回复：整理了些电影伴你快乐.【转】

《猜火车》中国版的好像是观音山？
本片堪称电影奇葩，从内容到形式，从表演到导演都散发出新新人类叛逆气质。英国新锐导演丹尼·博伊尔采用极其狂放的手法，将低下阶层的愤怒青年塑造得栩栩如生，而且不失幽默趣味。饰演瑞登的伊万·麦格雷戈凭本片一举成名。影片的故事其实并不出色，但对毒瘾发作时的视觉再现堪称一绝。而该片的行销手法也相当具有创意，设计了充满瑞舞文化的传单，而每位主角都有各自的海报。
“世界在变，音乐在变，毒品也在变，你不能在海洛因中逃避太久！”猜火车的青春，终会完结。我们的青春是怎样结束的？还没有吗？你仍在选择不选择吗？
我一定活得比我的父母高明，选择不选择他们给我的生活；我不要为了结婚而结婚，选择不选择适时出现在我周围的伴侣；我不要因一个月几百块向那些自以为是的人媚笑，选择不选择工作，这个世界常态是虚伪无耻，那我选择不选择常态的生活——如果颓废有理由的话，这便是理由。
然后，一天你发现，就算你拒绝，你放弃，世界还是没心没肺的存在，而你却被抛弃，不会因为你不承认改变你的失败，如同瑞登一样，你要再次背叛，背叛叛逆的生活，重归正路，要去接受虚妄，接受平凡，你不可以不选，因为你不可能永的青春，你不可能不长大，只有死去的，才永远十八岁。活着的，是要选择——选择生命，选择工作，选择职业，选择家庭，选择可恶的大彩电，选择洗衣机、汽车、雷射碟机，选择健康、低胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择你的朋友，选择套装、便服和行李，选择分期付款和三件套西装，选择收看无聊的游戏节目，边看边吃零食......选择你的未来，选择生命——归类起来就是要被这个社会接受，肯定！
影片呈现给观众的是苏格兰爱丁堡文化的一个最真实的面貌，青少年们或许会在其中获得共鸣，并能从中确定自己存在的位置。影片所反映的社会现实，以及它所流露出的冷漠、无政府状态、非主流群落对主流社会的抵制与反抗，给了在常态社会中生活的人们极强的冲击。
1999年，本电影获得英国电影协会100大英国电影排名第10;
2004年,获《Total Film》杂志认为是有史以来第4伟大的英国电影;

《阳光灿烂的日子》
文革中的北京，一群生活在部队大院里的孩子，在耀眼的阳光与遍地的红旗中间，渡过自己的青春，同样是有冲动、有爱情、有性、有幼稚、有失败、有冒险、也有成长。当外面的世界闹得天翻地覆的时候，这群军人子弟却在自己的天地里享受阳光灿烂的日子。
青春乌托邦 ------阳光、灿烂、喧闹、欢乐、不负责任、自由自在、初恋的甜蜜或心虚、精力的夸耀、害怕孤单和被人排挤，《阳光灿烂的日子》不讳言其叙事立场．堂而里之地略去了青春苦涩的一面，让观众欣赏北京少年擂着胸膛向全世界吹大牛的气魄和纯真。
在谈及自己这部影片的时候，姜文说： “我发誓要老老实实地讲故事，可是说真话的愿望有多么强烈，受到的干扰就有多么大。我悲哀地发现，根本就无法还原真实，记忆总是被我的情感改头换面，并随之捉弄我，背叛我，把我搞得头脑混乱，真伪难辨。”
性的彻底完结------性不过就是那只充满了气的、在空中像炮弹一样飞来飞去的避孕套。它那么地直接与无所谓，可以在空中荡来荡去而显出莫大的自由；它那么地不可遏抑，可以由一只小小的橡皮套子膨胀成一枚横扫千军的炮弹；然而，它又是那么地无意义，因为仅仅竟是一个小眼儿导致了原本觉得很宝贵很神圣的生命的诞生。马小军由拒绝庸俗的性到追求美丽的性再到美丽破灭再到拒绝庸俗最终彻底绝望——这就是《阳光灿烂的日子》里对性的摧毁的全过程。
当第四代导演反思文革的时候，姜文却歌颂青春和热情。难道说那些欢呼的青年们激情思想以及荷尔蒙也有对错真理和谬误之分吗？
电影是梦, 这群人已经忘掉了自己融入了梦当中。我们的梦是青春的梦。那是一个正处于青春期的国家中一群处于青春期的人的故事, 他们的激情火一般四处燃烧着, 火焰中有强烈的爱和恨。如今大火熄灭了, 灰烬中仍劈啪作响。谁说激情已经逝去?!
对文革时期青少年的生活状态和青春期困惑的真实描绘；一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。
阳光灿烂的日子》价值不在年代，而在于它的真实、感人。在剧中，男主角马小军的成长过程和那一时期许多人的经历都很相似，虽然未有生离死别的伤痛，只是个人简单成长的青春梦，却以它的真实而震撼人心。

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2025-04-02 09:54广告

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《关于我母亲的一切》
在这部电影里，男性几乎不见了，导演构建了一个奇异、丰富的的女性世界.在这个温馨地女性世界里，曼纽拉、阿悦、罗萨、嫣迷、妮娜她们尽管也有嫉妒、争吵，转瞬就会消失。曼纽拉在第二次回到巴塞罗那时，旁白时这样说道：“两年后，我重返巴塞罗那，但这次我不再逃避了”。似乎，曼纽拉是在逃避马德里的伤痛，而在巴塞罗那找到了更多。
男人在影片里集体失语，没有一个好男人，三个医生，一个嫖客，一个演员，还有罗萨的父亲。女性主义电影批评理论认为，传统影片的控制者是男性，男人在有意无意的操纵着电影的书写方式，女性在电影中是受排挤的，男人把女人当作书写的“客体”，按照男权文化背景下的道德规范来塑造女性形象。女性主义电影理论认为真正的女性电影就要观点鲜明的提出对这种压迫女性的男权中心文化进行反叛和消解，在影片开始部分，一心想成为剧作家的儿子准备以母亲曼纽拉为题材写剧本参加比赛时，曼纽拉回答说：“我不太愿意成为你的题材”！
这是一部纯粹的女性主义的电影，对女性的赞歌，给女性的献礼。对女性的欣赏甚至膜拜。片尾的字幕写着：谨以此片献给比提·戴维丝、珍娜·罗兰丝、洛美·诗妮特，献给所有饰演女演员的女演员，所有演戏的妇女，所有变性的男演员，所有希望为人母亲的人，线给我的母亲！
关于我母亲的一切》主题丰富而有层次，几乎包含了阿尔莫多瓦电影中贯常的每个主题。死亡与情感如两条交织的主旋律，潜入、旋转、滑行、飞荡，一些乐句的复现贯穿于整部作品，嵌构成绵密而扑面的重奏，而那个唯一可能的中心则是阿尔莫多瓦的西班牙，永远的马德里。