2，修辞技巧
用得较多的有比喻、拟人、夸张、词类活用。
针对一字一词的这类方面的考究，看看古代诗歌就足够叹服一辈子了。
举个简单的例子：“半壕春水一城花，风雨暗千家”
一个“暗”字，明明是形容词，活用为动词，既有了江南风雨一时间笼罩全城的那种阴暗感觉，又带点拟人手法，不可不谓之生动形象。
再说一下词类活用问题。
大致就是动词、名词、形容词这三者的活用。
举例：阳光从爬墙虎的叶间洒落，照在那些涂鸦上，【光影斑驳了字迹】。
——“班驳”本是形容词，活用为动词，比起“照在那些涂鸦上，字迹被光影划得斑斑驳驳”这种要来得简洁自然。
不过话说回来，还是那句话，考虑太细了会无从下手。
我们的探究要点只是“如何用最恰当的方式表达自己的意思”。
要点：切合文意
各人有各人的文风。有人喜欢文艺点的，从小处见到无限大，描摹得细腻无限；有人喜欢精练到没有一个字多余的，就像海明威那种偏执；有人介于两者之间，文笔华丽但是却没有丝毫多余……
正因为文风各异，表达得各有千秋，所以我只能说，切合文意是最重要的。（说了半天你什么都没说吧 - -）
举例了解一下吧。
同样是表达爱恋：
我这一辈子，走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。
BY沈从文
——平淡干净的叙述，排比下来有种时空纵横感，让人回味良久。
那些最深沉的爱就得始终归于寂静直到死亡残忍地撬开紧闭的心扉再到喉咙再到泪腺。
BY柴狼君
——很贴切，细腻地把那种悲伤涌起的途径一一写出，引起读者共鸣。
（但老实说这样不断开的长句读得头晕，咳）
他始终站在他一抬头就可以望见的位置，随时准备握住他冰凉的指尖。
——简洁平淡，以动作间接表达。
年轻的时候不懂那苦茶的奥妙，只当作酒水般一饮而尽。像是囫囵咽下去的光阴，没来得及慢慢啜饮，便这样失落了。人还在笑，只是——
哀莫大于心死。
BY长良春香
——比喻贴切得当，娓娓道来的回忆感在文章末尾更有一种淡淡的失落感。
他的存在几乎贯穿了他十年的时光，所有悲伤的念想和狂喜的感悟沿著他的脊骨蜿蜒曲折，一格一格悉心存放，未敢遗忘……
BY不爱氧气
——拟人、词类活用的手法让这句话美到心颤，细腻生动。读出来的感觉也很好。
各种的表达就像映在每个人眼里的不同风景。并没有哪种更好的说法，只有哪种更适合。

3，表达效果
表达效果是评判炼字成功与否的标准。
一个人对文笔表达效果的敏感度是需要长时间基础和语感的积累才能培养出来的，所以这里没有办法多说什么。前面1，2两点对各种表达的解析已经包含了这个内容，就不多说了。
【误区TIP：堆砌】
“比喻写文章使用大量华丽而无用的词语，以扩大或加长篇幅。”BY百度（喂）
也不知道是什么时候起，“文艺”“华丽”“细腻”等词开始成为文风的追求标准，于是满大街都开始出现“45度明媚忧伤”。
还是那句话，各种表达并没有优劣之分，只有合适之别。
有的写手（如郭敬明落落等）就是擅长那种细腻温柔的文艺风，所以写出来会打动无数人心。
但是有的人并不适合，却不知为何硬要去学文艺风，最后只能只强行堆砌出看似华丽，实则悲剧的东西。
解释了堆砌的含义，那么什么形式就叫堆砌呢？
答：一段文字看起来很多，实际上有效信息太少。
有人可能会觉得很困惑：“有效信息？那么我用修辞手法太多了算不算堆砌？”
我建议的衡量标准是：句子有没有过于罗嗦；能否表达清楚；能否打动人心。
下面我们具体看几个例子。（……不幸看到自己中枪的作者请打我[逃]）
反面教材例A：
休假里努力连续十四小时以上云雀睡得像死人，夜深，凌晨，骸替他盖上被子，研究室已成狗窝零食热水壶泡面卫生纸说得出都有，骸也感受到自己濒死细胞正缓缓运动，他再不停止工作恐怕细胞全死。骸不知怎的神智模糊跌撞出泳池边，他想躺到日晒椅上睡一下等待恢复，呼吸没有空调的室外清凉，但自己在离目标物尚数步之遥已猝不防倒下。
