电影版《活着》中，葛大爷被抓壮丁，时隔两年后才得以回家，相信看到葛大爷在街头与巩俐重逢的画面时，不少人都和卤煮一样百感交集。但在话剧《活着》中，黄渤头缠白纱，道明福贵在战争的夹缝中，历经数次生死大关，他与家珍的久别相遇就更显出珍贵的味道
。为表现福贵回家的强烈欲望，黄渤在剧中急速奔跑，虽然气息紧促，但台词依然说的一气呵成，让观众都为之激赏。

要说“卅帝”黄渤除了演技赞，舞蹈也是一绝哦。孟氏话剧里，怎能少了舞蹈的元素！无论是开篇的赌场之舞，还是大炼钢铁的“僵尸群舞”，抑或表现农耕的割草舞，都令观剧的小伙伴们惊呆啦！虽然舞蹈本身的动作并不复杂，但仅仅几个动作，就能看出黄渤的舞蹈功底那也是相当的深厚有加哦！

全剧的重头戏，当属“有庆之死”。福贵的儿子为了救助县长生产的夫人，将自己身上的最后一滴血都输干了，而当福贵得知儿子的死讯时，多年来命运坎坷的累累积压终于喷涌爆发了！猩红刺目的灯光下，黄渤奋力砸了五十六次的矿泉水瓶，那一刻，整个剧院哀恸不止！

《红玫瑰与白玫瑰》的幕后阵容也是华丽丽的哦！秦海璐和辛柏青都是中国国家话剧院演员呢！强大的班底，带来震撼的演出，这部话剧在当时未演先红，创下了票房和口碑双赢的佳绩！

可以说田沁鑫对于《红玫瑰与白玫瑰》进行了一场大胆的突破与创新，而这样的颠覆，无疑于一场话剧的冒险，而从上演后的结果来看，这场革新还是获得了认可与成功。