目前国人的音乐欣赏环境大家有目共睹。向量也不奢求一年能出一两个优秀音乐人，或者一两首好歌，但现在层出不穷、恶天搞地的“神曲”正在全方位、不间断地奸耳洗脑，向量早已节操出离、下限放弃，也是醉了。

对于从小受古典音乐熏陶的向量，现在也提不起兴致来欣赏完一整部交响乐了；而且现在的大众流行音乐也是一滩浑水，谁都往里跳，跳之前还不洗澡，把水搅浑了。那么问题来了：好听音乐哪家强？情调音乐找向量。向量在《扶桑の韵律》系列里想要介绍的是情调音乐Mood Music，也就是大家熟悉的轻音乐Light Music，是一种介于古典乐和流行音乐之间的通俗音乐类型。情调音乐的素材可以是原创，也可以是对各种音乐类型的改变，而且主要以曲为主，词和唱并不常用，即便使用也只是衬托点缀的作用，以便让欣赏者将欣赏关注点集中在旋律和节奏本身。

那么在这个系列中，向量选择了大家既熟悉又陌生的日本轻音乐，精心收集整理了几位知名大师和潜力新秀及其代表作品，希望可以拓宽大家的音乐欣赏视野。
作为系列的第一乐章，向量为了吸引不明围观群众、专业潜水运动员以及常年打酱油的隔壁老王，选择了一个受众面较广的乐器，木吉他。木吉他，即原声吉他Acoustic Guitar，不像利用效果器的电吉他和贝斯一样，是自然纯粹地弦动发生，所以木吉他的声线干净亲切，富有磁性，能重复表达内心深处的情感变化，因此容易产生共鸣感。下面，向量将为大家推荐个人最喜欢的一个双人组合与一位知名演奏家，大家拭耳以待。

DEPAPEPE空心吉他
DEPAPEPE是由来自浪漫港都神户的二人德冈庆也（1977）和三浦拓也（1983）组成的一个双人吉他弹奏组合。两人通过街头表演的形式，在日本各大城市逐渐积累了超高人气和知名度，甚至有幸与大师久石让合作过。DEPAPEPE的曲风完全有别于古典吉他，青春气息非常强烈，加上多变的技法和轻快的旋律，绝对是一种耳目一新的感觉。
风向仪 - DEPAPEPE

Wedding Bell - DEPAPEPE

START - DEPAPEPE

KishibeMasaaki岸部真明
岸部真明（1964）是日本Finger-style“弹指”大师Isato Nakagawa中川砂仁的高足。弹指是指在基本吉他弹奏技法上，利用排弦、点音、敲击等技巧，让演奏更加丰满，虽然向量看不懂在讲什么，但是好像很厉害的样子。作为日本新生代吉他演奏家。岸部真明作品风格清新脱俗，既有幽然空明的风格作品，也有的童趣俏皮的风格作品，但这两种风格都与他的现在年龄段不太相符，总之向量觉得是他是个弹吉他的怪蜀黍。
奇迹の山 - 岸部真明

Time travel - 岸部眞明(岸部真明)

流れ行く云 - 岸部真明

尺八的呢喃
前言
向量在《扶桑の韵律》系列第一乐章介绍的日本现代木吉他音乐，不知道合不合大家胃口。但是不管怎样，跟即将介绍的神器相比，木吉他简直弱爆了，只能算是开胃小菜或者助兴小调。
那么向量想要在这一乐章介绍的尺八，有些背景知识非常值得一说。尺八原为中国传统雅乐乐器，即宫廷祭祀朝贺大典所用舞乐的最高典范。在唐朝时随遣唐使传入日本并逐渐兴盛并成型，高僧觉心更将尺八吹奏融入禅意，誉为吹禅，更有“一音成佛”之说。而我国从宋朝开始，汉文化出现断层，使得宫廷雅乐被民间乐器箫笛取而代之。虽然，后来一些乐器如南音与其非常相似，但并非真正的尺八，所以尺八实际在华夏神州已然失传绝迹。

尺八为竖吹竹制乐器，因长度一尺八寸（约1375px）而得名，但随着尺八的发展，种类逐渐增多，长度也不在统一。因为尺八只有五孔（四前一后）且为外切口，所以吹奏时会搭配一种特有的沉浮技巧，通过低抬头改变气流角度并改变音频和音色。借此，吹奏尺八既能声如洪钟，铺展苍凉辽阔之势；亦可细若游丝，顿入空灵恬淡之境。
尺八虽然承载了厚重的历史底蕴，但依然可以散发新的活力。现代尺八融合了很多流行音乐元素和演奏技巧，并非只能吹奏沉闷压抑的古曲，也是可以像木吉他一样婉转轻扬。即将介绍的两位70后尺八演奏家，向量个人认为代表了日本现代尺八最高水平，大家静下心来感受一下尺八的巨大魅力吧！

三味弦的和风——扶桑の韵律<一>
弁言
向量把三味弦放在《扶桑の韵律》系列的第三乐章，并作为第三件乐器介绍，是有意而为之的。向量先以木吉他为日本轻音乐破题，而后借尺八之名介绍邦乐（日本传统音乐，与洋乐相对）。在前面的引导之下，向量觉得现在介绍最能代表大和乐风的三味弦，火候刚好。

三味弦也称三味线，但是向量每次看到三味线，脑海里总是浮现三味（鲜）米线，所以比较避讳这种叫法。三味弦源自我国的三弦，明朝后叶传入冲绳进而来到日本，经过艺人改造最终成型。与阳春白雪的尺八形成鲜明对比，下里巴人的三味弦一直在街头或流浪艺人中间流传，直至明治维新倒幕后，皇族和武士贵族没落以及庶民兴起，使得三味弦与琴并称为“日本乐器之王”。