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然而在当时，确实形成了这样一种舆论。那个时候王杰连续几年以惊人的高速度在出专辑，所以电台的音乐节目里还是常常介绍到他的新歌的，而且那些歌也是排行榜节目的常客，主打歌肯定会上榜首位置。然而，我也渐渐注意到，电台的音乐节目主持人在介绍王杰的专辑时开始带上了批评的口吻，理由也就是上面所说的商业啊，没有变化啊。而且台湾的音乐人即使批评王杰的时候也还是比较委婉的，往往不指名道姓，而到了上海本地音乐节目主持人那里，则变得直接而尖刻了。我曾经听一个在上海颇为有名的音乐节目的主持人连用几个“一成不变”来形容王杰，说他是一成不变的歌路，一成不变的唱腔，一成不变的造型，总是牛仔裤T恤等等。总之不仅对他的歌唱有了非议，还对外形和着装也颇有微词。I
这种局面的形成，当然跟王杰从来没有来过大陆有关。电台里虽然有他的歌，但却没有他所发出的声音，只好任由别人批评。另外我觉得也跟他的公司的做法有关。飞碟唱片公司虽然是台湾最大的唱片公司，但他们对大陆市场的重视，我认为是比不上XX公司的。当时XX公司不但有XX音乐杂志这样的节目在上海电台里播放，全面介绍他们的歌手和创作，在很多电台电视台的其他节目里，也有许多他们公司的歌手，音乐人，甚至幕后的主创人员参加。而飞碟当时虽然也有许多歌手来大陆了，而且还非常受欢迎，但参加的好像多是一些流于表面的宣传和演出活动，宣传的力度和深度远不如XX。比如飞碟除了王杰以外还是有其他的创作歌手的，我却也从来没听他们谈过他们的创作，他们也只是和一班偶像一起上差不多的节目。而幕后人员和词曲作者们，更是从没见过，陈乐融，陈大力，陈志远等等，那时都只是磁带上印着的名字，从来未见其人，未闻其声。完全不象XX的那位金牌制作人和其他幕后人员，在大陆频频露面。在这种形式下，我觉得XX公司的音乐人的音乐理念和对一些事的看法，对大陆刚刚开始起步的流行乐，刚刚开始形成的音乐DJ这批人（他们自己接触流行音乐也不久），影响不可小看。I
就这样，音乐节目里在那时对王杰出现了非议和指责的声音，主要受攻击的是太商业和一成不变，后来有人又加上一条：都是唱的情歌，特别是悲情歌曲，题材太狭窄，没有社会意义，崇高立意，宏大主题，人文关怀等等等等，那时大陆还挺讲究这个。这些说法也影响了一些听众，我觉得我老师大概就是其中之一。我那时候听到这些，心里是很不舒服，但却也无可奈何。那个时候的媒体和受众的关系好像还是基本上是单向的，也就是他们怎么说，我们就怎么听着，很难把受众的意见反馈给他们，和现在有网络有微博的情况是大不相同的。加上那时王杰自身声音的缺席，更让人觉得也无从辩驳。后来我常想，如果那时王杰可以在类似XX音乐杂志那样的节目上阐释自己的音乐理念，述说自己的创作体会，或者有些他专辑的词曲作者来说说某些歌的创作背景和过程，许多人可能不会轻易下结论说他的歌就是商业或者音乐风格一直不变等等。I
我看事情有时会从另一角度去看!
大家最常有的见解就是惋惜当年王杰当红时没有及时回国内开拓国内市场, 因而被后来那几位神或天王取代地位, 而不平!
可是, 从另一角度看, 当时王杰在全世界的走红情况, 已经把身体搅垮了, 医生都说再这般下去, 就救不回来了! 那麽要是当年他真的有回国内开拓这市场, 那麼, 他还真能不顾一切回加拿大养病吗?! 公司还会放走他这个金矿吗?!
要是这般下去, 他可能在当年便真的为他那传奇写上终结了!
所以从另一角度看, 当年他虽然错失了时机, 至令之后这音乐路更难走, 可是亦因这际遇, 令他人生更添传奇! 他的故事还没写完, 只要为他加油, 好好珍惜便足够, 不用为他抱不平!I
大家最常有的见解就是惋惜当年王杰当红时没有及时回国内开拓国内市场, 因而被后来那几位神或天王取代地位, 而不平!
可是, 从另一角度看, 当时王杰在全世界的走红情况, 已经把身体搅垮了, 医生都说再这般下去, 就救不回来了! 那麽要是当年他真的有回国内开拓这市场, 那麼, 他还真能不顾一切回加拿大养病吗?! 公司还会放走他这个金矿吗?!
要是这般下去, 他可能在当年便真的为他那传奇写上终结了!
所以从另一角度看, 当年他虽然错失了时机, 至令之后这音乐路更难走, 可是亦因这际遇, 令他人生更添传奇! 他的故事还没写完, 只要为他加油, 好好珍惜便足够, 不用为他抱不平!I
