知识是永恒的吗？不，知识似乎是用来被推翻的，那个“推翻”的过程比知识本身还重要，在“推翻”的过程中，人类学会了敬畏，这远比获得知识本身更有意义，也更能将人的思考上升到哲学层面。
《超体》讲的不只是些形而上学的东西，它用电影语言将上述过程视觉化、动作化。我们许多人都至少经过了十二年的学校教育，并且许多人认为那就是“世界”，我们可以用学校里的那个世界去征服外在的所有“世界”，当我们撞得头破血流时，首先想到的不是反省，而是研发更大的武器做进一步征服。
哪怕是心智科学，也是如此。多少人用“禅修”为自己制造超能的精神毒品，为自己造了更大的幻想并居住在其中，不断膨大，膨大，再膨大。就如同电影里面蠢兮兮的黑帮，他们以为自己掌握了最新型的毒品，可以获得最大利润、制造最大梦境，甚至藐视一切，包括“知识女神”露西。
为什么说露西是“知识女神”而不是“复仇女神”呢？在这里，“复仇”作为电影的故事核而存在无可厚非，它建立起露西（知识）与黑帮（无知）的戏剧对立关系。并不是说人类进化到某一程度矛盾就不存在，电影既然强调“进化”就应该这么去演，而是通过这种手法集中强调了露西（知识）的无处不在和黑帮（无知）的破坏性。
这些并非“过度推理”，而是该片大量的隐喻和象征都在指向这一点。结尾的动作戏发生在大学校园，那里当然象征着人文的圣地，枪战一开打损失最严重的就是知识的殿堂， 双方火拼的同时露西在“入定”般地进化。无知使人焦躁不安，充满对抗，知识让人跨越时间、上天入地。
对于露西这个人物，最大的蜕变一则是体力，更震撼的是她从一个吊儿郎当的“失足少妇”转变为一个深知自己使命、并为这个使命付出一切的“女神”。她明白了身体是知识的通道，人脑的进化其实是在获取无限的、不可知的知识和理性，用黑格尔的观点，露西的进化是一步步走向“绝对精神”的过程。在尚未“进化”时，露西能意识到时间的紧迫，因为那是我们寻常就懂的事情；到80%时，她理解到时间是个参照物，没有它作为参照，我们就相当于从未存活（做过非线性剪辑的同学肯定知道时间轴的作用）。到了近乎100%，她与时间同在。这个观念和禅修很像，也是许多禅修者向往的上天入地无所不能。但慢着，这又和嗑药有什么区别？
区别在于，嗑药是耽于享受的人利用科学、医药为自己制造的幻想，是虚伪中的虚伪。露西感
《超体》讲的不只是些形而上学的东西，它用电影语言将上述过程视觉化、动作化。我们许多人都至少经过了十二年的学校教育，并且许多人认为那就是“世界”，我们可以用学校里的那个世界去征服外在的所有“世界”，当我们撞得头破血流时，首先想到的不是反省，而是研发更大的武器做进一步征服。
哪怕是心智科学，也是如此。多少人用“禅修”为自己制造超能的精神毒品，为自己造了更大的幻想并居住在其中，不断膨大，膨大，再膨大。就如同电影里面蠢兮兮的黑帮，他们以为自己掌握了最新型的毒品，可以获得最大利润、制造最大梦境，甚至藐视一切，包括“知识女神”露西。
为什么说露西是“知识女神”而不是“复仇女神”呢？在这里，“复仇”作为电影的故事核而存在无可厚非，它建立起露西（知识）与黑帮（无知）的戏剧对立关系。并不是说人类进化到某一程度矛盾就不存在，电影既然强调“进化”就应该这么去演，而是通过这种手法集中强调了露西（知识）的无处不在和黑帮（无知）的破坏性。
这些并非“过度推理”，而是该片大量的隐喻和象征都在指向这一点。结尾的动作戏发生在大学校园，那里当然象征着人文的圣地，枪战一开打损失最严重的就是知识的殿堂， 双方火拼的同时露西在“入定”般地进化。无知使人焦躁不安，充满对抗，知识让人跨越时间、上天入地。
对于露西这个人物，最大的蜕变一则是体力，更震撼的是她从一个吊儿郎当的“失足少妇”转变为一个深知自己使命、并为这个使命付出一切的“女神”。她明白了身体是知识的通道，人脑的进化其实是在获取无限的、不可知的知识和理性，用黑格尔的观点，露西的进化是一步步走向“绝对精神”的过程。在尚未“进化”时，露西能意识到时间的紧迫，因为那是我们寻常就懂的事情；到80%时，她理解到时间是个参照物，没有它作为参照，我们就相当于从未存活（做过非线性剪辑的同学肯定知道时间轴的作用）。到了近乎100%，她与时间同在。这个观念和禅修很像，也是许多禅修者向往的上天入地无所不能。但慢着，这又和嗑药有什么区别？
区别在于，嗑药是耽于享受的人利用科学、医药为自己制造的幻想，是虚伪中的虚伪。露西感
