其二，关于时间形态的处理也与以先后为序的手法有所不同。这首词是采取过去、现在（有时还包括未来）相互交叉、相互渗透甚至颠来倒去的手法来处理的。因为作者的目的不在于展示这一悲剧的时间过程，而是着眼于这一悲剧在内心深处所造成的难以弥补的创伤。在写作过程中，作者并不顾及事件发展的先后，也不顾及景物的时序变化，而是按照意识流动的过程，在时间这一无尽无休的长河之中，随时选出整个事件之中的任何一个环节，忽而向前飞跃，忽而倏然缩后。在空间位置的处理上，亦复如此。词人站在甲地，忽又跳至乙地、丙地，很难寻绎出场景变化的脉胳。如第三段，起笔?quot;水乡尚寄旅“，忽又回到西湖”别后访六桥无信“。词人正痛悼亡妾”事往花委，瘗玉理?quot;，忽又出现欢乐的江上之夜：“渔灯分影春江宿”。接着又跳到“青楼”之上去“败壁题诗”，复又忆起“短楫桃根渡”的别离。这里有空间的交错，有时间的杂揉，也有时空二者之间的相互渗透。这种时空的交错与杂揉。表面看，似乎如某些论者所说“前后意识不连贯”，其实，它的内在的连续性是非常清楚的。这众多的交错和杂揉完全是通过作者的自由联想把它们有机地串接起来的，这种自由联想，是一种内心的意识活动和想象活动，它可以超越时间与空间的限制，它可以打破事物之间固有的联系，甚至改变事物原有的某些特性。具有“意识流”这一特点的诗人，他们在创作过程中所遵循的时间观念并不是物质存在的一种客观形式，即由过去、现在、未来三者构成的连绵不断的系统。他们在创作中所遵循的（不管是有意无意、自觉或不自觉）?quot;心理时间“。所谓”心理时间“就是”各个时刻的相互渗透。“这就是说，意识流的文艺作品，可以打破表现物质运动、变化的持续性的正常规律，而根据主题的需要通过自由联想使过去、现在、未来三者相互颠倒与相互渗透。
《莺啼序》艺术上的第二个特点是象征性的表现手法。作者打破了陈述事件、白描景物和直抒胸臆这些惯见习知的传统经验，而采取有声有色的客观形象来表现内心的微妙活动，赋予抽象的意识、情感以具体可感的形式。他通过自己的创作把象征性的艺术手法推向一个新的境界。在这首词里，表现比较突出的是以下三个方面；一是运用比拟手法，通过联想使抽象的意识活动与具体形象相结合。《莺啼序》的副题?quot;春晚感怀”宋词中写“春晚”的作品俯拾即是，有的先写“春晚”，然后直抒，如吕滨老《薄幸》：“青楼春晚，昼寂寂……鸦啼莺哝，惹起新愁无限。”有的则先画春晚之景，然后点题，如贺铸《湘人怨》：“厌莺声到杭，花气动帘，醉魂愁梦相伴，……几许伤春春晚。”有的只通过形象来展现春晚图景，如蔡伸《柳梢黄》：“满院东风，海棠铺绣，梨风飞雪?quot;而《莺啼序》中的”春晚“内容却直贯四段，就第一段来讲，用笔就十分集中了。作者曾三次着墨，逐层深化，层层渲染，而主要用的是比拟手法：一是燕子，二是画船，三是轻絮。作者赋予燕子以人的情感，让它以惋惜的口吻去?quot;说”：“春事迟暮”。作者赋予“画船”以神奇的魔力，让它“载”着湖上的繁华与美好的“清明”季节在时间的长河中消失。作者使“轻絮”知觉化，让它“化”成“羁情”漫天飞舞。表面上，这三件事物并无必然的联系，但作者经过自由联想，把它们巧妙地串接起来，不仅使西湖晚春的形象立体化，重要的还在于通过这三件事物烘托出作者内心情感的起伏。
第二是运用借代手法，通过暗示使复杂的意识活动知觉化。《莺啼序》的主题是悼亡，但是，作者不仅未在题中标出，而且有关亡妾的身世、遭遇，甚至连某些关键性的细节也一概略去，而主要依靠暗示手法来表现的。这与前面提到的几首悼亡诗词在表现手法上有明显的不同。同样是回忆或描写死者，潘岳?quot;之子归穷泉，重壤永幽隔。“苏轼是”十年生死两茫茫，……千里孤坟，无处话凄凉。“贺铸是”重过阊门万事非，同来何事不同归？“（《鹧鸪天》）
而梦窗词中则用借代手法予以暗示，并不言明：”别后访六桥无信，事往花委，瘗玉埋香。“这里的”花“、”玉“、”香“均代指亡妾。同样是回忆过去的生活细节，潘岳?quot;翰墨有余迹”，“遗挂犹在壁”。元稹是“野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。”贺铸是“谁复秋窗夜补衣。”上述诗词，细节清晰可辨，而梦窗词中则是通过物象、场景乃至道具这样一些具体事物暗示出来的。如“歌纨金缕”暗示相遇之初的欢乐；用“断红湿”、“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”暗示欢乐的结束；用“春宽梦窄”暗示美满的爱情遭受到社会的阻挠与摧残。
第三是适当地用典，通过象征来展示内心活动。吴文英是喜欢用典的词人之一，但在这首长调里却只用了三数个典故。这些典故以精炼的语言、鲜明的形象和丰富的含义，展示出作者的内心活动，并有一定的象征性。?quot;溯红渐招入仙溪“，用的是刘晨、阮肇入天台逢仙女的故事，说明作者与亡妾有一段奇缘，同时又象征爱情的美满。又如”躲凤迷归，破鸾慵舞“用的是鸾鸟诗序中的故事，写的是”鸾镜“既是亡妾的遗物，又象征自己形只影单的孤独处境。
当然，比拟借代乃至用典并非梦窗之所独有，而梦窗使用起来却与其他诗人所使用的效果显然不同。其原因：一是梦窗词中使用这些手法数量多且极为普遍；二是在使用这些手法时往往与联想、暗示和象征紧密交织在一起；三是这些手法比较集中地用于词中的关键之所在。其结果，梦窗词就呈现出与其他词人完全不同的面貌：本来一见便知的形象，一说就懂的思想感情，通过梦窗表现出来却反而使人感到迷离倘恍，委曲含蓄，如罩?quot;娇尘软雾”之中，需要读者探幽发微才能逐渐显露其绰约多姿的本来面目，才能体味其幽芳逸韵。而且，也只有如此，才能发掘出其作品所深涵的某种社会意义，对梦窗词才能得出恰如其分的正确评价。