——看这一段文字的时候，各位有没有觉得很吃力？……反正我承认我是有点吃力。
“读来吃力”其实就是一个判断堆砌的标准。（……作者亲友团会找我麻烦吗）
“濒死细胞缓缓运动”、“细胞全死”——即使是文科生如我也觉得扯淡，更别说笑而不语的理科友人了。生物学概念就不深究了，只是这里，探究到了细致的“细胞也很累”的地步，恐怕不太合适，给人以故弄玄虚之感。
其实整个句子只想表达“工作累了的云雀睡着了，骸帮他盖被子，自己也觉得很累”这种简单的意思——何苦堆砌出一个病句（下面会提到病在何处）。
反面例B：
他的手放在扶手上握紧了又松开像是在努力尝试失忆一类高难度行为但那对人类来说只是另一种形式的创伤。
解析：对于句子内容是否堆砌，各人各有标准。个人觉得有堆砌之嫌，因为我不认为“握一握扶手就是努力失忆中”- -所以其实是看各人标准的问题。
反面例C：
六道骸那年送的紫色玫瑰最终还是腐烂在了灌木丛里被时光侵蚀地面目全非直至变为养料。朝颜的LOGO安静地躺在阴暗的角落里慢慢褪了色连字迹都变得模糊而难以辨认。记忆一同溃烂在这个白净的城市里随一阵风打马而过捻起来毫无重量。
解析：我个人认为是高端堆砌。就是那种“第一眼不觉得它特别堆砌，读了之后觉得空洞”的感觉。
因为我提炼出的有效信息只有“玫瑰与LOGO都腐烂了，连同记忆一起”——按这么说可以认为是堆砌吧？但是一看下去，还是感觉不太那啥的，能删去的东西也不太多。
所以这种擦边球可以说，也是新手好榜样（喂！你认真的吗！）
为什么呢？
因为写作不外乎是由短写长，所以我觉得新手刚上路，如果走文艺风格，有点堆砌那是很正常的。对于选择了文艺道路的新手，我要提倡的就是写出例B例C这种高端堆砌。
但是写作也有一个由长到短，最后长短自如反朴归真的过程。这是高手需要考虑的事，我们跳过，跳过。
举了三个例子，我觉得好像还没讲清楚- -
一般堆砌的句子会读得很吃力，或者说感觉很别扭——是那种你觉得根本没什么必要再说的东西，他要反复扯上很久这个样子。
同时堆砌的长句也容易出现语病，非常容易。
“比喻写文章使用大量华丽而无用的词语，以扩大或加长篇幅。”BY百度
最后强调一次百度的总结（喂）

【扩展TIP：长句写作】
要点：不出现语病
长句由于句子太长，很容易分辨不出主语，或是缺少了成分，搭配不当，再或是句式杂糅，重复罗嗦。
直接拿上面的反面教材做例吧（……）
反面例A：
“休假里努力连续十四小时以上云雀睡得像死人，夜深，凌晨，骸替他盖上被子，研究室已成狗窝零食热水壶泡面卫生纸说得出都有，骸也感受到自己濒死细胞正缓缓运动，他再不停止工作恐怕细胞全死。”
揪出这个句子的瞬间我觉得“这难道就是传说中的大长句”？但是事实是：拜托，一个句子只能有一个主谓宾啊，所以这已经是病句了。
那么下面分句解析。
“休假里努力连续十四小时以上云雀睡得像死人，夜深，凌晨，骸替他盖上被子……”
解析：
前半句写的是“睡死的云雀”，但是有个细节导致成分残缺——“休假里努力连续十四小时以上【的】（或加逗号）云雀睡得像死人”，所以说白勺的真是害死人。然后悲剧的就是，这半句的末尾只有逗号，所以下半句的主句偷换成“骸”是完全错误的。
“研究室已成狗窝零食热水壶泡面卫生纸说得出都有”
解析：
……我觉得作者应该是手误少了一个逗号。不然的话“研究室已成狗窝”，跟“卫生纸说得出都有”——主语又偷换掉了。
不过说起来，“零食热水壶泡面卫生纸说得出都有”——什么叫做“说得出都有”？这么说来又出现了一个句式杂糅的问题，应该是“零食、热水壶、泡面、卫生纸……总之说得出的东西地上都有”这样吧。
“骸不知怎的神智模糊跌撞出泳池边”
解析：
“不知怎么地”和“神智模糊”是同一个概念，这里重复了。
