前几天画了一张动画的同人，形象参考了原画的设定，但是后期勾线后，感觉还是有一些缺陷。

刚刚画的《free！》里面的童年松岗，也是同人，感觉比上一张好了很多，细节也更突出，水痕也较为自然的出现了一点，面部比上一张更透明和水嫩了一些。
最初上色：

完成品

新画的一张双人的，被画坏了，修改时纸张起毛了。

裱纸的时间涂了张色卡，30色

很多朋友好像都很喜欢古风的画，老生不才，新画了一张略带古风的梅竹，附带过程。
画幅略小，好在画面的内容也不甚多。






谢谢观赏~

这是新近画的一张花卉，六开的尺寸，感觉自己的速度好慢

刚刚画完的一张水仙，绘制过程中水分较大，很薄的一层颜色。附过程。

这里是过程图：

画材：
纸张：保定彩虹230g水彩纸
颜料：国产温莎牛顿
画笔：榭得堂尼龙，温莎混合毛，榭得堂马毛

参加奥文比赛的一张画，其实类似这样的画，应属街头写生的题材，也是较为写实的。
图片中原画的颜色有些黯淡，发灰，但原作的颜色应该更加鲜亮，饱和度也应该比图片中更高，因此按照个人理解，还原了一下色彩。
先上完成品—

画幅尺寸介于8开与16开之间
使用材料：
纸张：保定水彩纸（300g左右，约5年前购入，质量跟现在的阿诗差不多）
颜料：自配国产温莎牛顿30色水彩
画笔：榭得堂700尼龙笔，榭得堂960合成毛圆头笔，温莎混合毛水彩笔，马利羊毛平头笔，樱花尼龙毛平头笔
媒介：牛胆汁，水彩润色剂
下面是步骤过程：
1.铅笔起稿——

找好透视，形准，细节方面所刻画出的一些形状，进行细致刻画，做到不丢形状，不失细节。
2.从远景开始刻画——

远景中墙壁的颜色用了赭石，玫瑰茜红，群青，凡戴棕。颜色中所含水分比较足，趁湿衔接色彩，使之自然融合。
3.高处窗与阳台的刻画——

这里用到了普兰，紫罗兰，熟褐，赭石，紫红，培恩灰。留出窗框和窗台的的形状与细节，以培恩灰为底色，用普兰和紫红加赭石刻画形状，趁湿衔接色彩，同时对墙壁进行补色加深，捎带将主体建筑的门柱大面积布色。
颜色细节：

4.远景门廊和近景建筑的局部颜色——

门廊用了群青，普兰，熟褐，赭石，大红。这里将门的轮廓形状以颜色块面挤压出来。
近景这里用了永固浅绿，氧化铬绿，宝石翠绿，群青。先用永固浅绿大面积布色，暗部用了宝石翠绿和少量群青，暖色调的部分衔接氧化络绿。
5.继续刻画窗棱，门框部分——

所用颜色基本和上面的步骤同样。以氧化络绿和宝石翠绿衔接来画建筑中的门窗，顺带以紫罗兰，普兰和熟褐加深刻画出远景的门廊以及门下的石阶，再以赭石色画出地面。
6.近景建筑窗内玻璃——
所用颜色为普兰，群青，紫罗兰，培恩灰，熟褐。以软毛笔润湿窗内轮廓后以紫罗兰调和群青铺色并留白，暗部以普兰加深，阴影融合少许熟褐。
7.近景建筑中间部分玻璃绘制——

用色与上一步骤相同，但加入了一些宝石翠绿，用来描述光影变化，下方的小窗用了大量的水来融色；远景的门继续加深。
8.近景建筑右侧门窗玻璃的刻画——

在右上角的窗户这里用了熟褐，普兰，紫罗兰。越近的窗，颜色越深，因此用了较干的颜色混入少量水分铺满，四周加深，中间部分以紫罗兰和普兰混色。

附上混色其间的调色盘——

这里可以看到远景和近景建筑中的基本混色。
9.近景建筑叠色加深以及带有椅子那扇窗的轮廓——
用群青加氧化铬绿调出的冷色加深建筑中的暗部和阴影部分，暖色部分用树绿加深黄叠色，以冷暖变化刻画出基本的建筑结构；右下方的窗户先留出反光，招贴和椅子的轮廓，暗部用普兰逐渐融合群青过度。
10.近景绿色建筑的线形细节——
建筑中的主体颜色完成后，再用翠绿，群青加深轮廓较为分明的位置，以宝石翠绿和氧化铬绿调色，勾出柱体，门窗的槽线和转折线；同时画出右下角窗内的反光。
11.右下角的窗内的细节——

阴影中的椅子用了凡戴棕和赭石，底色含水稍多，以表现阴影中的物体，同时也将右侧剩余的窗内玻璃画出。
12.远景中的阳台——
这个部分用了1号尼龙勾线笔，用紫红加凡戴棕调和水来勾勒。
13.玻璃上的招贴——
大红色描出招贴的边框，培恩灰画出里面的文字。
14.玻璃里面的线条图案和门把手——

这部分用了白色的高光笔来画出门内的线条图案，宝石翠绿调和群青画出门把手的暗部，两部用培恩灰加水画出，同时用普兰加深右上方的玻璃。
15.右上方玻璃内的图案——

最后一步，用中国白加少许水画右上角玻璃内的图案。
绘制过程中——

画材工具——

最终完成品——
由于工作的原因，看到这次比赛后很久才动笔画这张画，都是利用闲暇时间来一点一点的去画，感觉画了很长时间才完成。
希望可以得个奖什么的，也算是给我自己这个老家伙些许的动力吧。

停了两年，又开始了......