回复：整理了些电影 伴你快乐.【转】

《上帝之城》

虽然故事时序漫长，角色众多纷杂，但导演就有办法把这些人的篇幅都浓缩的恰到好处，每一个静止 画面和字幕都有画龙点睛之效，每一个镜头都工于心计到让我怀疑他到底来回梭寻地剪过多少次，去芜存 菁外加风格统整，从头到尾的青少年械斗暴力，就连偶有的谈情说爱也被一群新兴的小鬼头破坏，而导演 竟还不忘幽默的点缀了几个笑话，黑暗中我们一起见证这座杀戮之城，它反讽地被命名为“天主”，我们 为这些青少年心惊，觉得不能想像的残酷生活，对他们而言竟是别无选择，但我们又忍不住这些笑点，竟 还不约而同的笑了起来...最后，片头那只奔命的鸡又出现了，想不到它是本片活的最长久的生物，镜头又转了360度，阿炮还 在帮派对峙的中央，大火拼依然上演，南美洲热情的骚萨音乐也跟着响起…你以为这是一个无可言说混乱 复杂到不行的地狱，但我确定编导对这地狱的每一个人物，每一寸土地，甚至空中飞扬的每一粒尘土都经 过计算，结构完整到令人惊叹。
英国卫报的影评人说：“用跑的，别用走的去戏院，这就是我能说的。”

《谜一样的双眼》
电影的外衣是悬疑，但讲述的毫无疑问是情感。通过细节制造故事上的张力，又通过故事来带动感情的逐渐发展。情感是从头到尾唯一不变的主题，除此之外的一切都只是浅尝辄止，大时代背景也好，司法不公也好，点到为止，绝不深入，甚至对于高潮时出现的私刑，也几乎没有表现出丝毫或批判或赞同的态度。从而避免了因追求某种深度而导致偏失这种可能出现的吃力不讨好。这部电影一切的一切都是为讲述情感而服务。所以我很喜欢这部电影的中文译名《谜一样的双眼》，谜一样的故事，终究是为了诉说那眼里隐藏不住的爱。 如果说电影中悬疑是一棵树，那这棵树毫无疑问长在情感这个辽阔的土地之上，吸收其养分，结出若干爱与恨的果实。跨越了25年的，丈夫对亡妻的爱，以及对杀妻仇人的恨；士为知己者死的友情；甚至于对得不到的青梅竹马对象由爱生恨以致将其奸杀又何尝不是这棵树上结出的恶之果实；而男主角与女上司那开了25年的爱之花也在受了丈夫对亡妻那份执着之爱的浇灌后，终于结果。
这部电影会告诉你什么是细节的力量，值得你去细细品味。这是一部慢热型的电影。前面的大半部分显得有些闷，缺乏惯常悬疑片的刺激。然而看到最后，待影片高潮到来之时才发现，前面这些所谓的“闷”，其实是在无时无刻地在积蓄力量，只待最后一刻的爆发。这爆发力正是源自于前面极其丰富的细节以及大量的伏笔。会让人在高潮段落中惊叹，让前面出现的很多貌似无意义的段落情节重获生机。比如打字机上缺失的A，要到最后一刻才能理解其中另有深意；比如前面出现过的翻扣在桌上的相框，却在后面引出伟大的友情，比如关了三次终于关上的门等等等等。这种前呼后应的桥段，这些充斥全片的小细节，让整个故事回味无穷。

《一次别离》
导演法尔哈迪运用高超的叙事技巧，将个人层面的亲情伦理与社会层面的阶层差异纵横交织，表现出当代伊朗社会相对富有、西化的中产阶层与教育程度不高、依然严守宗教条规的劳工阶层之间的隔阂与冲突。电影通过鲜明的人物表演来讲述复杂的社会问题，虽然问题看似只存在于某一个家庭中，却影射了社会群体的普遍问题。这是一部内涵丰富的电影。
影片最终留下一个悬念的结尾，没有人知道特敏最终选择哪一边，但这样的结尾也正告诉我们，他们所代表的千千万万个伊朗家庭，也许就在不同程度上纠结于类似的抉择中，艰难而痛苦。

