写作技巧之八：冷静的选材... 5
写作技巧之九：“扑克牌”组合法... 5
写作技巧之十：不妨从结尾写起... 6
写作技巧之十一：怎样制定写作计划... 6
写作技巧之十二：写完文章掐头去尾... 7
写作技巧之十三：从兴趣出发... 7
写作技巧之十四：要有个良好的写作环境... 8


写作技巧之十五：扔掉重写... 8
写作技巧之十六：话说道具... 9
写作技巧之十七：不妨躺着构思... 9
写作技巧之十八：不做诗人也学诗... 10
写作技巧之十九：怎样用旧瓶装新酒... 10
写作技巧之二十：当你写不下去的时候... 11
写作技巧之二十一：写作就象在演戏，关键在于得入戏。... 11


写作技巧之二十二：快速阅读和筛选精读... 12
写作技巧之二十三：写作技巧在写作中的地位... 12
写作技巧之二十四：写作也有辩证法... 13
写作技巧之二十五：点睛之笔－谈谈提纲和标题... 14
写作技巧之二十六：随性而为方可著妙手文章－任意起草法... 19
写作技巧之二十七：千古文章一大抄，就看你会抄不会抄... 21
写作技巧之二十八：微型小说的写作技巧... 28
写作技巧之二十九：纪实特稿的写作技巧... 30
写作技巧之三十：一路走来，我用文字造就自己理想的事业... 32

各位社员：
根据以往经验，在入社一段时间后，总会有同学说“找不到灵感，写不出东西”。入社之初，大家就已经知道，要想以文立身，就要做好吃苦的准备，苦练写作本领是通讯社员的本分，毕竟，大部分能写点东西的人靠的是艰苦磨练，而不是灵光突现。写东西光靠灵感肯定是站不住脚的，指望灵感带来福音，与其说是幻想，不如说是懒惰。
鉴于同学们在写作经验、人生阅历、文字水平和思维能力等方面的确存在着参差不齐的问题，为帮助全体同学共同进步，特意在网上搜集到此文，此文叙述极为详细，可操作性强，相信有志者据此操练，一定会能有所成就。

写作技巧之一：随身带着纸和笔
你有没有这样的感受，有时候某人的一句话，路上碰到的一件小事，电影里的一个细节，书本上的一张插图，等等，会突然跃动在你的心头。你忽然觉得可以从某人的那句话，路上碰到的那件小事，电影里的那个细节，书本上的那张插图里，引发出一个故事来。
我经常有这佯的冲动。有关理论书上把这种冲动称为“瞬间突发式冲动”。这是在没有明确地准备和打算创作某一部作品，却在偶然的机遇之下，触发了创作某部作品的欲望而产生的冲动。它有时起因于直接感受，有时是偶然得到一个间接材料，当即受到吸引，预感到它可以孕育成一部作品，于是产生了紧张的情绪体验。
但是，如果你当时没有及时抓住这个“瞬间突发式冲动”，那么，这种冲动很可能稍纵即逝，变得无影无踪。
如何及时抓住这个“瞬间突发式冲动”，只有用笔及时记录下来。
我平时口袋里总是带着小本和笔，遇上什么值得记录的事，我一般当场就记下，有时不方便，就简单地记上几个能帮助联想的词汇。我常常骑车骑到一半，突然停下来，掏出小本，记上几句；看电影时，受了某种启发，便掏出小本子（有时嫌小本子面积太小，摸黑在上面涂鸦不方便，还常常掏出报纸），记在上面；甚至半夜里从梦中醒来，突有所感，也顺手在纸上记下。
我试过好多回，由于当初懒得作笔录，到了晚上整理笔记时（我几乎天天晚上要整理笔记，把素材分门别类），常常想不起当初引起我冲动的某人的某句话，路上碰到的某件小事，电影里的某个细节，书本上的某张插图.即使记起来了，也常常会失去当时的那种冲动，实在可惜。
要保留住“第一印象”，只有用笔及时记录它。
很多作家都有出门带着笔和笔记本的习惯。这里我给你讲个俄国作家果戈理的小故事。有一次，果戈理请一位朋友到饭馆吃饭，他看到－份菜单，觉得很有趣。于是他立刻拿出随身带着的笔和笔记本，专心致志地抄起菜单来，饭莱上齐了，他还在那里埋头抄。朋友看见他只顾抄莱单，心里很不高兴，不耐烦地说：“你是请我来吃饭，还是让我来陪你抄莱单？”说完，气呼呼地离开了饭馆。果戈理完全忘记了自己请朋友吃饭这件事；头也不抬地一直抄着，连朋友走了也不知道，一边抄一边高兴地说：“真是太好了！太有用了！”
为什么果戈理要抄莱单呢？原来，他有个习惯，不管什么时候，去什么地方，总是随身带着笔和笔记本。如果听到看到什么传闻趣事、谚语警句。或有什么心得体会等等，他都会立刻记录下来。这些笔记本，成了果戈理写作的“材料仓库”。他写文章时，在这些“仓库”里看看翻翻，找出有用的写作材料。上面提到的那份菜单，果戈理在创作一篇小说时，就把它用上了。
果戈理说：“一个作家，应该像画家一样，身上经常带着钢笔和纸张。”
为了写好你的文章，你也随身带着纸和笔吧。

