《在火车上想起一个姑娘》
有一个姑娘在远方想我，这是多么荒谬的事
火车飞驰，我把自己刻在
玻璃上
刻些皱纹，刻上疲惫的眼神
刻上风卷残云的黑暗，
刻上碎屑般的光影，它们匆匆告别
雨水在车窗上笨拙地爬行
它们绕过我的双手，穿入胸膛
在我的肋骨中间寻找牧场
这些根植在阴影中的精灵
它们在我心中绽放，妖娆的黑色花朵
如同一个冬夜，想起远方的姑娘
我会卷走一路上所有的田野，悄悄献上

今天是周日，下雨了。

成片成片的白桦林，向后飞奔。

《窗外，奋马扬鞭》
窗外奋马扬鞭
只有远方的远方寂静无声
而天空厌倦了，飞鸟盘旋
群山漫无目的地蜿蜒
终于将自己放逐
收割后的稻田像一个垂老的妇人
干瘪的乳房袒露着荒芜
水面上倒映着光秃秃的白桦林
这是大地最后的礼物——
只有远方的远方寂静安详
如同我们的故乡
2014.12
那木厝时

诗歌散论——
诗歌有一种魔力，它会为我们打开一扇通向天空的窗户——在这琐碎而贫乏的生活的表面，它如同一把利刃从这里或那里深深地切入进去，带你穿越生活的表象。这扇窗户只为你打开，这里潜藏着无法言说的秘密，你尽管去感受充实和宁静。只是现实的大手时刻环绕着你，它孜孜以求地追捕着你，直到把你钳住为止。它叫嚣着：我终于捉住你了，你属于这只手，你当生活在表象之中，你不可以遁入深处……
诗歌中常见的三种手法，（物）拟人，（人与物）拟物，（人与物与情绪）拟情绪或场景。
拟人，最常见的，比如
“一群树木漫步
向着傍晚与死亡。
那么当它们成为枯树时
它们终于抵达。”
拟物，比如“夜晚多么漫长，它是秋天逝去的河流”，
“你的声音是星星下面开阔的水”
“鸟鸣，一声接一声地溶化着。”
“我回到我的城市，熟悉如眼泪，
如静脉，如童年的腮腺炎。”
拟情绪或场景，例如“雨是我的故乡”，
“头顶的云朵正改变着形状，飞走
尽管乌鸦像黑色的铁钉，在空中攫住它们。”
“我用整个夏天同你告别”
“忧伤直立，我用它来擦拭灰色。”

《被遗弃和被放逐的》
有一天，我站在冬季的田野里
立春将至，收割后的稻田依然颓败
光秃秃的桦树枝杈分明，因厌弃而直刺天空
枯萎的芦苇折倒在水塘边，
脆弱地失去了思想
只有倔强的萝卜地绽放绿意
在一片荒芜中痛苦地呼喊
寒霜覆盖着它们
将绿叶的边缘冻成紫绛红色
乌鸦和山雀在枯树林中穿梭飞翔
它们扑腾一声从乱草中飞出
啼鸣声划过天空，水面颤动
消失在半空的鸟儿，带着阳光的眷恋
落在低垂的芦花上
落在苦楝树弯曲的枯枝上
落在字迹剥落的逝者的墓碑上
候鸟迁徙，飞向暖风习习的南方
这些笨拙的留鸟，它们如此倔强
谨守着卑微的幸福和苦恼
丛生的荆棘敏感而谨慎
它们总是比野菊花、迎春花和柳树
更早地预知春天的来临
当寒风萧瑟，它们茁壮的生长
这些带刺的灌木，它们被流放异乡
在篱笆旁，在野树林里
它们艳羡鲜花和树木，拥有一整个春天
这一天，我站在春意耸动的冬季田野里
我问自己——
“紧紧攫住我的无形之手
你愿我在何处生长，
又将在何地把我埋葬？”
我凝望着头顶的天空
水塘里半遮半掩的天空
和飞鸟翅膀上忽近忽远的天空
旷野的西风带来远方的讯息——
“被遗弃和被放逐的我们
如同鸟儿栖居在大地上”
2015.1.21

弗罗斯特的窗边的树，真是一首好诗。

最近主要写随笔和小说。

沮丧像一头大熊紧紧抱住我

《悬疑》
“我的孤独是一座花园”
这花园没有门，别人进不来我也出不去。
若有人在园前驻足，我便感到欢喜。
园子里常常飞出乌鸦和喜鹊。
这便使人们好奇——
“这园子里究竟栽着些什么花？”
3.28

《雨季，一个怀疑论者》
梅雨时节你总是站在窗前，
狂风骤雨瓢泼大雨毛毛细雨……
绿意在树林里不安地生长，
那些紧密交织，不断纠葛的希望
布满了草木花叶的枝枝节节
飞鸟惊慌失措，蜻蜓折断了翅膀
水蜘蛛假装享受落雨中的狂欢
每一种坚韧都会从自身深处开始碎裂
雨雾，树林里细碎的风和被压弯的树枝
疯狂的呼喊溶解在湿漉漉的空气里
窗外的绿意向着旷野茁壮生长
身后那同样巨大的沉默
和虚空也在不断繁衍
2015.6.29

我的工作有时候像一个娼妓，
而文学则是她含辛茹苦养育的孩子。

诗歌，是我的一次远足。

《自白》
我今年三十三岁，是一名旅行推销员
每个星期我都在出差
杭州广州扬州，或者天津北京南京
我是一只周末的候鸟
/
大地是一副沉默的镣拷
城市夺走了我的呼吸，我的双腿滞重
西西弗斯，我的行李箱装满了石头
如同你的苦役，我闯入一个又一个黑夜
/
奔走是我的命运，在这颗行星上
我想有一扇窗户，紧挨着星辰
2015.8