祝英台近·春日客龟溪游废园
采幽香，寻古苑，竹冷翠微路。
斗草溪根，沙印小莲步？
自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处。
昼闲度。
因甚天也悭春，轻阴便成雨？
绿暗长亭，归梦趁飞絮。
有情花影阑干，鸳声门径，解留我、霎时凝伫。
赏析：
这是吴文英早年的作品之一。作者就游龟溪废园之机，抒写人生的失意以及对故乡的思念。
我们不妨把这首词当成一幅幅精心安排的组画（或视之为有连贯性的电影镜头）。第一幅，描绘作者在无人问津的荒僻角落折几技散发幽香的春花，一面在废园里缓步而行。高大的竹林笼罩幽深的小径，使人感到的不是凉爽而是带有寒意了。开头三句写出废园的幽静荒凉，显示出词人孤独冷清的内心感受。“斗草溪根”二句、画面转换。作者来至溪边，发现沙滩上印下了小小的足迹，从足迹的特征（“小莲步”）上，禁不住使人产生这样的联想：这可能是妇女们在此斗草游戏时留下的足迹？前面，在曼殊《破阵子》一词中介绍过，古代妇女在清明前后可以停下针线走出闺阁在郊野中斗草。可以想见，这种游戏是很热闹的。她们的欢声笑语，她们的红裳绿袄，成为春天的美好点缀。然而，此时所见，却只是小小足迹而已。欢乐已经消失，春天已经离去。这里用过去的热闹和欢乐来衬托眼前的寂寞与冷清。“自怜”以下四句又作转移，画面从“溪边”移入溪水之中。“两鬓清霜”是水中之倒影。“自怜”，是顾影自怜。作者立于溪边．望见溪中的倒影，发现鬓发白如秋霜，于是想起从去年寒食到今年寒食，始终漂泊外地，置身白云山水之间。本句的“云山”，既是眼前景，同时，又是过去一年生活的概括，即经常在云深山深之处漂流，居无定所。这四句有虚有实，很耐人品味。
下片换头写雨。在“雨”的画面出现以前，作者以“昼闲度”三字把上下片绾结起来。作者本来要在园中消磨全天，可是天气作怪，偏偏不让你“闲度”。为什么？因为天要下雨。雨，是易于引起客愁的；雨，是催送春暮的。从李煜的“帘外雨潺潺……梦里不知身是客”，到辛弃疾“甚无情便下得雨潺风愁”，可见，雨字跟“愁”字，跟“春归”结下不解之缘。吴文英在词中也是通过雨来写所引起的乡愁的，但他不是直接写雨，而是把笔向前推进一层，转为责怪老天：“因甚天也悭春，轻阴便成雨”;加上设问语气，韵味更足。“绿暗长亭，归梦趁飞絮”是由前三句引出的。“长亭”是思归的象征。“何处是归程？长亭更短亭。”而“绿暗”，写的是时已春深，暗示杳无归期。这不仅是“雨”的阻隔，还有其他难以言传的原因，归乡的愿望只不过是一场梦幻罢了。这梦幻也只有跟着飘飞的柳絮才能离开自己长期滞留的地方。因此，眼前只有借废园中的花鸟亭台来排遣自己的愁绪了。这里，采取侧面映衬手法，反宾为主，说的是花鸟多情，对作者此时的心情充分理解，并进一步表示挽留。
词的价值主要表现在艺术技巧上。作者不是一般地描绘废园中的荒芜景色，而是通过精心安排，烘托出一种幽寂冷清的境界，并借此倾吐怀乡思归的优悒情怀。与此相关，作者选择一些富有感情色彩的字句来加以渲染，“幽”、“古”、“冷”、“清霜”、“暗绿”等，以加重冷清的成分。另方面，又用侧面烘托的手法，使意境的创造、感情的表达更加委婉、含蓄。这些，颇能看出作者的匠心之所在。就风格看，本篇与梦窗后期作品也有所不同。

