不太希望看到“你根本不配评论”，“有本事你来写一个”的论调

方文山的词好比工笔，每一笔都很华丽。
琵琶声声，发散着淡淡的蓝色的忧伤和惆怅。一壶漂泊，让不安的心早已随风飘渺。月圆，人却更寂寞。伫立在曾经等候的窗前，可以看见岁月像墙皮一层层地剥落，记忆中的荒烟蔓草斑驳陆离。如豆的跳动的烛火熄灭了吗？那破壶承载的酒还是暖的吗？篱笆、古道在枫叶颜色的故事里模糊，渐渐逝去。依门守侯，却不见岁月与君携手归来。琴声幽幽，思念亦为君瘦……
————《东风破》

《东风破》被称作方文山作词史上的一个高峰，甚至有人说它不可超越。
即便是他最好的《东风破》，也是有着瑕疵，有重大错误，有硬伤的：
1、“一盏离愁，孤单伫立在窗口”。离愁，《现代汉语词典（2002年增补本）》第770页解释为：“离别的愁苦”。也就是说，“离愁”是心理活动，是感情。所以不能加“盏”这个单位名词。伫立，《现代汉语词典（2002年增补本）》第1644页解释为：“（书）长时间地站着”。正如上说，“离愁”是心理活动，是感情，所以，“离愁”后面不能加动词。而“伫立”正是一个动词。同时，“在窗口”指示不明确。上、下、前、后、左、右、东、南、西、北没有说清。
2、“一壶漂泊浪迹天涯难入喉”。“漂泊”，《现代汉语词典（2002年增补本）》第971页解释为：“1、随波浮动或停泊2、比喻职业生活不固定，东奔西走”。也就是说，“漂泊”，是动词和形容词。所以。不能加单位名词于其前。同时，“浪迹天涯难入喉”指代不清。是“我”浪迹天涯，还是“一壶漂泊”浪迹天涯？
3、“岁月在墙上剥落看见小时候”。“岁月”《现代汉语词典（2002年增补本）》第1210页解释为：“年月”是无感情，无生命，无形态的抽象结果。所以，就不可能“在墙上剥落”。同时，“看见小时候”依旧指代不清。
这些都是文学不精造成的错误。

前面稍作解析，正文开始。

每个人的看法不一样，我只说我的看法，再说《东风破》确是经典

小议方文山最引以为傲的中国风歌词：
方文山究竟是什么样的风格呢？他写词的套路是什么？
在下以为无非以下几个方面，而这几个方面就足以令大量词人望尘靡及了。

方文山并非人们说的那样“天马行空”，他不是真正意义上的天马行空，他所有的词都有一根线，有套路，说到底，他是一个“套路”选手。
一，修辞。
方文山的歌词利用了多种修辞手法来营造意象，其中又以押韵、比喻和比拟最具特色。文章试从这三个三方面对其对其歌词进行修辞研究。一首好的歌词，应该“入曲可唱，离曲可赏”，让歌词既具有诗性的美感，也同时能够成功流传。正如词作家孙义勇所说：“方文山在歌词上的创作相当讲究，可以说每一个字都很用心。”
方文山所创作的中国风的歌词可谓独树一帜，不但蕴含浓厚地中国古典文化意境，而且风格独特，与其他流行歌曲迥然不同。认真的欣赏他的歌词，就会发现，每一首歌词都像是一幅画，画中有着古老的故事。听而不腻，看而不厌，品而有味。正是这样，方文山的中国风歌词的独特魅力，深受歌迷朋友的喜爱，因此中国风的歌曲便广泛的传唱开来。
歌词在他笔下，不再是单纯的流行文化，更是一种文学现象。

