访袁玫：中国第一场美人冲击波

 袁玫：当时恰好是春节前后，我们都回家过年了。给我们发出通知后就是谁到试谁，要求做小品，表演，然后是筛选、考试。 

 田炳信：你们五个人最后定了几个？袁玫：定了两三个吧，包括我和马兰。田炳信：最后去了几个？袁玫：就去了我一个。田炳信：那两个为什么没去？ 

 袁玫：这跟我的个性有关系。另两人当时在黄梅戏界很有名，在安徽也很受重视。 

 田炳信：而拍《红楼梦》属于客串，不属于工作调动？ 

 袁玫：是，而且说好要三年，对于一个女演员来说，离开舞台三年，观众会忘记你的，这是一个很难作出的选择。多年前我在一篇叫《踏上北去的列车》的文章里写到自己去红楼剧组时那种非常犹豫的心情，不是很坚定，但又朦朦胧胧地觉得前方有更有魅力的东西在等着我，毕竟当时还很年轻，不像今天的孩子很自信，有目标，敢追求。 

 红学泰斗教速成班先洗脑“拨乱反正” 

 田炳信：演谁是提前告诉还是去后才知道的？ 

 袁玫：我们当时一共有50多个女孩参加学习班，谁也不确定演什么角色，但有个大的框架。 

 田炳信：在学习班学些什么？ 

 袁玫：学《红楼梦》，请专家来上关于《红楼梦》的课，然后做小品，学表演。在学习的过程中，你认为自己对哪个角色有信心，就去试这个角色。我们这群女孩里有的有演出经验，有的没有，是外行，我因为在黄梅剧院的缘故，属于还比较自信的那种。当时的时间也很紧，要一边学一边演，很像一个速成班，还要粗略了解琴棋书画。早上按时起床，练唱练功，都没有节假日，但到现在我还很怀念那段读书兼演出的日子。 

 田炳信：在这之前你读过《红楼梦》吗？袁玫：读过一次。田炳信：通读？袁玫：通读。随便翻翻，有好奇的成分在里面。田炳信：谁来上《红楼梦》的课？ 

 袁玫：包括红学泰斗俞平伯、周汝昌、冯其庸等，每个星期有两堂重量级的大课，所有的人都去听他们分析红楼人物，对宝、林派人物各种各样的分析。那时我们都还很单纯，还是群不大不小的孩子。 

 田炳信：你们能听得懂吗？ 

 袁玫：听得懂，但还不会像现在这样系统地、理论地去思考。 

 田炳信：按照你当时的理解，袭人是个怎样的角色？通过你的眼神和形体语言，你要向观众传达一种怎样的信息？ 

 袁玫：在此之前的“文革”阶段，都是用阶级斗争的方式去看《红楼梦》，比如焦大是农民的代表，薛宝钗、袭人的形象也变味、扭曲了，我们上课一部分是恢复对《红楼梦》的正确认识，把它放回到它本身那个年代的环境下，一部分是扭转“文革”那种挂上阶级斗争的观念。我当时对袭人的理解是，她是一个维护主子利益的忠实的仆人，她踏踏实实地去完成她应该做的事，这样定位也就对了，因为袭人就是这样一个人。你说她搞心眼什么的，那是一个人在那样的环境下，为了生存必然要采取的一种手段。 

 田炳信：这部戏前后拍了三年？ 

 袁玫：对。我是1984年3月31日从安徽上的火车，4月1日到的北京，到拍完这部剧已经是1986年年底。到北京后，剧组就把我们送到离北京很远的一个地方，塞进一个学习班学习，不和任何人接触。除了专家来讲课，就是我们自己训练，是封闭式学习。 

 田炳信：央视用那么长的时间，动用那么多的专家来培训，恐怕也是很罕见的吧？ 

 袁玫：罕见，那一年央视电视剧制作中心有三套剧被誉为“三座大山”———就是《红楼梦》、《西游记》、《末代皇帝》三部大戏，《红楼梦》是其中一个。 

 田炳信：最轰动要算《红楼梦》吧？ 

 袁玫：应该是最受关注的一部。我印象最深的是，《红楼梦》的这些演员第一次到北京电影资料馆去看一部国外的参考片，车一到，姑娘们一下来，当时要求两人一对牵着手，像中学生管理一样，马上变成了大家追看的对象。一说“‘红楼’剧组来了”，人们就自然地闪开，当时我们的自我感觉也挺好，这是“红楼”剧组第一次在公开场合亮相。