2013年5月13日
村下孝蔵 初恋
具体销量不详，以下数据截选自1983年单曲年榜(得点就是年间销量）

单曲封面（最大的图还带胶纸。。。）

随后以此曲为主打的原创专辑的封面（录进信息用的是这个封面）

《初恋》这个歌名在日本歌手的歌名中已经很烂大街了，估计仅次于SAKURA、HANABI、阿姨打哭爹之流。去年2月日本谷歌实施了一次有关“以‘初恋’为题，首先想到的是那首歌”的票选，结果第一的不是aiko那首千回百转的抒情，也不是福山鸭子那个泡面头造型的名曲，而是今天推荐的这首村下孝藏的版本，足以见得这首歌的国民度和影响力。村下孝藏是活跃于80年代的男创作歌手，于1980年sony选秀胜出而出道。这首《初恋》是他的代表作与最高作，由他本人词曲，由于这首歌的成功他获得了“恋歌の达人”的美誉，此曲也在不同时代无数知名歌手翻唱，他其他的知名代表作如《踊り子》、《阳だまり》等等。他于1999年因高血压性脑内出血而病逝，年仅46岁。
这首歌的成功单纯是因为歌曲清新而略显哀伤、初恋时的懵懂天真而广为人知。歌曲描写了学生时代放课后的背景下对于心爱人无法表达的爱恋的心情的描写，描绘出了年轻时的青涩和对爱情萌芽时的梦想的回忆，歌曲曲风颇为怀旧。村下孝藏是以自己初中时期的真实感情经历为蓝本而创作的这首歌，他也以切身的感受与直抒胸臆的情感打动了日本人的初恋情怀，O榜最高冲到了top 3并累计卖破50万位居83年榜top 20。此曲因为广阔的群众基础多次入围各种昭和名曲的榜单中，翻唱版本也层出不穷而各有千秋。
这首歌的某live，由于单曲发行期村下因肝炎而修养没有出席TV live，所以大多数live全部都是他后来应邀的live，这时的他还算相对年轻的了

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2013年5月14日
あみん 待つわ

单曲封面

前面推荐的小林明子那首一发屋已经很猛了，这首更猛，两位在校女大学生的出道单曲在当时没有任何tie-up的情况下单独以歌曲的魅力直接年间卖破百万位居年冠，让我们再一次感叹当年好歌的效应会是多么强大。平成年间大卖的不一定就是好歌，各种花样的限定盘的登峰造极与和商业化下的人气泡沫等等，不知要给销量注进多少水分，但是昭和年间不似这般乌烟瘴气，能大卖乃至狂卖的大多是歌曲好为主导而商业等客观因素大多只是那么一点催化剂，这也是LZ喜欢昭和音乐的原因，也是想开本楼的初衷。
あみん由当时在校同级生冈村孝子和加藤晴子2人组成。她们在1969年首次举办、在1982的第23回的 “ヤマハポピュラーソングコンテスト”，LZ通俗翻译成“雅马哈流行曲歌曲大赛”（总之就是一个给年轻人举办的音乐大赛，这个比赛中诞生出的其他名曲如美雪奶奶的《时代》、79年年冠的クリスタルキング的《大都会》等）以这首原创曲目胜出为契机，发行成正规单曲作为出道曲。歌曲由成员冈村孝子词曲，编曲是萩田光雄（这位编曲家在昭和时代算是编曲名家了，负责了山口百惠后期几乎全部名作的编曲，前面介绍过的《木绵のハンカチーフ》、《恋におちて -Fall in love-》编曲都出自他之手，此外作曲方面也有名作如桜田淳子后期名曲《サンタモニカの风》等。
歌曲旋律琅琅上口很有记忆点，配合冈村与加藤两人铿锵有力的演唱和天衣无缝的和声将这首歌演绎的饱满而掷地有声。歌词也独有诗意，描写了对于迷茫没有方向的爱恋的苦苦等待，那种悲哀和痛苦的回忆非常刻骨铭心的感觉描写的深入人心。冈村与加藤在这首歌曲的无表情和非常笔挺的站姿也成为话题。这首歌成功拿下了O榜周冠、月冠乃至年冠，两人以此曲出席当年红白歌合战。不过可惜的是后来两人的作品大多没甚么反响，直至83年解散，冈村孝子在单飞后在90年代初期取得了不错的成绩。而两人在07年限定重组并将此曲重新演绎并再次出席当年红白歌合战。
这个live就是文中提到那个大奖赛的决胜演出，编曲不是正式的版本，不过两位的演唱很卖力声线很喜欢