《沉默的羔羊》
《沉默的羔羊》是一部具有复杂的情节和激烈的戏剧冲突的影片，也是一部相当出色的娱乐片。它的艺术性也很为人称道，那种精神上的对抗、那种“天使和魔鬼”的鲜明对比、那种建立在较缓慢节奏上的内在哲理性给人的印象是深刻的，所以它能在电影史上留下一笔。
在《沉默的羔羊》这部影片里，最使人惊心动魄的场面是汉尼拔的扮演者安东尼·霍普金斯的表演，他不愧是一位杰出的演员，其表演才能让人惊叹不已。在谈到《沉默的羔羊》时霍普金斯说：“我的方法十分简单，我记住对白，然后分析、思考角色，当我找准了角色的基调时一切都迎刃而解了。”当朱迪·福斯特扮演的联邦局特工克拉丽丝第二次去精神病院见汉尼拔时，只见汉尼拔沉静地坐在铁栏后面，目光呆滞而深远地久久凝视着前方。突然他伸出舌头，口头发出“嘶噜嘶噜”的声音，仿佛在舔食着什么美味。这段表演既无对白也几乎没有动作，却产生了令人毛骨悚然的强烈效果。在《沉默的羔羊》中，霍普金斯凭借只有三十分钟却令人着迷的表演，把汉尼拔这个智商极高、思维敏捷、患有精神分裂症的食人魔的形象刻画得非常出色。这是个颇具挑战性的角色，非一般演员所能驾驭。霍普金斯之所以如此成功，完全得益于他与生俱来的一个伟大演员所必需具有的艺术禀赋和几十年的舞台经验。 沉默的羔羊》一片影响持久不衰，引起了公众对社会犯罪、恐怖以及邪恶势力的憎恶和谴责。

《阿甘正传》
每个看过《阿甘正传》的人都会从中得到些许感悟：生命就像那空中白色的羽毛，或迎风搏击，或随风飘荡，或翱翔蓝天，或堕入深渊。阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，诚实、守信、认真、勇敢而重视感情。在影片中，阿甘是十分纯洁的形象，而珍妮则成了堕落的象征。这与原著有着极大的出入。对于所叙述的一切，影片自始自终都是以一种温情和善意的态度来表现的，甚至还加入了诗意化的成分，这使得影片显得柔和而无伤害性。影片对传统道德观念的宣扬和体现。使影片变得易为人们所接受，导演高超的编排技巧和电影语言的运用也使影片十分吸引人。影片的内容为影片商业上的成功提供了保证，而导演艺术上的处理也使得影片更加精彩，这就是影片成功的原因所在。《阿甘正传》成了美国当年最为卖座的电影之一。 原著是一本充满了讽刺意味的荒诞小说，而影片则对故事进行了修饰和美化。摒弃了原著的荒诞和揭露讽刺意味，为影片增添了一种温情。这无疑使影片更合观众和评委的口味，但却牺牲了原著的叛逆斗争精神，使影片成为了一种理想化道德的象征。