八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩
渺空烟四远，是何年、青天坠长星？
幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时洒双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍天无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。
连呼酒，上琴台去，秋与云平。
赏析：
这是一首登临之作。它集中描绘登灵岩山之所见以及与吴王夫差有关的历史遗迹，抒发了作者吊古伤今的哀思。
据夏承焘《吴梦窗系年》，梦窗三十岁左右曾在苏州为仓台幕僚，居吴地达十年之久（《惜秋花》词云：“十载寄吴苑”），对吴地的历史掌故极为稔熟。这一时期，他写下了许多作品（如《声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池享闰重九前一日》、《木兰花慢·虎丘陪仓幕游》、《祝英台近·饯陈少逸被仓台檄行部》等），其中以《八声甘州》的思想性与现实性为最强。
吴文英生于南宋末期，其生年上距北宋之亡约七十年，其卒年下距南宋之亡不到二十年。他在世的六十年中，外有强敌压境，内有权臣误国。面对这一现实，作者触目伤怀，抚事兴悲。所以，在苏州所写的登临之作，都不同程度地流露出悲今悼音的哀思。《八声甘州，所流露出的那种借古讽今的锋芒，较其他同期作品，似更为明显。这是因为灵岩山上集中了与吴王夫差有关的历史遗迹，面对这些遗迹，作者止不住悲从中来。
全词由六个部分组成。开篇两句自成一段，描述灵岩山的环境特点：山麓四周，浩渺空阔，一望无际，灵岩山却拔地而起．仿佛是一颗巨大的彗星从天而降。第二段以“幻”字领起三句。由于“长星”从天外飞来，所以它幻化出一段梦境般的远古历史。那“苍崖云村，”那“名娃金屋”，只不过是称霸一时的吴王留下的遗迹而已。从“箭径酸风射眼”至上片末尾是第三段。“箭径”、“腻水”均是当年事物，如今仍清晰地展现于目前，其中又揉进了作者感觉、感受、感慨与丰富的联想。下片换头三句是第四段。作者把历史上相对立的两件事物放在一起，对比着来加以描写：一是“吴王宫里沉醉”，一是范蠡“独钓醒醒”。前者，迷恋于西施的美貌，沉醉于歌舞宴乐，终于国破家亡；后者，清醒地估计到“可与共患难，不可与共乐”的未来，功成身退，泛舟五湖之上，得以完身。这三句，实际是向偏安享乐的南宋小朝廷投以讽喻的一击。“问苍天”两句是第五段，指出高山湖水岂非旧态，而人世无常，变化莫测，寄托了作者无法挽救南宋濒临灭亡的唱叹。“水涵空”至篇终是第六段。此六句以景结情，融情入景，含不尽之意于言外。
本篇艺术上有四点较为突出。其一是把现实情景、历史遗迹和个人感慨完美交织在一起。这既表现在全片的交织上，又表现在短句中的交织上。就全篇看，现实、历史、个人三者是交织在一起的（如“渺空烟四远”、“送乱鸦斜日落渔灯”是现实情景；“苍崖云树，名娃金屋”是历史遗迹；“问苍天无语，华发奈山青”是个人感慨）。更主要的是，往往在短句之中把这三者完美无间地揉合在一起，丰富了词的意境，深化了词的思想。如“箭径酸风射眼，腻水染花腥。时洒双鸳响，廊叶秋声。”这四句之中，几乎每一句都含有历史的遗迹，有眼前的景物，有作者言外的深悲。这三者水**融，亦真亦假，真假难分，时虚时幻，古今莫辨。作者生活于七百年前，当时并无录象与录音设备。但是，在作者眼中，似乎总有某些古人的身影在面前晃动；在作者耳边，似乎可以听到二千余年之前的某种声响。“时洒双鸳响，廊叶秋声”，不就是仿佛可以听见西施当年的在响廊上来回走动的脚步声么？及至定睛看时，原来是飘落的红叶在敲打着廊上的木板……。分析这几句词，不仅饶有韵味，而且是很须费一番周折的。
其二是以感情的起伏，作为连结全篇的脉络，使全词前后呼应，浑然一体。词的上片有真幻虚实之变，但却以写景为主；下片虽也写景，但却杂揉古今、融时空为一体，并处处流露作者对世事的慨叹。而上下片之间又钩连锁接，遥相呼应，有牵一发而动全身之妙。例如，起首以“渺空烟四远”这一阔大景象振起全篇，虽有大气磅礴之势，但未免使人稍感过虚，所以下句立即转为山势的描绘。不仅如此，下面又以“水涵空”这一太湖风光作补充。又如，“青天坠长星”句虽已有“苍崖云树”等句为之落实，但下片又以“华发奈山”;、“阑干高处”、“上琴台去”等句来加以渲染。再如，“秋与云平”与开篇“渺空烟四远”首尾相应。“名娃金屋，残霸宫城”，又靠下片“吴王沉醉”等句来加以总结。凡此等等，均可看出作者结构全篇的妙想。
其三是通过设问，把读者引进广阔的想象空间。表面看，词中似乎只有“是何年”一句是设问，其实，这三字可视同领字，直贯以下四句。故以下四句均含有问之意在内。由于作者想象奇特，把整个灵岩山想象成为从天外飞来的一颗彗星。作者通过设问，不仅突出了灵岩山的突兀、高峻，而且通过彗星的出现与陨落，联系到吴国的灭亡与越国的复兴。“是何年”三写还加重了“幻”字的恍惚迷离和往事缥缈难寻的神秘气氛。又如“问苍天无语”，此处的“问”字紧承上片的“是何年”，同时还把苍天、青山都人格化了。
其四，遣词造句，别具一格。词中使用了许多新鲜别致、富有感情色彩的词语，为全篇增色不少。如“渺”、“幻”、“酸风”、“花腥”、“醒醒”等。其中，“花腥”的“腥”字纯系作者独创。一则，此“腥”字是当年西施等美女倾弃脂粉水所“染”成的，同时，这一“腥”字还揉进了二千余年来兴衰成乱的血腥气味，充分反映出作者对历史与现实的深刻感受，包括难以言传的隐忧。
前人评梦窗词，多讥其晦涩难懂，或说其“不成片断”，而这首《八声甘州》却无上述缺点。它不仅立意超拔，境界高远，即从结构来讲，也是脉路清晰，浑成一片，无懈可击的。这首词不论从思想内容上讲还是从艺术上讲，均可视为梦窗词中的佳作之一。

