《国际先驱导报》文章
成龙主演的《十二生肖》（2013）影碟上市，我到租借影碟的小店，在没有其他选择的情况下，正犹豫要不要拿下成龙这部国际巨献。老板努力推销，说：“不错的，可能是成龙最后一部动作片，以后他不再出卖拳脚功夫……”反正我明天讲课，可以谈一下成龙的爱国主义，就把《十二生肖》租回家看看无妨。我经常光顾这间相熟的影碟店，跟老板稔熟，哪部电影受欢迎，店主凭多年经验了如指掌。他一提起成龙主演的电影就摇头，说香港的年轻一代，都讨厌他的小丑动静与“封建言论”。他说，《十二生肖》制作成本高，动作场面其实风趣惹笑，就是不知道为什么年青人对成龙如此不耐烦。
而果然，我在课堂，一打开影碟Menu，十二生肖四个字，加上成龙那个紧张又搞笑的头像，学生马上高声抗议：“不要播成龙！拜托……”一个男生说：“其实有什么方法，可以告诉外国人，香港人有多讨厌成龙！？”对，在海外，到目前为止，成龙仍是知名度最高的香港明星。旅行外国，在路边寒暄，知道我是香港来的，老外不时会做个功夫手势，口中念念有词：“Bruce Lee？Jacky Chan？”外边的人不懂，只知道李小龙功夫犀利、成龙功夫趣怪，他们又哪会知道，成龙有一个很特别的香港故事。
成龙拍摄《醉拳》、《蛇形刁手》（1978）等电影起家，传统功夫加上搞笑醉步，成名了，带一种本土的香港风趣。上世纪80年代的《警察故事》十足香港本土风格，电影里他变成一个有血有肉会被打伤的本土英雄，赢得普罗香港市民的认同。90年代的《红番区》则移民美加，《我是谁》环游世界，到荷李活（好莱坞）与老外打交道，拍出《尖峰时刻I、II、III》等，是个老外眼中穿唐装的China Man，打出国际知名度，却渐渐离开香港观众。
影碟店老板也推介成龙主演的The Karate Kid，从中可看中美文化变迁甚为可观，嘱我认真研究。这电影里功夫如哲学，甚至有神秘宗教的色彩，中国观众看起来有点矫揉做作那些太极图、长城景观、寺院禅师，都是为迎合老外口味而生安白造出来。电影对中国功夫的浪漫化与神话化，无伤大雅之余，当然也落于东方主义的俗套。东方主义有正有反，反面的一套把东方描绘为堕落的邪魔世界，正面的一套把东方描绘为神秘异乡。正与反，要视乎被描绘的一方是否有政治经济的实力。
在外国走了一圈，成龙又回来了，主演穿梭古今的《神话》（2005），他以双重身份，演秦朝忠臣，又演现代一个老实的考古学家。追寻前世恩情，层层深入，到最后成龙与异族公主金喜善隔世相逢，再续梦中前缘。从电影中的地理想像去阅读，《神话》别有一番意义。成龙在电影中以货船为家，就泊在灯火璀璨的维多利亚海岸线上。他的探险，出走印度，亦回归神州大地，大陆的荒崖、瀑布，写入流行影像的地理想像之中。万水千山之后，剧终落幕前，成龙回到维港，在华灯初上的黄昏，回味前世今生的神话故事。香港是立足点，中国是更大的舞台，十分配合港人文化回归的大旋律。
到了今天《十二生肖》，追寻国宝，为了民族尊严、为了中国人的子子孙孙，成龙拼老命完成一部爱国电影，但可能也是他离开香港青年人的本土情怀最远的一部电影。
