3
"逢场作戏，连儿戏都不如，这种爱情游戏只有天下最无聊的人才会去做。要是真有性情，认真办一次家家酒，才叫好汉烈女。"
我们现代人常爱给不同的人贴上标签，甚至各种女人也像是冰淇淋一样地有各种口味，被绑上不同的名号。张爱玲是孤独清冷的，林志玲是嗲气十足的，刘若英是一世得体的，陈文茜是火辣天才的，李宇春是帅气爷们的，芙蓉姐姐是励志搞笑的。
我无法给三毛贴上任何标签，只因为在我眼里，她是一个真实的女人。我不认识她，可是文字里率性真诚的她，就是一个活生生的三毛。
当我站在加纳利三毛的家门口，她的邻居走出来问我，“是不是找陈平”的时候，我愣了很久。我不认识陈平，我知道的，只是三毛。有人无聊地甚至专门写书，说三毛是个疯子骗子，她笔下的荷西不过是她的幻想。也有人认为书中的那些撒哈拉**的男男女女不过是编造的故事。
其实，真真假假，读者又怎么会真的在乎。只要书的封面上，有“三毛著”的三个字，就是所有的确信。三毛本就是个不爱名利，不爱物质，热爱拾荒的小女孩。
至于三毛在书中描写的那些蹊跷的通灵故事，真假早已无所谓，敏感细腻的三毛，本就对于生活充满了好奇，而所谓的生活，说穿了，不过就是一个个蹊跷的巧合拼凑成的“平凡的奇迹”罢了。
我们遇见任何人，都可以说是一个奇迹，世间千百万亿的人，恰恰就在此分此刻遇到了彼此。
"我笑，便面如春花，定是能感动人的，任他是谁。"
"如果我不喜欢，百万富翁我也不嫁 ，如果我喜欢，千万富翁也嫁。"
4
李敖批评三毛“始终跨不出她的小圈子”来。
可是，世界上作家本就各种各样。时评学者需要的，才是纵观万象，谈古论今。一个感情细腻的女人，在旅途中遇见不同民族不同肤色的人，早就思绪如同泉涌，她写的，说穿了，不过就是她生活的记录罢了。
三毛并不热衷于成为一个作家。青少年时期，因为在课堂内被老师当众羞辱，她休学在家学习美术，但是恩师发掘了她细腻的文学才华，于是鼓励其发表第一篇文章《惑》，居然一投即中，发表后令这个曾经对生命绝望割腕自杀的少女有了自我价值的肯定，她发现了自己的才华，即使那才华不过是一抹星光，却照亮了她整个黑暗凄冷的心头。
之后，随着她去了欧洲留学，就再也没有新文了。而后令她走红的，是《中国大饭店》，在经历了与德国未婚夫生离死别，回西班牙重新见到六年后的“弟弟荷西”，她被他的真挚感动，而荷西总是愿意满足她的那些“任性”愿望，两人远走撒哈拉，自此过上了“素人渔夫”的生活。
在一系列文章里，三毛以幽默的口吻，讲述了在沙漠里的生活。其实后来人们才得知，沙漠不过是一片茫茫的荒地，生活在那里根本没有那么有趣，连天花板都没有，更不用说床了。而三毛就是那么股任性劲，她让匮乏的荒漠变成了绚烂的藏宝地。
她和荷西用被丢弃的棺材木板搭成了桌子，她在垃圾堆里捡来了废弃的轮胎，竟然铺上小地毯成为了舒服的座椅，她用带来的药物，竟然在撒哈拉人中间成为了神圣的医生，她好奇撒哈拉的女人是如何洗澡的，竟然跑去悬崖边“偷窥”...
她把这些故事写了下来，最初不过是写给父母看的，令他们安心女儿的安好，也令他们看见这个任性女儿在沙漠里过起了的家庭妇女居家生活。没想到一出版就令台湾民众沸腾了，三毛作为历史上踏入撒哈拉的第一个中国女人，成为了一抹亮丽的光芒。
可是她却说“写文章不过是蛋糕上的点缀”，是啊，遇见了荷西以后，她更在意生活，更在意她所在意的人，爱人，朋友，甚至一面之交的好人，她全部都在忙碌地深深在乎着。
到底什么才是小圈子？是困在家门，是相夫教子，是关注个人小情感，还是只顾着活在当下？这些不过是个人的选择罢了，多大的能耐做多大的事情，三毛不过是个平常女人，她没有那么伟大，她的文章能让我们比沙漠还要匮乏的内心世界丰盛，让世界变得更好一点点，这已经足够了。
"等我长大了，我要做个拾破烂的……拾荒人眼底下的垃圾场是世界上最抚媚的花园。因为这种职业，不但可以呼吸新鲜的空气，同时又可以大街小巷的游走玩耍，一面工作一面游戏，自由快乐得如同天上的飞鸟。更重要的是，人们常常不知不觉的将许多还可以利用的好东西当作垃圾丢掉，拾破烂的人最愉快的时刻就是将这些蒙尘的好东西再度发掘出来."
