总概：
3楼：前言
4楼：声调与韵母
5楼：押韵的四种形式
6楼：中华新韵字简表
7楼：拓展知识

近期浏览了许多关于韵脚的文章，读的不是很精，但还是根据自己的理解整理了一些，希望对大家写词有所帮助。
关于歌词怎么押韵，押的是否正确，有个最简单的方法，就是自己用普通话读一遍。如果读起来抑扬顿挫、舒畅淋漓，那就是一篇押韵非常成功的词。
除了读出来这种“偷懒”的方法外，我们一般写歌词时，可以从字调（即声调）和韵母两方面来选用韵脚。

首先是声调。
现代汉语普通话分为四个声调：一声（阴平）、二声（阳平）、三声（上声）、四声（去声）。一般来说，一二声属于平声，三四声属于仄声，写词讲究平仄分明，忌讳连续几句的韵脚都用平声或仄声，这样不利于情绪的表达，且不利于演唱，成功的词几乎没有连续三句或三句以上用同一个声调的。虽然许多人都说歌词不像古诗，押韵可以不讲究声调，但我一般不会连续用一个声调，因为读起来很不舒服。
然后是韵母。这个是重点。
写歌词不像写古诗那样拘泥，用韵不必太严谨，不同的韵母但是读起来顺口的都可以当作韵脚来使用。在韵脚选用方面，我推荐《中华新韵》的分类方法。具体如下：
一麻a，ia，ua 例：麻，家，化
二波o，e，uo 例：波，这，托
三皆ie，üe 例：皆，月
四开ai，uai 例：开，揣
五微ei，ui(uei) 例：微，吹
六豪ao，iao 例：豪，鸟
七尤ou，iu(iou) 例：尤，谬
八寒an，ian，uan，üan 例：寒，简，传，原
九文en，in(ien)，un(un)，ün(üen) 例：文，因，混，云
十唐ang，iang，uang 例：唐，强，创
十一庚eng，ing(ieng)，ong(ueng)，iong(üeng) 例：庚，影，龙，雄
十二齐i，er，ü 例：齐，局
十三（支）(-i)（零韵母） 例：之
十四姑u 例：古，出
PS：中华新韵表具体见6楼
写歌不必句句都押韵，有时有三两句出韵的，反而使歌词更显交错有序，琅琅上口，毫无违和感。
另外有许多新人喜欢把同一韵母所有的字列出来，然后根据韵脚造句子，我非常不建议这种做法。写词讲究写神，而不是为了韵脚这种外在的东西，如果为了押韵而些句子，就失去了写词的意义，丧失了美感，也写不出有感情、经典的词来。当然，如果有一两个句子想不出来，可以查一下中华新韵表，然后根据韵脚找灵感，这是可以的，但也仅限一两句而已。

写词押韵有四种形式：单韵式、隔行同韵、副歌换韵、杂韵
1、单韵式：通篇用一个韵，一韵到底。这种适用于短词，但也不是长词不可以用，只是长词不易进行情绪转换与表达而已。方文山的词有许多便是单韵式，例如：威廉古堡、半兽人等。
2、隔行同韵：这是最一般的，写歌讲究首句起韵，偶句押韵。许多这种类型的词奇偶句其实可以合为一个句子，奇句灵活多变，偶句回归稳定，然后构成一个情感比较丰沛的句子。这种形式比第一种自由自由，歌词也更富于变化，可以多练习练习。例如：分手快乐、风吹麦浪等
3、副歌换韵：于副歌处换韵，利用韵脚换韵的差异感更利于歌词在副歌部分的情绪爆发，但是忌讳在主歌中间就转韵，写熟练后，在主歌转韵也行，但要注意情绪的表达不能转的太厉害。例如：好心分手、只对你有感觉等
4、杂韵：不押韵脚压平仄，这需要很深的功底，而且词的感情一般很充沛，建议新手不要尝试。例如：回家
规则是死的，人是活的，其实韵脚只要用着顺手就行。对新手而言，可以根据前三种方法练习，但熟练了，就不一定非按这个规则来，中间想哪句押韵就哪句押韵，可以不辨奇偶。
一首歌一般一到两个韵，三个或三个以上的较少，即使多韵的词，情感也转的比较自然，因为写词最终是要谱曲的，如果情感转的太突然，或者整篇一个基调，不仅不利于谱曲，也为演唱增加了难度。

我只是根据自己的理解整理的，可能有些地方不准确，不足之处请多指教。总而言之：
读起来琅琅上口再加上情感和细节描写，一首好词就诞生了。希望大家一起进步吧。
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自沙，哈哈。忘了说择韵问题了，什么韵脚适用于哀婉情歌，什么韵脚适用于激情澎湃呢？这个，其实写多了，语感好了，便知道了，就是多写总结呗，哈哈……