有时你会很奇怪，为什么时间会厚待我们中间的某些人。
比如27岁的朴有天，眼睛里星星点点，那是让人不自禁想要随之喜悦的少年气。
近三年才开始演员事业的他，慢慢在个人颜色与角色之间寻找着某种奇异的平衡，眼睛里的星芒和角色固有的光泽交相辉映，被他调和成一杯光怪陆离的鸡尾酒，一次追剧经历便是一次酣畅淋漓。

朴有天的电视剧处女作是2010年夏天的《成均馆绯闻》，他在其中扮演李先俊一角，又被剧迷亲切地唤做[佳郎]，谦谦佳公子，有郎当如是。原著小说中的李先俊躺在小说的二维世界里，当那个书页中扁平化的李先俊遇见了现实中的朴有天，美妙的化学反应就此发生。编剧这样评论朴有天的演绎：偶尔闪现的幽默感，把李先俊变成了“可爱而有趣的家伙”，而不是“呆板而讨嫌的家伙”。“他用与生俱来的感性，把李先俊的高雅和清丽演绎得很好。”编剧的评论揭示了朴氏佳郎的两个层次：气与神。气与神，动与静运转随心，发于无端，成于无迹。朴有天原属密阳朴氏，出身高贵，家教良好，有贵气而无骄气，多文雅而少酸腐，这点与李先俊出身书香门第的性格养成不约而同。而双子座的朴有天，性格鬼灵精怪，由他演绎的佳郎必然不似书中呆板乏味。眼波流转曰情，嘴角回勾成趣，衿上明月色，袖下风流波。
儒雅的贵族气和生动的神采，一静一动，就是朴氏佳郎的颜色。朴有天在生活中的个人形象与李先俊相去甚远，儒生服一上身，竟也完美呈上了一个极具演员个人特色的朝鲜书生。佳郎注定是经典，不仅因为他是朴有天演绎生涯的开始，更因为他身上被加上了深刻的朴氏烙印。

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最终荧屏上出现的李先俊和宋裕贤，都带有朴有天本人的天然特色，前者的雅而趣，后者的静而忧。这个时期是演员主导角色，和后来两部剧给人的观感有很大不同。

2012年一部《屋塔房王世子》红遍东南亚各国，朴有天也因李恪一角荣膺“最萌王世子”的称号。观众可以很明显地感受到王世子与之前朴有天演绎角色的不同之处——这个角色，乃至于整部剧，和我们对日常生活的认知都是有距离的。正如编剧在剧中多次穿插的动漫一般，《屋塔房王世子》的剧情像一部明快轻松的少女漫画，角色性格夸张“失真”，剧情离奇荒诞。然而正是这种漫画式的剧情与角色，被搬到电视屏幕上，距离感化为新鲜感，王世子也成了韩剧史上的穿越剧第一。王世子的表情、动作、台词发声都比常人更为夸张，朴有天在这这个角色身上第一次有了明显“演”的意识。王世子一剧处处以夸张的情节来营造戏剧化效果，而朴有天一贯内敛自然的演绎方式如果生搬至此，会显得格格不入。拍摄屋剧时，朴有天刚刚经历父亲离去的悲痛，大悲之人去演绎大喜之剧，需要的就是能时刻投入又即刻抽离的功力了。而这种功力往往是演员多年学习后才能获得，幸运的是，朴有天在第三部剧中的表现就已经令人惊喜不已。他在古代世子，现代世子，真龙泰容，假龙泰容之间游刃有余，呈现出身为演员的高度可塑特质。此时的朴有天，已经可以将个人与角色清楚分离，并将角色的内心活动精准地以表情和肢体外化而出。

[屋塔房王世子]堪称朴有天的演技盛宴，或者说是一次愉快的演技实验。不同于之前偏重感性的表演方式，他在李恪身上融入了更多理性思考，李恪的诞生宛如一场经过精密计算的斯诺克表演，招招有的放矢。

发完了～

这篇好喜欢
而且关键是为我柿子正名了，看谁再说柿子演技不好
朴有天四部剧的角色，个个不同，个个丰满，都是我心里的宝
朴有天仅凭这四个角色就向业内和观众展示了超强的可塑性以及感性的演技，所以他一直都在用行动征服对他不看好或者有偏见的人，所以海雾导演说“朴有天好像拥有一个可以承受很多东西的脸”，所以朴有天能在众多竞争者中脱颖而出....不要说一切来得多么容易，悟性天分是学不来的，更何况他这么努力..
现在就等屋里东植，我朴总银幕首秀选择了这么深刻的题材和角色，一定让他演技和人物塑造能力更加精进，实在是等不及了哦多开...
最后想要弱弱期待下朴总突破自我首度开船，求唯美，求激烈

突然发现后面还有一段没发。。可是刚才我以为发完害怕我妈翻我电脑就把我原文删了-。-
等等我有时间补上来吧。。。。。。

时间飞船带我们到未来瞧一眼，那必定是风更急浪更险，但也注定是[海]更阔[天]更高。
可以这样总结朴有天为人以及身为演员的底色——沉静如海，灵动如海。早在那部画面模糊发白的手机剧[如果有你在]中，他就已经让我们体会过一次最喧闹的奢华和最深切的眷恋了。在这样可爱的角色面前，你会发现所谓[演技]不过是身为观众需要考虑的最后一件事，而我们对好演员的定义不过[感同身受]而已。
在[如果有你在]的结尾，英秀担心日向离开祖国日本会无法适应。日向那样回答：[有你在的地方，就是我的国度。]
那些追随朴有天一路前行的剧迷朋友，也许不会在意他又斩获多少大奖，夺得多高收视，占据几条头版头条。因为有他在的地方，就是我们心之归属。

终于搞定了

意犹未尽呐

这篇很似精炼却细致的解说词,我竟然可以听到有磁性的声音在娓娓到来～～

有他在的地方，就是我们心之归属！