写作技巧之三：你是夜猫子吗？
科学地安排好时间，掌握好合理的节奏，能够减少疲劳，提高效率，写作自然也不例外。
我写作的时间是这样安排的：
构思作品时，如有整块的时间，我喜欢带着个小本子，上公园或是比较偏僻的小马路去散步。一边散步，一边构思，不时地停下步来，把一些想法及时记在小本子上。而我大部份作品的构思是利用边角料时间完成的。我常常利用坐车、排队、等人的时间，进行构思，拼接素材。我口袋里的小本子（或纸片）上，总是装着至少一个准备构思写作的选题（或框架）。我常常利用一天里的边角料时间，完成一个短篇的构思。
而写作，除了要有良好的写作环境和写作心境（如上篇所述）外，没有相对一块比较完整的写作时间（至少一个小时以上），我是不坐下来动笔的。因为我觉得，写作的启动如同汽车的发动一样，汽车发动时是非常耗油的，一旦发动起来进入正常行驶状态，就不太耗油了，甚至驾驭员可以利用汽车的惯性，关掉油门滑行。写作的启动，要进入一种写作状态之中，也是很费“油”的（如上篇所述，需要整理桌面，把脑子里的“杂念”排除干净，等等）。如果写上一小段，又得放下来去做其他的事情，这样写写停停的，启动的次数多，自然格外耗“油”。所以，我一般是没有大块的时间不写稿的。我认为有大块时间用来写稿，写稿时更容易情绪联贯，作品常常能达到一气呵成之感。
每个人都有各自不同的生理节律，这也是需要自我了解的。有的人早上的情绪特别好，有的人在晚上思维会变得特别的活跃，也有的人利用下午写稿效果特别好。这需要你自己根据自己的许可条件进行摸索与调整（比如除休息天外，白天我要上班，你要上学，这就难以在大白天安排写作）。
此外，在写作内容的安排上，我尽量考虑有些变化，以减少长时间单一的写作所带来的疲劳，提高自己的写作兴趣。比如，当我写了一个阶段的小说之后，便换个样式，写几篇童话。或是在写一个长篇的时候，利用某个章节的间隙时间，抽时间写上一二篇散文、随笔之类的短稿，用以调节。
各人有各人不同的写作习惯，没有统一的标准；但是科学地安排好写作时间，却是都能够产生高效率，这是必定的。