“他想躺到日晒椅上睡一下等待恢复，呼吸没有空调的室外清凉”
解析：
“躺到日晒椅上睡一下等待恢复”，建议改为“睡一下等待身体恢复”，不过其实也没啥大问题。
“呼吸没有空调的室外清凉”，这里就有毛病了，“室外清凉”要强说是词类活用的话我也没办法，但是一般都是“室外清凉的空气”不是么。而且定语强调“没有空调的”，我觉得实在是多余，难道室外有空调。
“但自己在离目标物尚数步之遥已猝不防倒下。”
解析：
“已猝不防倒下”，其实就是“突然倒下”，但是“猝不防”……一般用为“猝不防地倒下”。
反面例B：
“他的手放在扶手上握紧了又松开像是在努力尝试失忆一类高难度行为但那对人类来说只是另一种形式的创伤。”
解析：
……我觉得，“像是在努力”前、“但”字前加逗号，读会更有顿挫的感觉。……不觉得这么一大长句东西一看过去很难受的吗？
反面例C：
六道骸认识云雀的时候是在一家咖啡馆，当时六道骸正百般无聊地用勺子搅着杯子里的Espresso，Espresso的香味醇厚浓郁伴着泡沫一并消融在空气里，就像在午后被过滤的心情给人慵懒闲适的感觉。他抬起眼，看到了安静地坐在角落里的云雀，云雀面前放着的提拉米苏香软地徜徉在阳光里快要被融化的样子。六道骸轻轻地浅笑出声，端着自己的Espresso走过去，起初云雀并没有理会站在眼前的这个人依旧是安静地翻阅着手里刚去图书馆借的书。
解析：
这个文段出现搭配不当，偷换主语——所以说嘛，长句小心，主语为王（喂）
“云雀面前放着的提拉米苏香软地徜徉在阳光里快要被融化的样子。”
——我从来不知道一块甜点也会“徜徉”……用一个“躺”字就已经够了。
“六道骸轻轻地浅笑出声，端着自己的Espresso走过去，起初云雀并没有理会站在眼前的这个人依旧是安静地翻阅着手里刚去图书馆借的书。”
——偷换主语。在“端咖啡走过去”后，主语由六道骸变成了云雀，所以这里用句号妥当些。
而且后半句最好在“云雀没理他”和“仍在翻书”直接用逗号隔开一下。
别看我这样针对性地挑刺觉得“啊这很简单”、“怎么错得那么有槽点”，实际上几乎每个人在写长句的时候都可能有这些问题出现。所以说，语文课还是值得一听的啊喂。
建议是写完句子后，如果没把握，自己默念一下，看看有无问题。

【扩展TIP：长句分隔】
有些人会误认为“长句就是中间很少逗号”——我不清楚这种误解从何而来，但我可以肯定，长句是句号的问题，不关逗号事啊喂。
长句的优点是包含信息多，而且分隔得好的话有种特殊的美感。
分隔长句要点：1，文意；2，强调作用；3，防阅读疲劳
……好吧其实我不知道这个要怎么解释……
说穿了长句分隔还是标点合理运用的问题。
推荐一篇DRRR文代替吧：《渡鸦》（静临）。这里面用了大量了长句，但是自然妥当。
【第四课时作业】
无
不是不想留，是留不了。- -
接下来就是进阶内容了，希望能胜任吧。

88 回复：【谜之教程】致各位写手【吐槽神马的我也很熟练啊】
……文章的主旨？？？
喂喂茶包我要看主旨T。T
作者：bright__snow 23位粉丝 2011-2-5 13:30 回复此发言
89 回复：【谜之教程】致各位写手【吐槽神马的我也很熟练啊】
TO天鹅
主旨，我指的是文章的主题。
一篇同人文必然要有个主题，一般也就是标题了。主题可大可小，并由此，文章篇幅有长有短。比如《晚安》这种主题就是小的，所以篇幅也短；《肆意人生》这种主题就大一点，所以篇幅也长一点。
那么在CP同人文里的主题一般都是什么呢？
答：爱情观（我也称为CP相处模式）
（CP同人文里加入价值观那种高端行为先不说了，例子的话就推荐一篇银魂同人《丛》）
好了既然明确了主题一般就是爱情观，那么爱情观包括什么？
答：如果只结合CP同人的环境，我们可以概括为（以快新为例）：他们为什么会相爱？他们会怎么表达爱？怎么样才可以算做他们之间的爱？他们会失恋分手么？他们怎么处理对方的原女友这类关系？……