二，押韵。
歌曲属于听觉艺术，歌词是歌曲的语言载体，要让人能听明白，所以歌词经常使用易记、易懂、易唱的大众化、口语化的语言，但歌词的口语化不是大白话，而是具有诗的语言特质的口语化，这就要求歌词语言除了节奏上讲究抑扬顿挫外，还须讲究音韵上的和谐悦耳。其中，首先就要求歌词音韵流畅押韵。
押韵，就是有规则地交替使用韵母相同或相近的音节，利用相同或相近的声音有规则地回环往复，增加语言的节奏感和音乐美，使作品和谐统一。
这一点，方文山的歌词做得很到位。他的词作几乎全部是押韵的，而且以柔和级和细微级的韵脚居多。体现了婉约悠扬的意境，和缠绵悱恻的情感。
例如温岚演唱的《蓝色雨》一段：
蓝色雨已经远离 我还在原地 来不及吸引注意
蓝色雨已经远离 我还在想你跟自己 在演对手戏
押的是第七“齐”韵“yi”。
古巨基演唱的《夜空的精灵》一段：
雨下在森林泪就像碎冰 所有的往事被敲醒 夜空的精灵张开了眼睛 满天闪烁着伤心 拒绝再相信
押的是第十七“庚”韵“en(ying)。

三，比喻。
“比喻是最有效，最基本的认知运作，它让我们在打比喻时灵光一闪，对事物达到一种新的洞识，从已知进入到未知，将不可知变成可知。”（高辛勇，《修辞学与文学阅读》）方文山的歌词中大量运用比喻修辞格，使深奥的道理浅显化，使抽象的事物具体化，使概括的东西形象化，以便于人们理解和接受。
追她的男生就像苍蝇一堆每天都围绕着在飞
我拿支苍蝇拍戒备不敢睡
——《学不会》 作者用“苍蝇”比喻心爱女生的追求者，不仅写出了“我”对情敌的戒备情绪，也从侧面形象地烘托出心爱女孩受人喜爱的一面。
这民族的海岸线像一支弓
——《龙拳》 “弓’’是一个具有中国特色的文化符号。歌词中，作者用“弓’’曲折蜿蜒的形状来形容“海岸线”的绵长，一方面将抽象的“海岸线”描绘得形象可感，另一方面也彰显出中华民族的强势和潜在的爆发力，体现了对民族强盛的坚定信念。

思念像底格里斯河般地蔓延
——《爱在西元前》 “思念”是一种抽象的情感，作者要形容“思念”的绵长，于是就用了“底格里斯河”作比。“底格里斯河”是西亚水量最大的河流，历史悠久，作者将它作为“思念”意象的客观对应物，让思念不仅变得形象可感。也因了“底格里斯河”的悠久历史而变得有了重量。
“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画” 《爷爷泡的茶》 “喻体”、“喻词”、“喻依”分别是“陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。陆羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶艺各个层面，从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等，将茶的精神发挥到极致。由如此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单一，却拥有细致的风味与丰富的层次。

他基本上就是这些套路，有人说方文山擅长比拟的笔法，我并不这样认为，方文山“比喻”用得不错，但是“比拟”并非他长项。
比拟，即根据想象，把物当成人写或把人当成物写，或把甲物当成乙物来写。
很显然，【方文山在比拟的手法上并没有突出的作品，我只发现了一首，就是《反方向的钟》】：
城市霓虹不安跳动染红夜空
【作者赋予了“城市霓虹”人的感觉，用“不安”一词写出了城市生活的浮躁和喧闹，也暗示了在这种躁动状态下主人公的心理状况。】

总体看来，《东风破》算是比较完美的中国风作品，少有瑕疵，不影响全局。个人主观评定如下
遣词造句：S（最高S，最低D）
意境与画面：A
厚重与沧桑感：A+
内容：A
哲理：A-
产生的共鸣：A

【青花瓷的不足】：
堆砌辞藻十分严重，相互之间衔接不当，只有形而没有神，没有意，实质性内容几乎没有。
【青花瓷常识性错误】：
大收藏家马未都明确指出了常识性的错误：
1，青花自诞生之时迅速成为中国瓷器的霸主，七百年来无人撼动，可瓶底从未书写过汉隶，仅在明崇祯一朝某些青花器身偶写过隶书，显然写词者并不太懂瓷器。
2，另一处错误是“临摹宋体落款时却惦记着你”。马未都说，这句歌词的错误之处在于“宋体落款仅见康雍乾三朝珐琅彩瓷器，而青花瓷器中未见过”。 马未都还告诉记者，在周杰伦前面唱歌时，后边背景中出现了几件瓷器，其中一件是晚清仿品，用今天的话说就是“赝品”。（当然，这个是春晚栏目组的责任）。

遣词造句：A
意境与画面：A
厚重与沧桑感：B
内容：C
哲理：C
产生的共鸣：B