回复：【各地转】关于夜访的各种影评

我认为最有趣的地方在于，这部完完全全讲述吸血鬼生活的电影，却彻头彻尾地告诉了我们一个关于人性的寓言，只是这寓言太深邃、太复杂、太残忍也太难懂，但同时它又是浅显的、简单的、温柔的、易懂的。这真是一个悖论，因为人性正是如此。关于人性，这部电影讲述了太多---对于生的困惑和对于死的恐惧、对于青春易誓的慨叹与长生不老的追寻、独自面对与相伴而行、时间的流逝与空间的转换……什么是“善”？什么又是“恶”？我们究竟是该服从于来源于自身的最原始的欲望还是苦苦追寻着那些或许原本就不应该属于我们的东西？当面对世事变迁、沧海桑之时，究竟该如何界定我们灵魂与肉体的最终归属？


然而，在这诸多主题之中，如果让我选择一个最贴切的，应该是“孤独”二字---在这个世界上，我们每个人其实都是孤独的。无论在生命的旅程中遇到过多少事、多少人，他们都只会是独立于你之外的存在，你们所有的只是生命的交点---无论那是一个点还是一条线、抑或一个面，但你们永远不会融为一体。每个人只是每个人的生命---我们独自一人来到这个世界上，在独自一人从这个世界离开，我们不会有永恒同行者，有的只是暂时的旅伴。记得奥斯卡.王尔德曾经说过：“人生因为有美，所以最后一定是悲剧。”这份美，是孤独的最大代表，同时，孤独也是美的最好体现。我们都是自己，任何人都无法代替我们承受真正的忧伤、也无法代替我们享受真正的快乐。又是我们为深陷孤独而绝望，忧伤我们又会感激那份独一无二的宁静与超脱。

阿芒德说，吸血鬼的原则是美丽和无悔，带着一颗破碎的心的路易却永远做不到后者。他用忏悔的心想念克劳蒂亚，用宽容的心怀念莱斯特，所以他只能活在痛苦里，永不超脱。那么我们呢？
《夜访吸血鬼》是一部给我带来太大影响的的电影，仿佛自从我的人生观和价值观被再次塑造了一般，我甚至从此坚定了要成为一个电影编剧的信念。也许每一个人的生命中都有这样一件东西存在，就像康桥之于徐志摩，而也许《夜访吸血鬼》就是我的康桥。

（时光网）
《夜访吸血鬼》：生命之奴
前人说，自杀的人是最懦弱的。
而Lestat的懦弱则是凌驾于所谓“最懦弱”之上的人，他懦弱到将自己的生命亲手交给别人去裁决。
数百年前，经历了妻子和孩子离世的他对生命没有丝毫渴望，万念俱灰的他选择将生命交给他人，身旁的妓女、赌徒乃至任何一个人，而不是自己。他没有选择振作或者自杀，是吸血鬼Louis为他做出了选择。
数百年后，挚爱Claudia的离去，吸血鬼之身再次行尸走肉，他依旧没有想过结束自己的生命。即使他那么渴望看到阳光，当年他永别阳光去迎接黑暗，现在却没有勇气在阳光下死去而选择在阴暗中苟活。
准确的说这不是他的选择，自己的命运，他从来都没有主动改变，即使他是最有资格的那个。
To Be Or Not To Be，Louis. 为他选择了第三条蹊径，他变成“吸血鬼”重生。
Louis将Claudia变成吸血鬼时，他纵然不愿却只是坐在旁边独自痛苦。
“杀死”将他们变成吸血鬼的Louis是Claudia，他只是说了句“他罪不该死”。
......
他从来没有操控过命运，无论是他人还是自己。向来是命运影响着他，所以时至今日，他仍旧是飘忽于夜晚的那个忧郁矛盾的吸血鬼躯壳。

（时光网）
《夜访吸血鬼》：灵魂的寂寞是最大的悲哀
一部延绵的吸血鬼恩仇录，只是这个故事没有开始，更没有结束，正像影片最后勒士达所表现的，在吸血鬼的世界里，永远只有开始，而结束永远也不会到来。
影片展现了一个善良的吸血鬼的爱情故事和一些人性死亡的吸血鬼渴望在路易斯找到自己缺失掉或者是遗忘掉的属于自己的东西，在经历了几个世纪的世态炎凉之后，一个吸血鬼早已经忘记了一个人原来拥有的东西，而其他的一些吸血鬼只是为了长生不老，动机不纯，所以路易斯在吸血鬼的世界里才会那么抢手，因为他的骨子里面还是人，还有爱，这正是阿蒙和勒士达所想拥有和感受的，路易斯说了他的故事说了几个世纪，只是为了能找到一个理解他的人，但是每一个听完他的故事后，并没有理解和感同身受，而是每次都出现了那个记者那样的想成为吸血鬼的人，在吸血鬼与人面前都选择了前者，所以路易斯的命运其实是很悲催的。
灵魂的寂寞是最大的悲哀，路易斯几个世纪走来看到的每一人都是那样的虚伪和贪婪，他想把自己的爱放出去，但是自己的爱却还停留在几个世纪的那个小女孩的身上。


