【焦虑】听完巨人系列的音乐，老实说，我有些难过

我没办法分析得那麼深入，我是觉得现在的泽野，是处在阵痛期而不是所谓早、中、晚期，时间的长短来得那麼简单，我是不清楚为什麼后来他会突然间一头裁进去ova的领域就深陷得无可自拔，转换也许充其量是个比较短浅的说法，但后来我发现他这种力求转变的企图心，比以前更旺，现在的泽野不是没有了激情，现况来说，他就像是一口深不见底的井，让人可以期待，却无法让人肯定，不是对他的实力不能肯定，楼上有几人，似乎没将我我的话看清楚，不是审美疲劳，单就几部ova的作品来说，纯粹单独听曲，其实还是相当惊艳，但是却少了那股行云流水般的灵动，所以当大家提到ova的时候，只要画面一顺带联想上去，泽野的创作模式
总是会让我觉得过硬又太野，这是在他以前的创作里，不会发生的事情，但是现在却成为了他的一个无形隐忧，他现在的创作模式，固有的风格、特色、他个人的标竿旗帜，依旧建在，只是他的思维不够柔软，太一刀切，当然这也和他现阶段太年轻也是原因其一。

谢谢你那麼用心的发言，你说得很中肯，产量大和是必成为商业化发展的态势是画上等号的
虽然现在他创作的曲子大部份浮躁的居多，但是，我觉得生活本来就是很紧张的，所以，泽
野的曲子，现在对我来说是负负得正，更多的是解放取而代之抚慰心灵的层面上，以他现在
的工作量来说，他是很甘之如胎的，巴不得能像现在这样，作品一部接著一部，应接不暇，
对其它已经不需要号召力具备成熟大器的配乐家来说，是犯了大忌，但对他来说释放能量，
并且认真而坚毅的走到底，才是首要之务，或许我对他的要求，过於苛刻，你的发言令我解
惑。

动漫几部作品里，我觉得最突出的还是青之系列，这张作品我听了再听
总是可以有新惊喜，而且和现在公式化的模式里，是看不到的，好可惜
这张能赞赏到并且溶入的人并不多，除了战国和高达是最高格调的作品
以外，泽野最初应该是从动漫领域开始，但是那会儿知道他的人不多，
大多数还都是看了作品才知道他才去涉猎到他的音乐，后来就转向了日
剧界，估计是想在原地打转的地方，重新找到了立足点吧

10年看过彼岸岛真人电影板，其实我想说这部电影的幕后制作团队绝非范范之辈，它集结了骇客帝国以及早期高丽最卖座的校园科幻片火山高校二班人马，参与了这片的后期制作，整部片子的氛围里就拿片头一开始，一个老陌生男人，他不小心误闯了非人禁地，被吸血鬼追击的场面，一首"欢迎光临彼岸岛"旋律揭开序幕，画面和音乐搭配得天衣无缝，但是，到了正片之后，泽野创作的配乐，和片中所有的情结，却完全搭载不上，甚至可以说不忍赌卒，所谓各其所需，乃是二者并容一致，但音乐的翦辑和情结时机的拿捏，八竿子是完全打不著，再者，特效团队对於这部电影的制作，根本也没花太多心思在这上头，结果二者却沦为了不折不扣的四不像，其罪责在於后期制作而导演也脱离不了干系，深入细究一番，不难析出为何这部作品未发行实体碟的原因。

回复 cottonSHK :
日剧 LINK的音乐，是不难听，但是不出彩，已经显得有点力不从心的味道
想想今年连续几部动漫音乐制作，然后偶尔突然来那麼一部戏剧穿插担
当的，反而觉得他把所有主力放在其它上，没有余力分配给日剧部份，
虽然只有10首，不过不失，才华也要在休息时刻，集思沉殿一下，明
年估计是没闲下来的时候。