07年久违19年的live红白演唱，时间真是xxx那啥就不说了。。。其实前面几天推荐的几首后来的演唱大多也很悲剧，我觉得日本歌手由于竞争压力和过度工作嗓子的保养应该成为整个产业的该关注问题，看看步步的嗓子，欢欢再过几年也快步入后尘了，现在连彭薇薇都能嗓子出血。。。

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今天推荐的第二首《ひとりじゃないの》是她的最高作，O榜周冠累计60万枚72年榜第6位，也标志着她当时的最高人气水平之一。在《水色の恋》之后她的第二张单曲《ちいさな恋》即初获得O榜单曲周冠大卖55万枚再一次奠定了她天后的地位。《ひとりじゃないの》这次的作词是小谷夏，即小说家久世光彦，其他的有名作品是演歌名家香西香的唱片大赏作品《无言坂》。作曲者森田公一可不简单，他和之前介绍过的中村泰士、筒美京平一样都是70年代的作曲大师，他几乎负责了天地真理早期大部分hit单曲的作曲，其他曲作名曲有陈美龄的出道名曲《ひなげしの花》与最高作《小さな恋の物语》、桜田淳子的最高作《はじめての出来事》、红白钉子户和田アキ子的名曲《あの鐘を鳴らすのはあなた》等，自身的名作如《青春時代》（森田公一とトップギャランII名义发表）。他应该算作天地真理的恩师，天地真理独特的歌谣风作品的树立他有很大的功劳。《ひとりじゃないの》（不再是一个人）歌曲曲风轻快，内容上没什么可说的很琅琅上口，歌曲着实展现天地真理青春的风格和可爱的特质，一经推出便大受欢迎，获得当年唱片大赏的大众赏，天地真理也以这首歌第一次出席红白歌合战。以此单曲和上一单为主打的2专《ちいさな恋/ひとりじゃないの》也大卖至年榜第3位。
72年的天地真理风头无量，同年的《虹をわたって》延续上一单的欢快风格继续周冠大卖50万，年末的《ふたりの日曜日》由于遇到前几天介绍的《喝采》和《女のみち》的双重夹击6周连续3位（不过比起《喝采》显然不那么杯具了）累计45万枚。这一年她的总销售额仅次于小柳ルミ子而位居年间艺人第2位。这个大盛的风头带到了第二年1973年，年初的《若叶のささやき》重回周冠大卖48万枚。这三张单曲继续由森田公一作曲，作词为山上路夫，这位也是70年代作词名家，邓阿姨宝丽多时期的歌曲很多名曲如《空港》、《夜のフェリーボート》作词都是出自他手，其他著名词作如小柳ルミ子的神曲《瀬戸の花嫁》、野口五郎的成名作《甘い生活》与《私鉄沿线》、由纪さおり最近两年又重新火起来的《夜明けのスキャット》等等。山上路夫和森田公一的组合为天地真理全盛期提供大部分作品，他们也后来获邀给其他歌手组合提供作品。
之后的下一单《恋する夏の日》，也就是今天推荐的第三首歌，继续由山上路夫和森田公一的组合此曲。，应该算是天地真理综合看来流传度最广、最具有她艺人风格的代表作了，MS一类的回顾也基本都是这首。为什么呢？因为这首实在是太欢乐了，欢乐到天地真理基本每次都是面带笑容跳着唱完这首歌，她的动作也非常连贯非常夸张。歌曲描写了夏天和某某的爱情经历，两个人第一次知道什么是恋爱（不要瞎想），将美好的夏天经历留在心底的故事。歌曲由于非常欢快的旋律和天地真理话题性的舞步而大hit，O榜6周连冠累计重回50万枚位居73年年榜第8位。她也以此曲第2次出席同年的红白歌合战。
今天推荐的这3首歌也是天地真理经常在后来联唱的3首最能代表她巅峰时期的人气水平和歌曲特点的作品。虽然之后她由于其他女idol的崛起而带来的冲击、自身身体体调不良而2次隐退影响等等人气不再，但是不得不承认她确实是70年代初的代表歌手之一，也是最为成功的音乐歌手之一。她有5张冠单，在当时为女idol历代最多，后来先后被pink lady以及松田圣子打破。之后她也多次复出虽然作品还不错但是大多销量惨淡，80年代也偶尔出现在综艺节目中，90年代后她基本就淡出艺能界了。
《水色の恋》的PV和花絮，那时的天地真理真的是真实的体现了什么是“可爱”二字
《ひとりじゃないの》的红白live，视频中那个年代的大腕很多