（……一说出来感觉好肉麻，不知道为什么）
咳，CP同人文的话，偏重的是：1，为什么会爱；2，如何表达爱（CP相处）；3，处理社会关系（尤其是耽向同人，偏重写社会给他们的压力的文也不少）
当然不是说一篇文要把以上要素都包括，这也不可能（除非是长篇）。但是根据篇幅长短，作者要有选择地围绕某个要素来写——否则那还写什么CP同人啊我说。
以上……这样解释可以吗？
作者：枫￠碎影 229位粉丝 2011-2-5 14:22 回复此发言

【进阶班】——献给写到瓶颈求突破或不知如何继续的写手
5，技巧篇：环境描写
【扩展TIP：速成法】
写之前贴吧搜索了一下“加强描写”这四个字，然后发现一个很内牛满面的结果——文评者往往说“需要加强描写”，而没有人具体说“如何加强描写”。让我想借鉴也没法借鉴万一误人子弟了呢真是太不河蟹了，掀桌（喂！！）所以这里我是没什么资格讲说“啊要怎么怎么做”的，因为我也在“怎么怎么做”中 - -
废话说完了，进阶的各位请继续吧，欢迎各种质疑和交流。
首先，描写它是什么？
答：描写就是用生动形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来。
只有对话的文会缺少很多东西，比如会让读者难以想象你的文的背景、难以引起共鸣甚至不能理解。
那么，在同人写作中，描写需要注意哪些方面？
答：环境描写；人物描写中的外貌（神态）、动作、语言、心理。
这里我们只说最难弄的环境描写。
环境描写
一切景语皆情语，这句话精辟地点出了环境描写的实质。在我看来，环境描写可以说是不容易被读者关注，但是它的作用又非常大——以致于经常有人看完一篇文，觉得这篇文一般或是缺了点什么，可又说不出来是哪里。
环境描写在初期可以稍微与其他描写分离，但是未来是一定要与各种描写紧密结合的。
作用：1，铺展情节，渲染气氛；2，展示人物心情/性格
由于接下来我会统一地说说我对这两种作用的理解，然后摘文段一起分析。
1，铺展情节，渲染气氛
这是课本上强调多次的内容，再加上本人惯于写短篇，关注的也是中短篇为主，所以在“铺展情节”这一点上没有什么发言权。
但是渲染气氛这一点十分有趣。作者必然要根据上下文情节安排环境描写，有时候是暗示下文，有时候是承接上文——但都脱不了一个要旨：渲染所需的气氛。
要点：1，在适当的位置出现适当的描写，不堆砌；2，与剧情搭配
2，展示人物心情/性格
这是很多人容易忽略的一点。
“一切景语皆情语”，人物的心情可以直接反映在他对环境的态度中。当一个人开心的时候，他看到的事物都是开朗的；当一个人悲剧时，他看到的一切都是抑郁、烦闷的（所以说人还真是情绪化生物啊）
正因为如此，如果作者在写一个人消沉的时候，用了“春风得意马蹄急”这种轻快环境，是相当不衬的；反之同理。
环境也可以用来暗示人物性格，甚至隐含人物将来的命运/过去的历史。
比如西门吹雪，古龙给他安排的居住环境是塞北的万梅山庄。从这个名字就可以看出，西门吹雪多半也是如梅一般冷傲高洁了。
要点：从人物的角度出发

下面是举例赏析时间。
由于都是高手作品，环境描写与人物描写、上下文联系得很紧密，所以一起摘下来了。涉及文透，请见谅。
例A：[火影|蝎X迪达拉]《鸟》BY绘木
沙砾夹在风里，打在脸上很痛。蝎子拉一拉斗笠，侧过脸看与大地变得一色的天空。天很黄，低低压下来的云像要贴着地一般，看不见太阳，云却暗暗发着惨黄的光，像是天要塌下来。
“雨就要下下来了啊……”迪达拉也抬头望天，在他的记忆里，岩之国的天空只在久远以前这样焦躁不安地灰黄过。他记得那次大雨造成的后果之一是土影的遗骨至今没有找回。“而且会下得很大……大叔，这次真的危险了。嗯。”
赏析：
这一段取的是蝎跟迪达拉在遭遇伏击之前的环境描写。