写作技巧之五：用“说”来构思
在心里默默的打腹稿是一种构思的方法，用笔列提纲写梗概是一种构思的方法。此外，还有一种介乎两者之间的构思方法，那就是用嘴巴来“说”的构思方法。
当然，“说”和“写”都必须以“想”为基础的。有的人不太善于默默的打腹稿，在大脑里“凭空想像”（没有用笔记录）时，想像得不细致，层次也比较凌乱。那么，如果改用“说”的方法来构思，可能会改变思维上的这种弊端。
用“说”来构思，可以是单独的自言自语式的，也可以邀请一些听众。当你在大脑里基本想好文章的大体框架、提纲后，用嘴巴来说，能够把框架、提纲细化。这比在纸上一一写要来的省力些。我们知道，“说”比“写”来得快。一篇千把字的文章，用三、四分钟的时间就能够说完（广播电台播音员正规的播音速度为每分钟２２０字），但要写出一千字，用这点时间是肯定不行的。用嘴巴“说”的方法来构思，往往花的时间比较少，而又容易条理清楚。
我有时也采用“说”的方法来构思。我在心里把大体故事的框架、提纲想好后，就把女儿请来当听众，现编现说。说的过程就在往下编故事。有时，我还特意找来一些喜欢横挑鼻子竖挑眼的孩子，给他们讲还没有落笔写下来的故事。讲的过程，就是整理、补充情节的过程，使自己的写作思路更加清晰了。而且在动笔创作前，还能预先听到读者对作品的意见。我写的系列童话《老海龟的故事》、《大河马的故事》等，几乎都是用先打腹稿，再讲故事，最后写稿的形式完成的。
我们知道，会写文章的人不一定口才很好。而口才好的人，他们的文字能力一定比较强。把他们说的话记录下来，往往就是一篇很好读的文章。我们读到的很多名人精彩的演讲稿，好多就是他们的即兴发言。狮城的国际大专辨论会，不但在大学生们中间引起了强烈反响，而且也波及到中小学生中间。我曾经观摩过上海的一次小学生辨论会，看到小辨手们一个个口若悬河，或而侃侃而谈，或而唇枪舌战。实在是棒！
一个人的口头表达能力，是作为一个现代人应该具备的基本能力。口才，是现代人必备的一种素质。一个现代人，在公众场合不会讲话，没有一定的口头表达能力的确不行。要努力锻炼自己的口才，使你的讲话更加动人。在公众场合讲话，具有一定的表达能力，特别是具有一定的演讲水平，是需要锻炼的。这种锻炼，可以结合用嘴来“说”的构思方法一起进行。
当然，当你在“说”的构思过程中，脑子里冒出的一些新的想法时，别忘了要及时用笔记下。用“说”来构思，一旦构思成熟，你得抓紧写作成文。

写作技巧之六：先打腹稿后落笔（写好文章才是根本））
有些作家构思作品喜欢用先打腹稿、后落笔的方法。我国唐代有个叫王勃的大诗人就喜欢用打腹稿的方法来写诗词。相传一天午后，有人曾怂恿他写一篇檄文来代表沛王的斗鸡向英王的斗鸡下战书。王勃觉得挺有趣的，答应下午交稿。可他回到房里，磨完了墨，喝了一大盅酒，便上床蒙起了被子。
当然他并没有睡觉，而是在静心闭目，构思文章。待到打完了腹稿，他掀开被子，一跃而起，拿笔蘸墨，挥毫作文，一气呵成。打腹稿，是构思作品的一种好方法。大文学家鲁迅写作，也习惯于打腹稿。他说过他的写作过程是“静观默察，烂熟于心，然后凝神结想，一挥而就。”他说的“凝神结想”，便是打腹稿。
我曾经试着用打腹稿的方法来构思过一些作品，觉得有不少好处。比如，平时我有不少时间花费在上下班的公共汽车上，等人，开一些无关紧要的会议等方面。用这些时间来酝酿作品，打腹稿是最好不过的了。我好些作品就是利用这些时段来酝酿构思，打腹稿，然后找一个完整的时间，一挥而就。
打腹稿的好处，还在于写出来的文字一般都比较流畅，作品整体性强，有一气呵成的感觉。这是因为作者动笔写稿时，在心中经过了仔细地酝酿、构思，一篇文章分哪几个层次，每个层次又是如何来写，甚至是字斟句酌的揣摩，已经胸有成竹了。当然，在写作时就不大会出现写写停停，时常为寻找某个细节，某段文字的如何表述而中断写作思路，使整个用笔的写作过程变得不联贯，难以一气呵成的情况了。
不过用打腹稿的方法来构思写作，一般只适用于写作短篇幅的文章。写长文章还是应该先在纸上列好提纲，细细地酝酿、构思，然后再一节一节的往下写。
至于有些同学不习惯于用打腹稿的方法来构思、写作，也不必强求一律。因为各人有各人不同的写作习惯，而打腹稿的办法也不是唯一最佳的构思方法。