（时光网）
不死者之痛楚
不死者有很多痛楚。
第一种属于比较正常的，生理年龄一直增加，身体机能由盛到衰但不会死去。这种不死者因身体机能下降而产生众多困难，需要人照顾，就好比万年老寿星，人人都羡慕他的长寿，却看不到他种种的不方便，到最后身体机能完全退化，但生命尚在，这种感觉跟植物人差不多，真是生不如死。
第二种比较独特，最开始他们跟正常人一样，会生老病死，但由于外界原因，使得他们突然之间跟死亡说拜拜了，而这一瞬间也成了他们的永恒形态，年幼的永远不会长大，年老的也不会继续衰竭。就好比《夜访吸血鬼》中的克雷蒂亚和《人鱼之森》中永太，他们不会死，也不会变老。听起来仿佛是很多人梦寐以求的东西，但这样的生活也是十分痛苦的。克雷蒂亚想要像其他成**人一样，有丰满的胸，纤细的腰，但永远不可能，她不会长大。而永太呢，娶了很多次妻子，但都是看着自己的妻子一天天老去，抱怨着丈夫是妖怪，而永太自己却无能为力。悲哀啊，这种不死又有什么意义呢？就这样看着自己的朋友，亲人一次次的死去，看着自己永远长不大的模样，对于他们来说能像正常人一样生老病死可能是再好不过的事情了。
因此，不死者的痛楚是常人难以想象的。换言之，永恒的东西就一定是最好的么?是时间赋予其价值？还是其本身的价值造就了时间的伟大？我不知道，但只有一点，因为永恒这东西是稀有的，相比当下快餐式的生活，永恒的东西展现出它不同凡响的意义。不过如果有一天，当永恒不再稀有，那短暂的美丽可能会更加迷人。
在人人都不会死去的时代，死亡也许是一个人最宝贵的礼物。不死者的痛楚，只会随之时间蔓延下去……

有爱的夜访，有爱的影评

描述Lestat的那把Lestat写的好美哦…阿汤哥算是最美艳的吸血鬼了呢~

都是意识流……

（时光网）
无法割舍的梦魇--评《夜访吸血鬼》
很有深度的影片。堕落、贪婪、私欲这是我们的劣根性，我们人性七宗罪中最具有代表性的。但同样有些堕落是因为无知，有些堕落是因为悲痛，而真正的堕落则是源于那种贪婪，这是上帝都无法原谅的。既然我们都把他们称之为堕落，彼此却截然不同。
布拉德·皮特饰演的路易斯是因为丧妻之痛而沦为猎物变成吸血鬼，他这种堕落源于一种悲痛，悲痛会让我们迷失方向，但这种迷失仅仅是暂时的，不失我们的人性，不过这种悲痛后的迷失，也会让我们铸成一个终生的遗憾。
而克尔斯滕·邓斯特饰演的克劳迪娅是因为无知而变成那凶猛的吸血鬼，我们说不知者不罪，但不知和无知是有本质区别的，即使她还有人性，但不能因为她犯下的错误而原谅自己，因此最后她的结局也就是悲惨的。
安东尼奥·班德拉斯饰演的阿蒙德则是私欲的代表，为了让他钟爱的路易斯留在他身边但不惜设计抓走了路易斯以及克劳迪娅，作为交换路易斯的自由借刀杀人杀死了克劳迪娅，借助着路易斯那复仇心态，杀死了阻碍他和路易斯在一起的障碍，也就是和他共处多年的朋友下属，私欲能让人失去理智，可以说阿蒙德从路易斯身上看到那残存的人性，但是不经意间他的这种欣喜也残害了他无数的同类，因此他最终还是没有得到路易斯的心.
而汤姆·克鲁斯饰演的莱斯塔特是彻头彻尾的恶魔的化身，是我们无数人的梦魇，他代表了贪婪，贪念，他的一生寻找着堕落的人们，使其成为同类。他多次的死里逃生，象征着那堕落、贪婪、私欲几百年来始终生活在我们的世界里，我们把它们视为梦魇，但它们却始终是我们无法割舍的梦！这三大巨星的联姻成为好莱坞的绝唱！克尔斯滕·邓斯特当年就显示出非凡的演技！

