袖长可回肘，袖收祛存先秦遗风，袖宽齐腰。下裳十二幅，中十幅皆狭头在上，首末两幅交解裁之，为曲裾之制。 衣带狭长，使用时绕身一周首末相连打结，此种系结方式参照西汉丁太后墓出土深衣制袍服。

BY南楚小将琥璟明 ……恰好我这几天正在整理我的数据档案。就曲裾这一问题进行了一次重新的梳理工作，于是有了一些 新的认识和发现。 首先是曲裾的用途，根据大量的造像，绘画，实物和史书记载，可以确定曲裾是一种不分性别使用 的礼服。 曲裾的流行年代非常的久远，大胆推测为战国—魏晋，保守一点的估计是战国—东汉。因为我非常 怀疑魏晋的“杂裾”实际上是同时穿了几件“短后燕尾曲裾”造成的效果。 曲裾的起源，个人观点，曲裾起源于楚国，并且是由直裾演变而来的。但最终的极端化发展使曲裾 又被直裾和襦裙取代。 曲裾的分布范围非常广泛，首先是楚国的疆域很广，首先它在国内的流行很容易，但随着秦汉的统 一，使得这一服饰可以在全国多个区域大面积流行。就我目前通过考察或翻阅考古简报，可以确定曲裾 在湖南省，湖北省，江苏省，浙江省，山东省，陕西省出现过。当然这是一个极其不严谨的统计数据， 因为我去过的博物馆也不过20余个，手中的考古简报也不可能像档案馆一样丰富。 曲裾的长度，根据马王堆的实物来看，马王堆的曲裾几乎都是拖地的长度。当然根据其他资料来看 ，也有刚好到脚背的长度。 关于“短曲”，短曲也就是“短曲裾”的缩写。这更多的是一个现代造出来的名词，目的在于区别 那些长度到脚背或者是拖地的曲裾，但并不见于史书。现在我们姑且不去讨论短曲裾这次是否合理，但 短曲裾这个东西是毫无疑问存在的，并且我还发现了大量充分的证据。但是有一点，这个短曲裾的短法 和现在我们普遍看到的有所不同。实际上叫“短后曲裾”更合理一些。这类曲裾有个典型特征，就是背 面明显短了一截，有的一些可以短到小腿上部的位置。而前面又是长度达到脚背的一种款式。总是各种 短后衣在汉代非常流行，不仅曲裾如此，直裾也是一样。当然造成“短后”的原理有很多种，有衣襟自 然重力下垂，还有剪切法。衣襟自然重力下垂造成的短后比较轻微，剪切法可造成非常明显的短后。 关于“小曲”，这个东西也可以说有。但有一个很大的问题，就是这个东西不应该叫做“小曲”。 而是一种特殊的襦，即对前摆进行了特殊修剪的襦。很幸运的是，这次我拍到了这批文物的照片。我知道很多人指的“小曲”是指那些“入”字摆的衣服。

目的在于区别 那些长度到脚背或者是拖地的曲裾，但并不见于史书。现在我们姑且不去讨论短曲裾这次是否合理，但 短曲裾这个东西是毫无疑问存在的，并且我还发现了大量充分的证据。但是有一点，这个短曲裾的短法 和现在我们普遍看到的有所不同。实际上叫“短后曲裾”更合理一些。这类曲裾有个典型特征，就是背 面明显短了一截，有的一些可以短到小腿上部的位置。而前面又是长度达到脚背的一种款式。总是各种 短后衣在汉代非常流行，不仅曲裾如此，直裾也是一样。当然造成“短后”的原理有很多种，有衣襟自 然重力下垂，还有剪切法。衣襟自然重力下垂造成的短后比较轻微，剪切法可造成非常明显的短后。 关于“小曲”，这个东西也可以说有。但有一个很大的问题，就是这个东西不应该叫做“小曲”。 而是一种特殊的襦，即对前摆进行了特殊修剪的襦。很幸运的是，这次我拍到了这批文物的照片。我知道很多人指的“小曲”是指那些“入”字摆的衣服。这个衣服的下摆走势看上去有点像曲裾，但实际结构原理却和曲裾有差别。我觉得划分到襦里面会更合理一些。 最后说说被误认的曲裾，因为有一些特别宽大而且加小腰的直裾，由于在穿着是时候会发生一些量的转移，会形成一些

图一 传说中的短后曲裾形象
图二 山东无影山汉墓的多绕曲裾俑
图三 马王堆出土的多绕曲裾俑
图四 战国时代的曲裾形象
图五 被误解的“小曲”，即长襦

短后燕尾曲裾的结构图