《恋する夏の日》的红白live，这歌真的很欢乐，中间的扔球好没有节操还往场中间投不怕出人命么= =

最后来个1984年的三首组曲live吧，美人迟暮啊，虽然这时候还看起来比70年代末病后复出时臃肿状态气色和身材要好多了

2013年5月20日
麻丘めぐみ わたしの彼は左きき


单曲封面

本周推荐几位著名的victor系歌手的代表作。麻丘惠美应该算存在感还算可以的70年代的代表性idol了，个人认为其中这首歌的走红占了很大的原因，一般提到她自然就代入这首名曲了。实际上她的歌手生涯也算一般辉煌的了至少不是一发屋或者一直进不了一线的水平。她在1972年以《芽ばえ》出道，这首歌O榜登上最高位第3位大卖42万枚，当年力克乡广美和森昌子等热门歌手拿下唱片大赏最优秀新人赏，也为victor系偶像歌手的崛起打响了头炮。她的唱功还算可以但不算突出，长相也勉强算可爱说不上绝色，个人特色能说得上最特别的是她的公主式的发型，她的成功主要是歌曲的高质量和适合歌手的原因，这也看出来victor对于歌手的音乐风格的初期定位还是比较准的，至少能够保证资质不差歌手能红起来。
这首歌是麻丘惠美唯一的一首O榜冠军单曲，两周连冠，累计约50万枚也是她职业生涯的的最高作。作词者是千家和也，这位是70年代作词大家，词作也是主要面向当红偶像，代表词作如山口百惠出道早期绝大多数hit作品如《ひと夏の経験》、《冬の色》，キャンディーズ的成名作《年下の男の子》、三善英史的出道名曲《雨》等等。作曲和编曲者筒美京平。。。额说他是神曲制造机不过分。这两位也合作负责麻丘惠美早期大多数作品。这首歌轻快可爱，标题“我的他是左撇子”就是主题写出左撇子的各种习惯与搞笑事，主歌副歌无缝多重复切换很耐听很洗脑，麻丘本人的歌曲舞步与手势也非常经典。由于这首歌的成功日本也席卷一场“左撇子热”，各种左撇子话题和商品一类相继推出。麻丘惠美也凭借此曲的高度普及获得1973年唱片大赏大众赏，并在当年红白歌合战初登场。这首歌也被认为是她的最佳代表作，她每次获邀演唱旧曲基本就是这首了。
1973年红白的这首歌的演唱，这种发型的两边的卷的造型当年很流行
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2013年5月22日
岩崎宏美 すみれ色の涙