霜叶飞
断烟离绪。
关心事，斜阳红隐霜树。
半壶秋水荐黄花，香馔西风雨。
纵玉勒、轻飞迅羽。
凄凉谁吊荒台古。
记醉蹋南屏，彩扇咽、寒蝉倦梦，不知蛮素。
聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。
小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩语。
早白发、缘愁万缕。
惊飙从卷乌纱去。
漫细将、茱萸看，但约明年，翠微高处。
赏析：
这是一首重九怀人之词，作者于九日招友小饮，而悲白发，厌官身、欺山林，这些，已备见于前人之作，兹不多申请。此词可观者有二。一为情景错融之奇。二为措词之奇。
浣溪沙
门隔花深梦旧游和，夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷於秋。
赏析：
这是一首怀人感梦之作。其所怀之人是作者深深爱恋而后来辞去的美姬，所感之梦是梦到姬人的故居而未见其人。夕阳寂寂，燕子归来，隔门遥望居室，帘钩似在晃动，玉人宛在室中，纤手偶现，香泽微闻。这是一个境界凄迷而情味温馨的梦。梦中的燕子与纤手则是牵动作者愁思的主要画面。此番梦中出现归燕，正是其常视燕子为伊人化身的心态之重现；而帘后之玉纤，正是其平日对此纤手之念念难忘。“落絮无声”、“行云有影”，则是呈现于梦中富有象喻意义的景物；而春之“堕泪”，月之“含羞”，更是作者的幽思遐想之游翔于梦中。
点绛唇
卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。
暗尘不起。
酥润凌波地。
辇路重来，仿佛灯前事。
情如水，小楼熏被。
春梦笙歌里。
赏析：
词的上片，“素娥”句喻夜来月色明净。“暗尘”两句，化用苏味道“暗尘随马去”、韩愈“天街小雨润如酥”诗句，并融合《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘两句，写足了”试灯夜初晴，士女出游赏灯的盛况。