环境描写上，描写打得人皮肤生疼的沙砾和低沉的阴云，给人一种压抑、紧张的感觉。再通过人物的对话和心理描写，加重了这种临战前的紧张气氛，也暗示了下文遇伏的凶险。
蝎子从胸口把那卷卷轴摸出来，紧紧地握在手心里。他抬头看着那些引爆符，像握着恋人的手在看祭典上的烟花。
那些数不清的引爆符无休无止地从天空里飘落下来，红色的纹章时隐时现，燃烧着闪亮着，在黑夜里映得苍白的符纸更加雪亮起来，像飞过天空的一群白色大鸟纷纷扬扬飘落的遗羽。
赏析：
这一段摘的是结尾：蝎去救迪达拉，来迟了一步，同时他自己也被敌人包围了，最后放起爆符同归于尽。
环境描写上，描写的是纷扬在上空的起爆符。明明是写蝎子自杀的场面，却偏偏写得浪漫得像上文中“握着恋人的手看烟花”，说明蝎的心情相当平静甚至期待——是因为迪达拉已经在天堂等候了么。最后一句话的比喻实际上照应了《鸟》全文，因为迪达拉这个人物的标志就是一只白色大鸟。上文承接，下文照应，再加上强烈的画面感，实在是让人难忘。
例B：[火影|卡卡西X鸣人]《人间失格》BY风华
卡卡西下意识地把左眼微微一闭。
就在那个时候，狂风卷过了他身边的一切。
然后他看见有细小风刃不停旋转的螺旋丸稳定地在鸣人手中停驻，宛如一轮细小的台风。
旋转着，旋转着，不知道什么时候就要飞上九重天去。
赏析：
这一段选的是卡卡西在角都一战看到鸣人的成长。
环境描写的是鸣人的绝技（其实这是动作描写吧！）（重点关注鸣人动作的结果嘛）。咳，总之最让我眼前一亮的是这里的比喻，将风刃螺旋丸比作蓄势待发的台风。其实作为鸣人的绝技，螺旋丸可以说就是代表鸣人的一个东西，代表了他的性格（勇敢、热血而不稳定、爆发力强）、过去和未来（大器晚成、蓄势待发）。所以最后那半句“不知道什么时候就要飞上九重天去”，一是指螺旋丸，二是指鸣人。而两者，都是那么贴切，契合了卡卡西那种看着爱徒成长，有些怅然但更多是期待的感情。
蝉在叫。
一直不停地叫。
绽开了浅褐色的朴素花苞的大榕树下飘荡着一种甜涩混杂的奇妙气味。阔叶榕胆绿色的叶子密密麻麻地覆盖了视野里所能看见的天空，灿烂的阳光从叶子缝隙里一丝丝地透下来，铺出一地跟着风儿晃动的星星。
……
天晴得很好，宝石蓝的天幕上只点缀着很少几片象羽毛一样的絮云。微微的风一直都没有停，可一切安静得象幅画。沙沙响的树叶，树下来回晃动的光影斑驳，一刻不停的知了叫声，还有不远处三个孩子的身影。
赏析：
这两段都来自开篇部分“梦中的夏天”。
环境描写非常典型。以环境描写开篇有利于迅速为全文定下基调，就这篇来说是温暖的青涩的夏天的感觉。我建议先在短篇试试这么做。
而且很棒的地方还有，长短句运用自如；语言干净，没有多余；生动贴切，画面感非常强。
例C：[银魂|攘夷四人组]《茂茂年间攘夷记事》BYtonnydtc
——哦，清闲的日子已经到头了么。
桂小太郎边说边站了起来，表情微妙的有些疲倦。冷风从墙壁的裂口里钻进来，卷着雪渣子打在他笔直的黑发上。
赏析：
这一段选自桂等人收到上级的作战指令，深深厌倦那种修罗道路的他们即将与安闲的时光告别。
环境描写就一句，但是与人物动作神态结合得非常到位。经历了多次血腥的战斗，损失了许多亲密的战友的他们对战争可以说是厌倦了。但是为了所谓日本的黎明，他们还是要咬牙坚持走下去，所以桂的表情“微妙”用得恰好。而适时的一句对冬日冷风的描写，既表现了战争无处不在的残忍，又平添了人物那种疲倦沧桑的感觉，表达人物心情。
举了三个例子，希望各位能对环境描写的作用有所了解——不外乎就是情节、人物两个方面。

说了那么多环境描写的作用，那么如何加强环境描写？
首先，我觉得要分清楚自己到底是在环境描写的哪一个环节上有欠缺。
有人是对环境不够敏感，环境描写顶多憋出几句“天色晴朗万里无云”就无话可说了；有人是不懂得从人物角度出发，选择适合他们的环境描写；有人是堆砌了一大堆，却让人觉得空洞无味；有人是不能熟练地将环境描写与其他描写结合起来……