（时光网）
关于永生
当我看着电影中的小克拉迪亚,那个渴望成人的身体,爱情的小女孩时,我想到了博尔赫斯,这个喜欢用时间和永恒作为主题写作的大师的话:"除了人类以外,其他的一切生物都能永生,因为它们不知道生的快乐和死的痛苦。"
克拉迪亚很小就获得了永生的权利,她拥有永恒的时间,永恒的童年和不老的岁月,但是随着时间的流失,她的思想和意识却慢慢的长大,慢慢的变老,她不再喜欢洋娃娃,不再喜欢儿童服,她渴望成年人的生活,成年人的身体,像成年人一样的去爱一个人,但是这些对她来说只是一种奢望,永恒的痛苦和无穷无尽仇恨.她,只是个永远长不大的孩子---影片的最后,她在阳光下化为了灰烬,也许此时,死亡对她来说才是真正的永生,才是她想要的生活。
对于普通人的我们来说,岁月易老,生命太过于短暂,所以我们害怕死亡,所以我们渴望时间能够永恒,生命能够无限的延续下去,然而倘若真的能够永生,痛苦和欢乐,欢笑和眼泪,天伦和友谊---这些对我们来说又有什么意义?或许只是没有意义的不段重复的文字和符号.
正是生命的短暂,给我们演习了死亡，道出了无法言传的秘密。我们才知道从何而来，为何而去？在我们未曾真正经历死亡之前，我们对死亡都是恐惧的。然而，我们不得不面对死亡，不得不思考活着或者死亡的意义，“死亡使人们变得聪明而忧伤。人们的每一举动都可能是最后一次，每一张脸都会像梦中所见那样模糊消失，在凡夫俗子中间，一切都有无法挽回、覆水难收的意味。”正是如此,死亡赋予了生命另一种意义.他告诉我们，生如一个迷宫，我们在其中穿行，我们不能预知即将发生的一切，寻求永生是对生的意义的消解，值得我们思考的是，虚幻的生命以及欲望的升华，必将死亡作为前提的确证。
让我们勇敢地有意义地活着，思考着。

（时光网）这篇渗透了存在主义哲学。看似深奥，其实不过是提出了一个问题，而没有给出答案。
无解、
那么，我现在给你的，是我从未有过的选择。
其实，对于《夜访吸血鬼》来说，任何言语都是苍白无力的，就像《阿甘正传》和《肖申克的救赎》一样，它所具有着的独特的魅力，如同星际中无数颗色族色调不一的星子散发着一迹迹魔幻性的色彩。
对于吸血鬼而言，倘若单纯的把其定位为电影或者小说中一个臆想的角色，那么也未免过于单纯。存在即合理，那么吸血鬼的存在——小说或者电影中的存在——也就具有了一种另类的人文气息。
相比而言，近年来日渐火热的《暮光》系列中的爱德华，却似乎让“吸血鬼”重新陷入一种暧昧的状态。电影中频频现身的吸血鬼，被还原出了一部分原本属于人的本色，但是却遗失了作为吸血鬼中令人着迷的那份挣扎、迷惘和孤独。
那么，像《夜访吸血鬼》中的莱斯特就几乎成为了一种象征——畏惧着孤独，所以寻找、渴求着路易；因为孤独，所以信赖路易和克劳迪以至于二度被其“杀死”；因为孤独，所以再次给于马洛伊一个选择的机会——即便这个看似选择的选择的确可以选择。
至于路易——克劳迪死之前的路易——简直就是一种完美的意象，以至于阿曼德对他说莱斯特在把路易变成吸血鬼的时候一定是流着眼泪的，残存着人类灵魂的路易，彷徨着挣扎着迷惘着，不知道如何走下一步，不知道应不应该走下一步，甚至不知道存在的意义，甚至连结束都没有勇气。
相比而言，那么人类又何尝不是如此呢？孤独的来到世间，即便有父母也最终会离开他们而去；孤独的行走世间，即便有人陪伴在身边，也只是同行而已，属于自己的只有自己；孤独的离开世间，假如死后有所谓的灵魂，那么连这灵魂也是孤独的。
人们对于人性的思忖，对于价值的定断，对于这个世界的一切看法，又怎么来评价？是以“人类”一样的标准来否决“吸血鬼”式价值体系的丢失，还是以“吸血鬼”的标准沉沦人世？就像阿曼德无法说出吸血鬼的起源一样，或许它就一直存在于人间——不起眼的汹涌着的暗潮之中。也许我们都是心灵上的吸血鬼，渴求着鲜血，渴求着体温，渴求着同类。
那么，对于夜访一词，就可以深思了。是莱斯特夜访马洛伊，是路易夜访阿曼德，抑或者马洛伊夜访路易。人们是寻求着同类，还是寻求着异族，是想成为同类还是异族？也许连我们自己本身都无法确定自己的属性，也许人的体内流淌着吸血鬼一样冰冷的血液，用吸血鬼一样残忍的眼光看待世界；也许吸血鬼的体内蕴含着人类的美丽的灵魂，大脑中充斥着人类的理性。那么，无论是我们人类抑或者“吸血鬼”都不过是一个不知道自己是什么的可怜的生物罢了。
那么，在苍茫的人海中，你是不是人类眼中的异族之一呢？你是不是在内心深处汹涌着寻求同类的思潮呢？抑或者你不明白自己，而挣扎着彷徨着却又隐隐渴求着那些你所不知道的东西？也许你所寻求到的东西并不是你真正想寻求的东西，也许你知道你根本都寻求不到你想寻求的东西，那么，又该如和抉择？
那么，倘若莱斯特来到你身前，用他蛊惑性的言语来对你说“那么，我现在给你的，是我从未有过的选择”，你又该何去何从？
也许，无论如何选择，结果都像一个似是而非的谬论，永远无解。

