读东方早报7月6日所载《中国电影声与色的初次“鸣响”》一文，作者简要介绍了颜鹤鸣先生为我国第一部彩色影片《生死恨》的诞生，以及后来主持《石榴红》、《相思树》及《越剧精萃》三部彩色戏曲片的技术工作所作出的卓越贡献。有关这几部我国早期的彩色影片，我还掌握一些鲜为人知的材料，补述于下。
当年《生死恨》上映时，我因年龄尚小，无缘一观。直至上世纪90年代初，友人在香港购得该片的录像带，才得以借来一看，却发现全片色彩均是淡淡的，脸部颜色偏青，仅嘴唇呈粉红色。即便如此，我觉得，它毕竟是我国彩色电影零的突破，并不影响在我国电影史上占有重要一页，绽放绚丽的光彩。
本人因受家庭影响，酷爱16毫米家庭电影的摄影和放映。上世纪50年代末，我结识了颜老哲嗣昌铭先生，问他家中是否尚有《生死恨》剪辑后剩余的片段？若有，能否赐我一些？昌铭先生将我的要求转告颜老。颜老告知，华艺影片公司摄制的《生死恨》剪余的剩片不在他处，无法满足我的要求，但他知悉我父亲就是他及家人曾经求治的臧寿琪先生，便找出《石榴红》及《越剧精萃》的剪余片段，约600英尺，嘱昌铭先生带给我。
我大喜过望，如获至宝，立即将这些胶片资料按剧目一一接好。《越剧精萃》由几则折子戏汇集而成，从颜老所赠的片段中，可以看到袁雪芬、徐玉兰等主演的《双看相》，徐玉兰与王文娟合演的《贩马记》，竺水招、戚雅仙等共演的《卖婆记》，以及袁雪芬与范瑞娟合作的《楼台会》。想当初，《越剧精萃》在光华大戏院上映时，我曾看过，其中《楼台会》却是由傅全香和范瑞娟主演，不解其故。后经一位老越剧迷告知，才明白其中缘由：初定袁雪芬与范瑞娟演《楼台会》，而傅全香和尹桂芳演另一折子戏，后因尹桂芳突然有事不能参加电影拍摄，造成傅全香落空，袁雪芬为成全她放弃已与范瑞娟拍摄了部分镜头的《楼台会》，将祝英台一角让给了傅全香，自己选演了一出不甚显眼的小戏《双看相》。我顿时对袁雪芬的艺德高尚肃然起敬。由此，颜老赠我的片段中袁雪芬与范瑞娟于1950年拍摄《楼台会》时从未与观众见面的几组镜头显得弥足珍贵，我却成为有幸之人。
过去拍片，总会在每卷胶片的开头拍摄一些戏外戏，以供试冲胶片之用，无意中却留下许多妙趣横生的珍贵镜头。譬如，化好装的袁雪芬与范瑞娟在开拍前正亲切交谈，忽然“梁山伯”掀起袖子看了下手表。再如，一身祝英台盛装的傅全香用小手指轻挠头皮……每当我在家用手摇放映机放映这些片段时，观者无不捧腹。当然，其中最为珍贵的是该片摄影师黄绍芬在指导照明工人为袁雪芬和范瑞娟布置灯光的镜头。
“文革”期间，我收藏的一些摄影机、放映机以及所有藏片均被洗劫一空。十余年后藏片虽蒙归还，但损失近半。所幸颜老相赠的那些片段，除《双看相》不知去向，其他相对完好，但色彩已远不如当初那么鲜艳。如《贩马记》中赵宠与桂枝所穿的大红服饰已褪成粉红色，脸部更无血色可言。这甚是可惜，也许是已过了“保鲜期”吧！
近日在一档介绍经典越剧的电视节目中，看到了傅全香和范瑞娟合演的《楼台会》片段，应该就是出自影片《越剧精萃》，可是为什么色彩还是那么绚丽？据说这是该片被转成数码后色彩得以矫正的结果。我曾于2004年第4期的《影·视·歌》双月刊内见到为《我所了解的颜鹤鸣先生》一文所配的一幅照片，即是袁雪芬主演的《相思树》碟片封套，说明《相思树》早有碟片出售，那么《越剧精萃》及《石榴红》可能也都已转制成碟片？如此，这批彩色片的颜色有望永葆绚丽了。

2009年时，阔别半个多世纪的昌铭先生自海外归来，造访寒舍，当时的青少年均已成白头翁。我告诉他，当年颜老所赠的那些胶片至今还保留着，愿原璧归还。昌铭先生感慨曰，当年这些片段若不赠我，如今早不知去向，幸喜有我才得以保存下来，嘱我继续收藏之。为不负当年颜老先生赠片之恩、昌铭先生信我之情，我一定要将这些无价之宝好好收藏，或有机会转赠有关部门，作我国彩色电影艰难起步之有力佐证。
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