"逢场作戏，连儿戏都不如，这种爱情游戏只有天下最无聊的人才会去做。要是真有性情，认真办一次家家酒，才叫好汉烈女。"
我们现代人常爱给不同的人贴上标签，甚至各种女人也像是冰淇淋一样地有各种口味，被绑上不同的名号。张爱玲是孤独清冷的，林志玲是嗲气十足的，刘若英是一世得体的，陈文茜是火辣天才的，李宇春是帅气爷们的，芙蓉姐姐是励志搞笑的。
我无法给三毛贴上任何标签，只因为在我眼里，她是一个真实的女人。我不认识她，可是文字里率性真诚的她，就是一个活生生的三毛。
当我站在加纳利三毛的家门口，她的邻居走出来问我，“是不是找陈平”的时候，我愣了很久。我不认识陈平，我知道的，只是三毛。有人无聊地甚至专门写书，说三毛是个疯子骗子，她笔下的荷西不过是她的幻想。也有人认为书中的那些撒哈拉**的男男女女不过是编造的故事。
其实，真真假假，读者又怎么会真的在乎。只要书的封面上，有“三毛著”的三个字，就是所有的确信。三毛本就是个不爱名利，不爱物质，热爱拾荒的小女孩。
至于三毛在书中描写的那些蹊跷的通灵故事，真假早已无所谓，敏感细腻的三毛，本就对于生活充满了好奇，而所谓的生活，说穿了，不过就是一个个蹊跷的巧合拼凑成的“平凡的奇迹”罢了。
我们遇见任何人，都可以说是一个奇迹，世间千百万亿的人，恰恰就在此分此刻遇到了彼此。
"我笑，便面如春花，定是能感动人的，任他是谁。"
"如果我不喜欢，百万富翁我也不嫁 ，如果我喜欢，千万富翁也嫁。"
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李敖批评三毛“始终跨不出她的小圈子”来。
可是，世界上作家本就各种各样。时评学者需要的，才是纵观万象，谈古论今。一个感情细腻的女人，在旅途中遇见不同民族不同肤色的人，早就思绪如同泉涌，她写的，说穿了，不过就是她生活的记录罢了。
三毛并不热衷于成为一个作家。青少年时期，因为在课堂内被老师当众羞辱，她休学在家学习美术，但是恩师发掘了她细腻的文学才华，于是鼓励其发表第一篇文章《惑》，居然一投即中，发表后令这个曾经对生命绝望割腕自杀的少女有了自我价值的肯定，她发现了自己的才华，即使那才华不过是一抹星光，却照亮了她整个黑暗凄冷的心头。
之后，随着她去了欧洲留学，就再也没有新文了。而后令她走红的，是《中国大饭店》，在经历了与德国未婚夫生离死别，回西班牙重新见到六年后的“弟弟荷西”，她被他的真挚感动，而荷西总是愿意满足她的那些“任性”愿望，两人远走撒哈拉，自此过上了“素人渔夫”的生活。
在一系列文章里，三毛以幽默的口吻，讲述了在沙漠里的生活。其实后来人们才得知，沙漠不过是一片茫茫的荒地，生活在那里根本没有那么有趣，连天花板都没有，更不用说床了。而三毛就是那么股任性劲，她让匮乏的荒漠变成了绚烂的藏宝地。
她和荷西用被丢弃的棺材木板搭成了桌子，她在垃圾堆里捡来了废弃的轮胎，竟然铺上小地毯成为了舒服的座椅，她用带来的药物，竟然在撒哈拉人中间成为了神圣的医生，她好奇撒哈拉的女人是如何洗澡的，竟然跑去悬崖边“偷窥”...
她把这些故事写了下来，最初不过是写给父母看的，令他们安心女儿的安好，也令他们看见这个任性女儿在沙漠里过起了的家庭妇女居家生活。没想到一出版就令台湾民众沸腾了，三毛作为历史上踏入撒哈拉的第一个中国女人，成为了一抹亮丽的光芒。
可是她却说“写文章不过是蛋糕上的点缀”，是啊，遇见了荷西以后，她更在意生活，更在意她所在意的人，爱人，朋友，甚至一面之交的好人，她全部都在忙碌地深深在乎着。
到底什么才是小圈子？是困在家门，是相夫教子，是关注个人小情感，还是只顾着活在当下？这些不过是个人的选择罢了，多大的能耐做多大的事情，三毛不过是个平常女人，她没有那么伟大，她的文章能让我们比沙漠还要匮乏的内心世界丰盛，让世界变得更好一点点，这已经足够了。
"等我长大了，我要做个拾破烂的……拾荒人眼底下的垃圾场是世界上最抚媚的花园。因为这种职业，不但可以呼吸新鲜的空气，同时又可以大街小巷的游走玩耍，一面工作一面游戏，自由快乐得如同天上的飞鸟。更重要的是，人们常常不知不觉的将许多还可以利用的好东西当作垃圾丢掉，拾破烂的人最愉快的时刻就是将这些蒙尘的好东西再度发掘出来."
