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开更....

宫崎骏曾说:"当我决心成为一个动画师时,我决心不抄袭任何人."他当然不会抄袭,因为他是在造梦,而每个人的梦境都是独一无二的.

在许多人看来,宫崎骏的谢幕并不完美.他的最后一部作品<起风了>由梦幻叙事转向现实析述,伤害了他的追随者.有评论人认为:"这是一个讲述明治维新以来,为了追赶西方而拼命富国强兵,结果国未富兵未强,破绽百出的故事."媒体用"威尼斯电影节宫崎骏颗粒无收"一类的标题暗示这位动漫之神在退休之际已经跌下云端,却完全忘记他曾经获奥斯卡动画长片奖并拒绝领奖的往事.事实上,宫崎骏压根儿就不在意名利场上的事情.东京争取到2020年夏季奥运会主办权,宫崎骏被日本各界认为是制作东京奥运会宣传片的第一人选,但他回应说:"我不会为那些人制作影片."

我特别喜欢宫崎骏作品的手绘风格,简单清新,适合回忆.水彩水粉的感觉用来描画无边无际的蓝天,大海,森林,田园,真是妙不可言,而晕染方式也很能烘托饱含深情的色彩.在<红发安妮>中,当安妮走过樱花林时,樱花如云,扑面而来,落英满地,齿颊留香.虽然没有画出每一朵花,但层层叠叠的色彩恰到好处地渲染出繁花似锦的景象.

宫崎骏的作品主角多是孩子,最常见的是短发女孩.风撩起发梢,露出坚毅的面庞,是他笔下主人公的典型形象.宫崎骏曾说自己是个悲观主义者,相信世界终有一天会毁在人类手中.但他也承认,孩子降生降生到这个世界,总不能不幸福.孩子的眼睛是最纯净的,随着长大会一点点变模糊.在宫崎骏的作品中,孩子是最敏感的,因此能看到大人看不到的龙猫;孩子是最善良的,因此能与看似可怕的无脸人交朋友;孩子是最清醒的,因此能看到贪婪的恶果;孩子也是最勇敢的,因此能坦然面对生与死.而这些敏感,纯洁,同情,勇气,毅力,似乎在成年后便一一丧失了.他在<幽灵公主>中道白:"即使在憎恨和杀戮中,仍然有些东西值得人们为之活下去.一次美丽的相遇,或是为了美丽事物的存在.我们描绘憎恨,是为了描绘更重要的东西;我们描绘诅咒,是为了描绘解放后的喜悦."

宫崎骏曾想过一个又一个奇幻的故事告诉人们:摆脱恐惧,独立自主,是我们与命运和谐相处的唯一途径.但最终他发现,恐惧也许永远无法摆脱,自主也只是一个神话.

晚上继续更,带上我的暖贴小伙伴@c自嘲丶 @张小张哈 @Sushi控e

在过去数十年里，宫崎骏抵抗工业的侵略，意图保留那些固有的东西价值观，生活方式，环境与生态，心理与经验，又随时准备接受这一切都将烟消云散的宿命，他似乎是同时在给农业文明和工业文明唱一首挽歌。在某种意义上，宫崎骏是反现代的现代主义者。现代主义包括：对现实的强调，对技术手段的迷恋，政治对德性的垄断，自负理性对自然秩序的压倒性胜利，世俗自治对神灵的亵渎怠慢......宫崎骏大声反对这一切,却又身坠其中.

如今，一直坚持批判现代主义的现代主义者宫崎骏，发现自己也无法跟上时代的脚步。蒸汽机让位于电子，大众传媒让位于新媒介，手绘漫画不敌3D动画花朵在电脑中绽放，音乐被手机奏响，山谷中的叫喊回荡在语音聊天之中。人们交流的方式越来越多，却越来越孤独；人们获得的信息越来越多，却越来越迟钝。工业时代的人麻木不仁而后工业时代的人连麻木不仁都感觉不到。工业时代高速前进，强拆一切挡在身前的障碍物，而后工业时代又将在前者一步步肢解。

现在继续

不过宫崎骏不用太不安，他曾说：“还没画完就死掉，那太可怕了。”

如今，那些美好的作品他已经画完。他用充满梦幻色彩的作品告诉我们，要温柔敦厚，要明白你是宇宙的子孙，正如树木和星辰。