然后才是对症下药。
比如第一类问题，我觉得要多看看名家作品，关注一下他们对环境的细致体悟，然后再好好感受生活；第二类则要树立人物中心意识，用心去体会角色的需要；第三类也需要多看名作，思考如何才能充分表达有效信息；第四类就是熟练度问题了，对于这个我只能说，要大胆尝试。

二，画面开头
画面，就跟英语背单词的照相机记忆法一样。要求作者在动笔之前，构思好那个环境的画面，然后再根据自己的想象去描绘场景。
之所以说要用画面开头，是为了迅速给全文定基调（适用短篇），这样不容易偏题，而且也会给读者一个比较强烈的印象（可以说是对付扫描党的方法了）
这里的“开头”意思不单指文章开头，也指每段开头。当然，画面开头肯定有缺陷，速成的东西总是不够自然，不够融入到情节中去。
优点：画面感强
缺点：容易与对话等相分离，不够自然
用这种方法的文很多，之前举的《人间失格》就很典型。所以就不赘述了。

【进阶班】——献给写到瓶颈求突破或不知如何继续的写手
6，理解篇：角色的再理解
基础课里我们提到过“角色理解”的话题，那么……当时的要点还有人记得吗？
恩我想也没人记得（喂！！）咳，连笔者本人都只记得“就是不OOC！就是不女体！”- -
当时对新手的要求是，抓住角色那99.9%，那么现在进阶的各位则是要试试那0.01%。
先要从本源说起。
同人嘛，就是原著的衍生，所以那99.9%的性格是原著赋予的，也是同人作者要基本遵循的。那么那0.01%哪来的呢？自然就是各种脑补╮(╯▽╰)╭
脑补，所谓脑内补完，那当然是按个人爱好来的，其中也代表着每个人对角色的理解与把握。
比如星轨第十四话中，“聆空受重伤，伊洛珈去救他”——光这一个场面就有不同的脑补。有人会脑补伊洛珈那句“不用了……我亲自去”里包含多大的震惊和痛苦；有人会怀疑伊洛珈的冷汗流了满面是不是混着泪水；有人会YY为什么聆空昏迷前第一个回忆画面是伊洛珈……
又比如盗墓笔记那细到不能再细的JQ发掘，从小哥一句话一眼神到一个笑，那YY得叫一五光十色百味俱全（喂）
所以说，脑补是同人的萌点之所在啊，是作者控制不了的，是需要一双发现美的眼睛的，是只要你想不到没有你写不出的（你那么高兴干嘛）
咳，说完了脑补的重要性，那我们来聊聊脑补的前提。
前提：角色不崩毁
所谓“角色再理解”，就是在角色理解的基础上进一步（用个人眼光）发掘。那自然是必须依照角色的基本性格的。总不能你一个“再理解”下去，快新都被别人看成了蝎迪——那扯得也太远了吧。
如果你真的有爱，再单一的人物在你眼中都会像万花筒一样变化多端。

6，责任心
我这里不是指填坑，真的（……）
只是指一种写文的态度，应该是有责任心的，或者更扯一点说，虔诚的。
你对待文字是怎么样的？是觉得凌驾其上，还是觉得博大精深？
你会在写长篇时写大纲吗？
你写文的时候会分开书面用语跟口语吗？
你会认真地、不厌其烦地检查吗？
你会为了找到一处错字而松一口气吗？
你会为了找到恰当的表达而高兴得意一段时间吗？
你会为你笔下的角色感到心疼吗？会觉得他们鲜活吗？
你会为别人的文评而高兴或难过、反思吗？
你会在给别人文评的时候认真仔细地写，哪怕只有一句话的感想吗？
……
哪怕只有一瞬间，你会为你的文章骄傲吗？
这些问题你不需要回答我，我也没有正确答案。我只知道，每一个作者对这些问题都有自己的回答。
这一切都是你的，属于你的：你的文字、你的角色、你的头脑、你的心。没有人可以代替你去书写、去感受、去思考，甚至掐架的时候也没有人能真正理解你的痛苦。
但是你也将学到很多，你将得到许多人的关注、表扬或批评鼓励，你将结识朋友，哪怕极少。
这是一个有好友结伴的旅程，也是一个必须一个人走过的旅程。
所以，你做好准备了吗？