《猜火车》 中国版的好像是 观音山？
本片堪称电影奇葩，从内容到形式，从表演到导演都散发出新新人类叛逆气质。英国新锐导演丹尼·博伊尔采用极其狂放的手法，将低下阶层的愤怒青年塑造得栩栩如生，而且不失幽默趣味。饰演瑞登的伊万·麦格雷戈凭本片一举成名。影片的故事其实并不出色，但对毒瘾发作时的视觉再现堪称一绝。 而该片的行销手法也相当具有创意，设计了充满瑞舞文化的传单，而每位主角都有各自的海报。
“世界在变，音乐在变，毒品也在变，你不能在海洛因中逃避太久！”猜火车的青春，终会完结。我们的青春是怎样结束的？还没有吗？你仍在选择不选择吗？
我一定活得比我的父母高明，选择不选择他们给我的生活；我不要为了结婚而结婚，选择不选择适时出现在我周围的伴侣；我不要因一个月几百块向那些自以为是的人媚笑，选择不选择工作，这个世界常态是虚伪无耻，那我选择不选择常态的生活——如果颓废有理由的话，这便是理由。
然后，一天你发现，就算你拒绝，你放弃，世界还是没心没肺的存在，而你却被抛弃，不会因为你不承认改变你的失败，如同瑞登一样，你要再次背叛，背叛叛逆的生活，重归正路，要去接受虚妄，接受平凡，你不可以不选，因为你不可能永的青春，你不可能不长大，只有死去的，才永远十八岁。活着的，是要选择——选择生命，选择工作，选择职业，选择家庭，选择可恶的大彩电，选择洗衣机、汽车、雷射碟机，选择健康、低胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择你的朋友，选择套装、便服和行李，选择分期付款和三件套西装，选择收看无聊的游戏节目，边看边吃零食......选择你的未来，选择生命——归类起来就是要被这个社会接受，肯定！
影片呈现给观众的是苏格兰爱丁堡文化的一个最真实的面貌，青少年们或许会在其中获得共鸣，并能从中确定自己存在的位置。影片所反映的社会现实，以及它所流露出的冷漠、无政府状态、非主流群落对主流社会的抵制与反抗，给了在常态社会中生活的人们极强的冲击。
1999年，本电影获得英国电影协会100大英国电影排名第10;
2004年,获《Total Film》杂志认为是有史以来第4伟大的英国电影;

《关于我母亲的一切》
在这部电影里，男性几乎不见了，导演构建了一个奇异、丰富的的女性世界.在这个温馨地女性世界里，曼纽拉、阿悦、罗萨、嫣迷、妮娜她们尽管也有嫉妒、争吵，转瞬就会消失。曼纽拉在第二次回到巴塞罗那时，旁白时这样说道：“两年后，我重返巴塞罗那，但这次我不再逃避了”。似乎，曼纽拉是在逃避马德里的伤痛，而在巴塞罗那找到了更多。
男人在影片里集体失语，没有一个好男人，三个医生，一个嫖客，一个演员，还有罗萨的父亲。女性主义电影批评理论认为，传统影片的控制者是男性，男人在有意无意的操纵着电影的书写方式，女性在电影中是受排挤的，男人把女人当作书写的“客体”，按照男权文化背景下的道德规范来塑造女性形象。女性主义电影理论认为真正的女性电影就要观点鲜明的提出对这种压迫女性的男权中心文化进行反叛和消解，在影片开始部分，一心想成为剧作家的儿子准备以母亲曼纽拉为题材写剧本参加比赛时，曼纽拉回答说：“我不太愿意成为你的题材”！
这是一部纯粹的女性主义的电影，对女性的赞歌，给女性的献礼。对女性的欣赏甚至膜拜。片尾的字幕写着：谨以此片献给比提·戴维丝、珍娜·罗兰丝、洛美·诗妮特，献给所有饰演女演员的女演员，所有演戏的妇女，所有变性的男演员，所有希望为人母亲的人，线给我的母亲！
关于我母亲的一切》主题丰富而有层次，几乎包含了阿尔莫多瓦电影中贯常的每个主题。死亡与情感如两条交织的主旋律，潜入、旋转、滑行、飞荡，一些乐句的复现贯穿于整部作品，嵌构成绵密而扑面的重奏，而那个唯一可能的中心则是阿尔莫多瓦的西班牙，永远的马德里。

《冬去春又来》
朝鲜

《第七封印》

《七磅》



看一些励志催情片，很少有触动我泪腺的，但看这一部的时候我差点哭了。

“七磅”以命换命，犯了错就要勇于承担。

《记忆碎片》
说实话，看过《洛城机密》后我不怎么喜欢这个男人，但这部电影让我对他有所改观。
犯了错，如果改不了的话就忘了它吧！一错再错，永远也走不出这个圈又能怎样，不要觉得我可怜，因为那是我活下去的希望。

1942
冯小刚：

暮光之城爱情故事