夜合花
柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。
当时夜泊，温柔便入深乡。
词韵窄，酒杯长。
翦蜡花、壶箭催忙。
共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。
十年一梦凄凉，似西湖燕去，吴馆巢荒。
重来万感，依前唤酒银罂。
溪雨急，岸花狂。
趁残鸦、飞过苍茫。
故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。
赏析：
苏州葑门，是词人与他早已离异的爱妾共同生活过的地方，是他的温柔乡，他们曾在此处饮酒，填词、游春、荡舟、说不尽的风流旖旎，马鞭儿都沾满花香！而今玉人安在？举目所见，唯有急雨猛击溪面，狂风吹舞岸花，惶惶归鸦飞过天空，恹恹西阳夕照芳草。当年可爱的她，怕已“攀折他人手”了吧？能不令人“重来万感”！
唐多令
吴文英
何处合成愁？
离人心上秋。
纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。
花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
赏析：
作者写词的此时心情是愁情是由心中的离思与眼前的秋景会合而成。怀离心而怕对秋景，因秋景而撩动离心，在这里正物我双会、情景相生。与恋人欢聚的情事恍然一梦，如花落水流之不返。念而今，恋人已如燕之辞归，而自己则仍孤身作客他乡。人事之无情如此。对此，作者忽生奇想，把这一无可奈何的憾事归咎于眼前的垂柳、责怪它不系住不愿其归而归的伊人裙带，而偏偏系住了欲归而不得归的自已之行舟。这千丝万缕的柳条何颠倒错乱如此。


主要作品发完，接下来是没有赏析的。
倒犯
茂苑、共莺花醉吟，岁华如许。
江湖夜雨。
传书问、雁多幽阻。
清溪上，惯来往扁舟、轻如羽。
到兴懒归来，玉冷耕云圃。
按琼箫，赋金缕。
回首词场，动地声名，春雷初启户。
枕水卧漱石，数间屋，梅一坞。
待共结、良朋侣。
载清尊、随花追野步。
要未若城南，分取溪隈住。
昼长看柳舞。

花犯
翦横枝，清溪分影，修然空镜晓。
小窗春到。
怜夜冷孀娥，相伴孤照。
古苔泪锁霜千点，苍华人共老。
料浅雪、黄昏驿路，飞香遗冻草。
行云梦中认琼娘，冰肌瘦，窈窕风前纤缟。
残醉醒，屏山外、翠禽声小。
寒泉贮、绀壶渐暖，年事对、青灯惊换了。
但恐舞、一帘胡蝶，玉龙吹又杳。
花犯
小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。
翠翘敧鬓。
昨夜冷中庭，月下相认。
睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳。
送晓色、一壶葱蒨，才知花梦准。
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。
料唤赏、清华池馆，台杯须满引。