单曲封面

紧接着樱田淳子的victor的下一个巨星是岩崎宏美，她的个人相关我也在前面介绍过了。她在70年代的大多数作品LZ不太感冒因为歌谣风实在是太浓重了，而到了80年代她的她的多数作品也向流行音乐靠拢，尽管开始销量成效不明显但至少要比樱田淳子那样在音乐上坐以待毙好得多，更何况当时的乐坛来讲岩崎宏美的唱功拿出来依旧可以压倒一片。而她这个时期的作品也不再是像阿久悠、筒美京平这种词曲大家来提供，作品也更多元化和取材广泛化。今天的这首单曲《すみれ色の涙》（堇色之泪）是继上一张单曲《恋待草》的以花草为主题系列的第2弹。此前的她的单曲自《思秋期》后除了79年唱片大赏金赏的《万华镜》大卖28万外3年多的单曲始终徘徊在10万左右和樱田淳子flop后如出一辙。和她同时代的大物们山口百惠、pink lady、樱田淳子等也都在这个时候相继隐退或解散或转战音乐圈外，相对年轻就走红的她还有上升空间，不过这个时候80组包括其中她的妹妹岩崎良美也都在瓜分乐坛里本来就僧多粥少的女偶像市场，她的形势并不乐观。
《すみれ色の涙》是一首翻唱曲，原唱是ジャッキー吉川とブルーコメッツ于1968年发行单曲《こころの虹》的B面曲，作词万里村ゆき子与作曲小田启义也不是很有名。原唱本来就年代相对久远很冷门而且又是2奶曲更是没有资源LZ也没听过原曲，但是岩崎宏美的版本就足够了。歌曲内容。。。老实说LZ没认真研究过，字面很简单绕老绕去的描写堇色的花语和伤心之泪，真正很出彩的是作曲的音域变化和变化音非常之多使得构曲非常奇妙，岩崎宏美倾注感情的演绎结合她完美的音准与无懈可击的音色将这首歌表达的非常动听。这首歌发行一个月后进入O榜top 10而很长卖，最高位6位最终累计30万枚，让岩崎宏美销量突破重返一线销量的同时也开辟了一度停滞事业第二春，让人着实感受到实力派的歌手果然有着无限反弹的可能。岩崎宏美凭借这首歌的出色演绎一举夺得当年唱片大赏最优秀歌唱赏，这个奖一般是高水平演歌歌手居多，而作为流行歌手的岩崎宏美夺得此奖真正的是得到业界高度肯定了。她也凭借这首歌出席当年红白歌合战，期间还一度感动的落泪。
这首歌在《THE BEST TEN》的演唱，自《思秋期》后久违3年多因排位再登台此节目。不得不说她的嗓音真的很不错，每个字都唱的气声如此饱满。视频好清晰上传者真的好伟大

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2013年5月22日
松本伊代 センチメンタル・ジャーニー


单曲封面

victor在80年代不像70年代这番人才辈出，捧红的明星也大打折扣，大概是star诞生给输入的新鲜血液太少？当然这只是LZ猜的。今天的这位松本伊代是和明菜她们同期的"82"年组的一员，虽然出道是在81年但是也算年尾末班车基本活动大部分在82年展开于是稀里糊涂算到82年组了。松本伊代在81年TBS的节目《たのきん全力投球!》中扮演田原俊彦的妹妹的角色而第一次亮相在大众视野，而在年末凭借这首《SENTIMENTAL JOURNEY》偶像歌手出道。她以五官端正的长相和非常可爱公主的形象而风靡全日本，可以说这首高质量的出道曲起了很大作用。LZ觉得她的嗓音并不太适合做歌手，音色不是很棒特别是和同期的堀ちえみ和石川秀美比起来并不占优势，而她的形象相比起来很端庄适合出席一些活动神马的镇镇场子。后来她更多活跃于综艺节目中也取得了超过歌手之外的人气与发展。
这首出道单几乎是给松本伊代量身定做的，歌词里还特意加上了的“伊代はまだ 16だから”来展现16岁的伊代对于爱情和生活的困惑和多愁善感。作词者汤川れい子和作曲者筒美京平都介绍过了，两人合作的这首歌将松本伊代可爱的特质发挥得淋漓尽致，歌曲旋律有点搞怪也有点卖萌的感觉。而松本伊代在这首歌里的舞步手势什么的也很经典，她在20多年后唱这首歌依然如此做也觉得毫不违和。凭借这首歌的走红松本伊代初出道就登上O榜和《THE BEST TEN》综合排位前十，在82年多如潮水的女偶像歌手中率先脱颖而出，获得82年唱片大赏新人赏，这首歌也是她最有名流传度最好的最高作。
本曲的某live，应该是松本刚出道的样子很水嫩嗓音还没打开的感觉

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2013年5月26日
荻野目洋子 ダンシング・ヒーロー(Eat You Up)