写作技巧之十：不妨从结尾写起

一般讲，文章是按着从开头、发展、结尾的顺序依次写下来的。
然而，有时如果你从文章的结果着笔，用倒过来构思的办法来写，可能会别有一种新鲜感，写起来很顺。对此，我曾经有过一番体验。
我曾经读过一则小幽默，说的是一个笨**去追捕窃贼，窃贼跑了。长官见笨**一无所获的回来，便狠狠地训斥他。笨**慌忙辩解说，他并没有“一无所获”，他的腮邦子上留下了窃贼的指纹（他挨过窃贼的耳光）。我觉得这个笨**挨窃贼耳光还自以为很有功劳的细节很有趣，很有这个特定人物的特定个性。
我以此为作品的结尾，倒过来构思，往上编织这个笨**的故事，先是编成了一个五千字的短篇幽默故事。后来又在这个基础上写成了一部八万字的《塌鼻子**》的长篇幽默故事。《动画大王》、《卡通王》等杂志将它画成了连载卡通画发表，上海美术电影制片厂还把它拍成了多集美术片。现在回想起来，这部幽默作品的创作成功，得益于从结尾写起，倒过来构思的创作方法。
由此我想起，在你做数学应用题时，有时你按着已知条件的顺序进行分析行不通，或比较复杂烦难时，你也许会换一种思考的办法，根据题意，从要解答的问题入手，对所需要满足的条件一步一步地倒着推理，逐步向已知条件逼近，直至问题获解。这是一种常用的数学思维方法－－倒推法。
在写作不妨也可用用这种“倒推法”。
一般讲，文章的结尾要比开头重要些。一件艺术作品成功与否，很大程度在于它最后的工作是否恰当。一篇文章好的结尾，往往是整篇文章的最精彩之处，是一曲交响乐最华美的乐章。把握住了这最精彩之处，倒过来构思情节，层层铺垫、渲染，编织故事，会有一种成竹在胸的感觉。
剧作家李果夫有他的独特写作方法：“你问我怎样写戏，回答是从结尾开始。”
作家惠尔特也是这样写作：“在结尾处开始，再回溯到开场处，然后动笔。”
当然，倒过来构思，从结尾写起仅是一种写作方法。好多少年朋友可能不知道有这么一种写作方法。当然一般来讲，我们写文章还是应该依照从开头、发展、结尾的顺序来写。但是，执笔前必须考虑到结尾，这样写起来才有底，思路才会顺。这是不可忽视的。想到一个好的开头，提起笔来就写，信马由缰，往往使文章写得虎头蛇尾，或是主题分散，情节凌乱。这是写作的大忌。
有机会你可试试，从结尾写起。先把结尾写好。

写作技巧之十二：写完文章掐头去尾

写完文章掐头去尾
曾经被文坛誉为“短篇小说之王”的俄国作家契诃夫，他的短篇小说以精粹耐读著称。他曾经说：“写完小说，应当把开头和结尾删掉。在这类地方，我们的小说家最容易说假话。”
他的这个观点虽然有点偏激，但还是有一定道理的。人们写文章在写开头时，往往容易过于罗嗦地交代这交代那；而在写结尾时，为了追求文章的“完整性”，又容易面面俱到。我们修改文章，就是要把“多余”的文字删去。我们不妨用契诃夫的方法，写好文章后给文章来个掐头去尾。
如何来掐头去尾？可以把文章的开头部份（第一自然段）的稿纸折去（注意：不必撕掉），再往下看看，能看得下去吗？如果可以，或只需添几个字或一二句话就能看得下去，说明你的文章的开头部份（第一自然段）是多余的，可以掐去。你甚至还可以将第二自然段的稿纸折去，再看看可否继续掐头。
去尾，同样如此。把文章的结尾部份（最后一个自然段）的稿纸折去（注意：不必撕掉）。
最后，你找出一篇你写的文章来，来个掐头去尾，看看，你的文章是不是更精练，更好读了。