蔡健雅（Tanya Chua），1975年1月28日出生于新加坡，祖籍中国江苏省，现定居于台湾。歌手、制作人、创作人。

蔡健雅，这也是乐坛前辈了，出道至今也有十几年了（喝茶远目...
我们仅说作为歌手的蔡健雅。
蔡健雅在大厂牌时期和唱片公司相处并不愉快，不过也通过大厂牌积累了不少人气。现在到了独立厂牌，创作更自由，也算有利有弊吧

我们来回忆一下，蔡健雅出道时是什么路线？“吉他流行创作女歌手”。不过她的风格不是民谣，受英式guitar-pop影响更大，所以不在狭义的小清新范畴内。签到环球后，虽然她也有创作，但是唱其他人的歌也不少。严格说来，大厂牌时期的她不算纯正的“创作歌手。环球时期走“吉他流行”的路子，呃...有点伍佰的影子。另外歌曲风格还是....太流行，可能是制作团队的关系（《可以爱你真好》就是流行歌曲嘛），所以早期蔡健雅真不是“小清新”风格。但环球时期在歌迷中间也积累了不少口碑。哦对了，蔡健雅的音色很有特点，虽然辨识度没有孙燕姿那么高，但是唱什么歌都不low。这是她的大杀器，待会儿还要提到

到了华纳的时候就悲剧了。那时候正是四小天后时期，结果唱片公司不知K了什么药，硬要把她往同厂牌的孙燕姿的歌曲路线整——这不是自寻死路吗？蔡健雅唱了不少别人写的歌，吉他在歌曲中也听不到了。你看看华纳时期的歌曲，《两栖动物》、《无底洞》、《夜盲症》、《假想敌》、《Beautiful Love》、《下一次爱情来的时候》...闭上眼睛把声音替换成孙燕姿也不违和。蔡健雅的音色唱什么歌都不low，唱慢板歌曲有点孙燕姿“清新抒情”的意思。但是第一，华纳有孙燕姿了；第二，孙燕姿的音色更有辨识度；第三，孙燕姿作为小天后，整个厂牌的资源必然向她倾斜。环球时期好歹还有些个人特点，到华纳就连个人特色都没了，整个一走流行路线的面目模糊的女歌手。好在她为别人写了不少歌，比如王菲的《打错了》，也算曲线救国吧。也许华纳时期靠宣传资源和流行化的歌曲商业成绩不错，但那是作为歌手的个人风格最黯淡的时期。黑历史，不提也罢。

到了独立制作时期，蔡健雅终于可以作自己了。首先，蔡健雅的定位明确了：创作歌手。先不论创作才华如何，咬定这个不松口就对了。其次，蔡健雅又回到吉他流行的路线，还可以试试吉他民谣（现场专辑《My Space》）——我再说一遍，蔡健雅不是吉他民谣歌手，所以她不是狭义的“小清新”那一拨的。至于创作能力如何...这是个见仁见智的问题（挠头），我仅说我的感受：就旋律创作来说比不上戴佩妮（不过戴佩妮的旋律创作能力跟开挂似的，和她比也不公平）。她的专辑是“少数Hit+多数Filler”，旋律不口水但也不抓耳，比较平淡。好在每张专辑总有那么一两首口碑极佳（《空白格》、《红色高跟鞋》之类之类的），这不就够了嘛。而且有一点很关键，比起戴佩妮的风格凌散（戴佩妮在一张专辑中总要尝试各种风格，比如今年最新的那张《纯属意外》），蔡健雅的每张专辑的风格都很统一。今年的新专辑《天使与魔鬼的对话》编曲更丰富，吉他的地位下降，钢琴、扬琴等多种配器引入，让这张专辑“色彩斑斓”（给《被驯服的象》手动点个赞）。想起张悬的《神的游戏》，也是配器编曲复杂化，这是最近的流行趋势吗...

蔡健雅和两大唱片公司相处不算愉快。你可以把她和周杰伦做个对比：周董一炮而红后掌握了专辑制作权，可以作自己想作的音乐；蔡健雅没有一炮而红的资本，只能受唱片公司摆布。所以我们在谈论大厂牌时期的蔡健雅时，并不是单纯的在谈论“蔡健雅”，她身后制作团队的影子若隐若现。相比之下，周董身后的制作团队的影子就很淡（不是说没有）。

在独立厂牌的时期的蔡健雅可以与戴佩妮做个对比，蔡健雅虽然旋律创作稍逊一筹，贵在坚持风格统一，每张专辑都思路清晰（当然她的风格探索路走得对不对是另一回事）。戴佩妮就是想法太多，什么都要尝试一下，《佛跳墙》往摇滚迈出的那一步到《纯属意外》又变成东一榔头西一扁担。“如果能把两人的特点综合一下该多好啊...”——我在心中叹道....
总之，从目前的风格看，蔡健雅注定不会大红大紫（旋律性不好）。但是粉丝们！蔡健雅终于能作自己，这是一件好事。请不要吝惜你们的热情，继续支持她吧！！

无底洞
绝对是鲜有的好歌——少数几首让我一听便喜欢的歌。写它的黄韵仁，出去骑了一圈单车，回家后便写出了这样的经典。无底洞只能由tanya来唱。无论是demo还是album version都值得用心去听。
蔡健雅的伤心情歌，是我的最爱。穿梭一段又另一段感情中，爱为何总填不满又掏不空，太有哲理了。小寒也是我喜爱的一个词人。黄韵仁，小寒，与tanya，完美的组合。

下一次爱情来的时候
tanya是华语乐坛city folk的代言人，弄潮者。不是很清楚city folk的具体含义，可能叹息式的唱法是其标志吧，我确实只在她那里听过这么感人的唱法，唱得人要心碎。《下一次爱情来的时候》是《双栖动物》中另一首打动我的歌，决心吗？又是伤心情歌了。

别找我麻烦
别找我麻烦是专辑中《说到爱》中风格最为清爽的作品，歌词可爱地唱着生活中的小烦恼，但是却让人听到了阳光面。旋律有着轻快、浪漫的法式小调情怀。编曲充满戏剧化的乐趣，欢快的节奏配上明亮的配器，在一片淡然中脱颖而出，仅用拍手和几个和弦的拨扫以及变音的小号就打造出了慵懒中的乐观。歌者懒散的唱腔，唱得也轻松，让人想起《记念》专辑里的《伸伸懒腰》，是颇为讨喜的一首歌。