（时光网）泥煤LZ还真是敬业啊.
生老病死的妒忌——《夜访吸血鬼》
当暮光之城盛行时，当吸血鬼大行其道时，当时下很多影迷都在追着看爱德华，贝拉甚至幻想变成吸血鬼是，我就想写这篇日志了，点评一下这一部比《暮光之城》丰满的多的电影，唱唱反调。今天是我第五次看这部影片了，事实上，它也告诉了我很多意义。
我记得小时候看西游记，没有妖精是不想吃唐僧肉的，因为可以长生不老，因为可以永葆青春，因为可以拥有自己以前没有的能力。然而，在西方，也有个关于长生不老的传说，它以血作为媒介，靠吸血鬼传播，只是成为了长生不老，成为了永葆青春，成为了能力超凡的人，不过代价是已被诅咒了。
所以我在《夜访吸血鬼》中看到的是他们三位主角，都各自带着孤独的身影，拖着疲倦的步伐行走在大街上，只有黑夜送给他们另类的生活，在昼夜下作乐。

先来看看，迷人的靓汤演绎的莱斯特。上图中，相信我们都看得出莱斯特的双眼邪恶又有魅力。正值阿汤哥年轻的时候，出演的情圣莱斯特，无论是眼神，肢体语言都做得很到位，相信你若是阿汤哥的影迷，见到他当年的风采，估计也会电到神魂颠倒，也会被阿汤哥所演绎华莱士的贵族气息深深吸引。还有后面靓汤的毁容出演，我更觉得他是敬业的。
是的，莱斯特就像人型禁果一样，吸引了无数的夏娃。影片中，我看到的是一个吸血鬼式的爱情。他真正想保护的是路易，因为路易的善良，未尝泯灭的人性，也因莱斯特好奇，吸血鬼的爱情不分性别。他觉得路易需要他，他们可以在这个阴暗潮湿的世界里，找到属于自己的生活定义，会享受另类的快乐。
对于华莱士每次的出现，我都想用惊艳来形容。他总是像个强者一样，在路易失落，迷惘，不懂得吸血鬼生存法则的时候出现，挽救了他很多次。他给予了路易痛苦生命的开始，却始终相信，路易唯有这样才能忘记以前的痛苦得到前所未有快乐。他处处保护路易，甚至不惜将一个小女孩变成一个不死的洋娃娃，只要路易留在自己身边。那位小女孩可以是自己的女儿，自己也可以倾注时间和精力在她身上。
然而，当莱斯特以为一切都按照自己的计划发展时，路易未有对他存在任何感情，他可爱的洋娃娃，克劳迪亚甚至处心积虑杀掉他。不得否认的是，莱斯特在独自弹钢琴时的孤独伤感；很多年过后在深夜仍然害怕火车带来来的非自然光，那时他不再年轻迷人，他深深的陷入无助的沼泽里。
幸好最后，影片不令靓汤影迷失望的是，他又回来了，那个邪恶迷人的笑容依然还在。

点评完靓汤饰演的这位强势，孤独，又带点邪恶的莱斯特之后。我想我就该贴出这位忧郁善良的路易了。
路易，忧郁迷人的路易。这位可以在影片中唯一迷倒莱斯特的美少男。我想这里若是有皮特的粉丝在，一定会觉得他与以前所饰演的角色是那么的不同。我记得，我第一次看到这部影片时，里面给我印象最深的不是靓汤迷倒众生的帅，而是皮特的眼神深深的镶嵌着的伤感，无奈，失落``````这也是我对皮特的第一印象，觉得他应是那种像深情的爱情片发展的演员吧？后来，再看过了《史密斯夫妇》《秋日传奇》《特洛伊》等等的影片之后，才知道皮特在银幕上是个不折不扣，放荡不羁的浪子。
只是，我一直无法忘记的还是他在这部影片中的形象。他把路易演绎得实在太真实了，甚至令我觉得他一穿上欧洲贵族的华服，路易的气息就不知不觉进入了他的灵魂。皮特可以一改自己不羁的形象，转而变成伤感的路易，让影片有资本使人仿佛回味，他无疑是成功的。