单曲封面

本周推荐最后一位歌手荻野目洋子应该算是victor在昭和年代捧红的最后一位一线女偶像歌手了，她的存在感真的不算多，最多应该是好歹有个87年专辑年冠可以羡煞众艾回大歌姬了。80年代中期走红的歌手很悲催的因为，那个年代歌手销量整体不高，就像几周前说的明菜87年也算女solo一枝独秀单曲也就30万水平OK，所以在绝对销量上她们很吃亏。不过是金子总是会发光的，不管是哪个年代好的歌曲无论到底卖了多少张是不会因为生硬的数字时间的流逝而冲淡它的质量和高度。
荻野目洋子这个歌手没什么可说的资料，早在她9岁就出演映画，而后也有一段时间和其他人组成过组合以及声优活动，在1984年以《未来航海-Sailing》solo出道，也是走很正统的青春少女偶像路线，但是几单没什么大反响，直到今天推荐的她的第7张单曲《ダンシング・ヒーロー(Eat You Up)》（片假名是Dancing Hero）而大hit让她一炮而红跻身于一线偶像行列。这回歌翻唱自80年代英国歌手Angie Gold的歌曲，歌曲原标题即为歌曲的副标题《Eat You Up》。歌曲保留了原曲非常劲爆的80年代欧美舞曲风格，改编的编曲的曲调删减了一些大体没有变化更偏向于摇滚，日语填词则改为更容易被大众接受的“好孩子”风格，歌曲节奏感十足能让听者又跟着起舞的欲望。荻野目洋子当时比较稚嫩的歌声加上非常动感的舞蹈设计使的这首歌在日本也大hit。这首歌也是她第一次进入O榜top 5累计达32万枚为其自身最高作，位居86年间第12位。她也以此曲初登场第37回NHK红白歌合战，并获得当年年间各种idol赏。此后她在80年代后期和90年代发展也不错，连续4年有获得唱片大赏金赏作品，其他代表作如《六本木纯情派》、《ねえ》等。她在01年结婚淡出演艺圈，偶尔也活动再开，她本人也保养的很好20多年后跳这首歌的舞蹈依旧流畅好看。
此曲的某live，可以看出这首歌的舞蹈动作很激烈，这种特立独行的风格使得她在当年众多公主小妹式的偶像歌手群里崭露头角。

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2013年5月28日
山口百惠 ありがとう あなた


（此曲为单曲《ささやかな欲望》的B面曲）
单曲《ささやかな欲望》的封面

本曲应该是山口百惠在天朝最具知名度的歌曲了，原因很简单是由于此曲系在中国国内大hit的由她本人及三浦友和主演的日剧《赤い疑惑》（国内通常译为《血疑》）的主题曲。由于70年代初中日建交一来两国文化交流也开始密切，一大堆优秀的影视剧作品传入大陆，《赤い疑惑》就是其中有代表性的一部，这部日剧也让大家认识了这对作为演员而闻名的金童玉女。而这首歌曲由于哀伤的旋律配合剧情感人的情节，再加上山口百惠日臻成熟的唱功使得这首歌也随之走红，而事实上在日本这首歌曲也是百惠很有名的B面曲之一，并且也是70年代有名的影视主题曲之一。
现在接着昨天的《ひと夏の経験》说说之后百惠的情况。随着她涉身演艺事业的同时歌手事业也双管齐下并都取得了成功，尽管她年龄不大但是无论唱功和演技都无可挑剔，这也使得她的名气始终维持在超过一般的少女偶像水平。而她的第7张单曲《冬の色》也由于歌曲高质量和B面tie同名映画的《伊豆の踊子》而大hit，成为她的首张O榜冠单，为当时最年轻获得冠军单曲的女性solo，累计达53万枚位居75年年榜第10位，成为她目前最高销量的作品。今天的这首《ありがとう あなた》是收录于75年发行的第10张单曲《ささやかな欲望》的B面曲，也同时收录于几天后发行的同名专辑里。此2曲依旧是千家和也和都仓俊一，这张也是都仓俊一最后一张给她作曲的单曲。由于歌曲在国内的高普及度（70后估计至少应该都有耳闻吧至少LZ父母是这样）歌词翻译假名什么的网上都有资源我就不多点评了，歌曲内容并不复杂直抒胸臆，总之这首歌真的是神曲，如果当时天朝有现在的条件估计早就功放烂大街了。。。
我很惊奇这回首歌作为非主打居然有live还是77年重唱的，视频不太清晰但是有聊胜于无

有歌词的剪辑MV

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