蝶恋花
北斗秋横云髻影。
莺羽衣轻，腰减青丝剩。
一曲游仙闻玉磬。
月华深院人初定。
十二阑干和笑凭。
风露生寒，人在莲花顶。
睡重不知残酒醒。
红帘几度啼鸦暝。
蝶恋花
明月枝头香满路。
几日西风，落尽花如雨。
倒照秦眉天镜古。
秋明白鹭双飞处。
自摘霜葱宜荐俎。
可惜重阳，不把黄花与。
帽堕笑凭纤手取。
清歌莫送秋声去。

浣溪沙
新梦游仙驾紫鸿。
数家灯火灞桥东。
吹箫楼外冻云重。
石瘦溪根船宿处，月斜梅影晓寒中。
玉人无力倚东风。
浣溪沙
冰骨清寒瘦一枝。
玉人初上木兰时。
懒妆斜立澹春姿。
月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。
五湖水色掩西施。
浣溪沙
千盖笼花斗胜春。
东风无力扫香尘。
尽沿高阁步红云。
闲里暗牵经岁恨，街头多认旧年人。
晚钟催散又黄昏。
浣溪沙
蝶粉蜂黄大小乔。
中庭寒尽雪微销。
一般清瘦各无聊。
窗下和香封远讯，墙头飞玉怨邻箫。
夜来风雨洗春娇。
浣溪沙
门隔花深梦旧游。
夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷於秋。
浣溪沙
波面铜花冷不收。
玉人垂钓理纤钩。
月明池阁夜来秋。
江燕话归成晓别，水花红减似春休。
西风梧井叶先愁。
浣溪沙
门巷深深小画楼。
阑干曾识凭春愁。
新蓬遮却绣鸳游。
桃观日斜香掩户，苹溪风起水东流。
紫萸玉腕又逢秋。
浣溪沙
曲角深帘隐洞房。
正嫌玉骨易愁黄。
好花偏占一秋香。
夜气清时初傍枕，晓光分处未开窗。
可怜人似月中孀。

玉楼春
茸茸狸帽遮梅额。
金蝉罗翦胡衫窄。
乘肩争看小腰身，倦态强随闲鼓笛。
问称家住城东陌。
欲买千金应不惜。
归来困顿殢春眠，犹梦婆娑斜趁拍。
玉楼春
华堂夜宴连清晓。
醉里笙歌云窈袅。
酿来千日酒初尝，过却重阳秋更好。
阿儿早晚成名了。
玉树阶前春满抱。
天边金镜不须磨，长与妆楼悬晚照。

点绛唇
推枕南窗，拣花寒入单纱浅。
雨帘不卷。
空碍调雏燕。
一握柔葱，香染榴巾汗。
音尘断。
画罗闲扇。
山色天涯远。
点绛唇
时霎清明，载花不过西园路。
嫩阴绿树。
正是春留处。
燕子重来，往事东流去。
征衫贮。
旧寒一缕。
泪湿风帘絮。
点绛唇
卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。
暗尘不起。
酥润凌波地。
辇路重来，仿佛灯前事。
情如水。
小楼熏被。
春梦笙歌里。
>> 词牌介绍

秋蕊香
宝月惊尘堕晓。
愁锁空枝斜照。
古苔几点露萤小。
销减秋光旋少。
佩丸尚忆春酥袅。
故人老。
断香忍和泪痕扫。
魂返东篱梦窅。
秋蕊香
懒浴新凉睡早。
雪靥酒红微笑。
倚楼起把绣针小。
月冷波光梦觉。
怕闻井叶西风到。
恨多少。
粉河不语堕秋晓。
云雨人间未了。

诉衷情
阴阴绿润暗啼鸦。
陌上断香车。
红云深处春在，飞出建章花。
春此去，那天涯。
几烟沙。
忍教芳草，狼藉斜阳，人未归家。
诉衷情
柳腰空舞翠裙烟。
尽日不成眠。
花尘浪卷清昼，渐变晚阴天。
吴社水，系游船。
又经年。
东风不管，燕子初来，一夜春寒。
诉衷情
片云载雨过江鸥。
水色澹汀洲。
小莲玉惨红怨，翠被又经秋。
凉意思，到南楼。
小帘钩。
半窗灯晕，几叶芭蕉，客梦床头。
诉衷情
西风吹鹤到人间。
凉月满缑山。
银河万里秋浪，重载客槎还。
河汉女，巧云鬟。
夜阑干。
钗头新约，针眼娇颦，楼上秋寒。