马上又，很期待 --- 从一个古典&摇滚乐迷的角度来看

其实，古典音乐的学习与训练是非常正统与系统的，甚至会给流行乐迷带来“刻板”的印象。但正是系统的训练，能让学生对音乐体系有一个更好的基础与更深入的理解。比如楼主最推崇最热爱的作曲家J.S.巴赫，他就以严谨的对位法应用，宏大的叙述与精密的赋格，和宗教“外壳”的音乐著称。所以，以古典学习出身，受过系统古典训练的流行作曲家，在音乐的理解、理论基础、严谨性来说，必定是有非常大的优势的。

那么会不会又太严谨了呢？我们就从古典与流行的关系来看吧。
这里不得不说道一个作曲家：德沃夏克 (lz的案头恰好放着DECCA出产的德沃夏克安魂曲)
大家如果有空可以去听一听他的《自新大陆》。如果有爱好电影的同学，一定会发现新大陆中的一大段和《魔戒》最有名的一段插曲配乐非常相似（尤其是圆号的solo）。而新大陆中的一段具有捷克民族风格的旋律，后来则被人单独取出，填词，制成了广泛传唱的“流行”歌曲《念故乡》（我记得小学音乐课里就有学到这首歌）。
是的，德沃夏克的作品，对现代流行音乐，尤其是电影配乐的影响是非常深远的。所以，非常不难理解，为什么古典音乐学习出身的马上又，在投入流行音乐制作时，最主要的方向之一是“电影配乐”。电影配乐相较其他的流行音乐来说要更为复杂：宏大、剧情相关、涉及更多配器——尤其是当需要以交响乐团作为伴奏的主要形式时——所以难度也更大。
仔细看看欧美的电影配乐，最主流的两种音乐形式是：交响乐与摇滚。交响乐本身因为宏大的叙述和配器的多样，非常适合电影配乐。而摇滚，因为强大的张力与表现力（即通常所说的“臊动”），也很容易进行情感的渲染。

这里不得不说说古典与流行的关系了。“流行”是一种一直在发展的音乐形式，而古典，则在分类、配器、编曲上相对稳定。
什么是流行？流行是个很难界定的概念。我们都知道，巴赫的价值，是在他死后才被人们所发现的。在巴赫生活的时代，涌现了一批年轻有为的新潮作曲家。从许多德奥学派作曲家写的小步舞曲（e.g.加沃特舞曲），到后来的施特劳斯的圆舞曲，这些新兴的在作品在宫廷和上流社会逐渐流行开来。而巴赫的形象，因为其严谨复古的作曲风格，甚至被打上了深深的“古堡里面刻板的老学究”的烙印，不受到当时主流社会的欢迎。前面所说的那些新潮作曲家，可以说，就是当时狭义范围的“流行”。然而，从这点上我们也可以看出，许多有深远影响的流行风格，本身就是受到古典音乐的影响的，甚至，有许多就是从古典发展而来的（如果大家有兴趣，lz可以在很后面扯一扯一些国外新兴的流行乐形式，比如北欧和德国为主的“新古典和暗潮”）。
而巴赫其价值在死后被人们逐渐发觉出来，也印证了一句话：“古典不死，经典的永远会经典下去。”
所以，马在又作为一个学习古典出身的音乐人，投身流行行业，是有其基础与优势的！

根据大风筝的建议，我在音吧也发了一个帖子：
http://tieba.baidu.com/p/2091783164
大家有空去顶顶～ 不过希望以音乐讨论为主，别太水太花痴哈～

怎么办，我等会儿还得去上课，习题还没做完TAT
要不今天先更到这里，晚上在说？
补充一下我的构思：
会先就流行与古典的关系阐述一下马在又作为流行音乐人的优势与风格的可能性；
再分析一下我对宣哥风格的一些猜测；
然后说不定也可能会扯远一点，意识流一些关于音乐的东西，依情况而定，关键词：古典与流行，摇滚，古典、摇滚与新兴音乐形式。
不过lz是个比较懒惰的人，最近有各种事情焦头烂额。。。。所以，大家别给太大期望@_ @