《混沌与明晰:秩序的根本》
施特劳斯曾说过:希望人类能再有一次文艺复兴,将是哲学的复兴。这话多少有那么点书生气,但了解他的人知道,这可能是一个哲人的最高幻想了。哲学,不仅是最令人向往的生活方式,更关乎人类的命运。有点不贴切对应的是,德里达却说:中国没有哲学---不知他是不是当真,但无论如何,只要把他的话与施特劳斯的希望相连,就会凭空多一份忧烦:什么是哲学,哲学真那么重要吗?或者,再急切些,一个几千年的文明,怎么会造成哲学的缺席?估计不会有人认真对待这一提问,甚至,这都不像一个真问题:历史主义认为,哲学,不过是一种观念,无论历史怎样的不同,洞见总是存在的;还有,所谓洞见,不过是些转瞬即逝的意见而已。也许,忽略德里达的调侃,不仅仅是一种轻蔑,也是一种睿智。
按沃格林,真正的哲学远非唾手可得。他有点近似于海德格尔那样的认为,原初的共同体,是神和人、世界与社会四元构成。人的情况有点复杂:他被推上存在的舞台,既是这场存在戏剧的全力参与者,又不被告知这戏剧的内在含义---这就构成了存在的张力;这张力使他满是焦虑:毕竟,这是一场关乎生死的戏剧,赌注太大,他有权知道自己行动的逻辑。事实上,人能做的很有限,他只能把自己所有的生存体验符号化,凭借这些符号和符号的推进,他使焦虑和紧张得以解释,他才能认识这个世界,也认识了人自身,从而使存在有了可能的意义。必要的补充是:人的参与是一种被牵引的行动,它必然感受到整体事物的拉力;只有通过整体,它才有望最终理解自己。或许,苏格拉底关于人的无知认识,恰是这场戏剧的动力:他可能永远也不能参透存在之谜,但这不意味着他情愿也可以放弃,更不意味着他能够武断与随意。
宇宙论是一种根本性的原始方式,它以类比形式拉开人类存在戏剧的序幕:无论人是什么,他都意识到自己仅仅是整体的一部分;他在一个汹涌的洪流中生,也在其中死;天地万物,皆融于这一洪流,日月运行,植物荣枯,动物兴衰,都表露着某种秩序,人和他的社会也只能是这一秩序产物。作为一种对应:社会变成一个小宇宙,人也是一个小宇宙;他所遭遇的一切皆有情感和意志;动物可以是人或神,人可以是神或王,王可以是神,等等;通过把这些基本体验符号化,人也把自己的社会及政治秩序进一步符号化:一切都浑然一体,一切都相互转化---同质性,成为压倒一切存在物独特性和差异的首要体验;人神同质,则是宇宙论的根本核心。几乎每一个现代思维都能意识到,宇宙论将带来什么政治结构和思维方式;沃格林以紧凑说明它,其实,混沌可能更切中要害。
幸好人类还有焦灼与体验,还有知性,当一个符号体系产生危机或崩塌,在此基础上就会产生新的孕育:既然可经验的,可见的事物无法提供根本的依据,人,和他所依靠的符号,就被迫转向更深入持久的事物,转向超越可见领域的、以无形方式存在的存在者。这是一种具有决定性意义的区分:人是必死的,而神是永在的;人是受限的,而神才是圆满的。人们通过类比得出的宇宙论符号表达,不再适合这种对神性的领悟。一条绝对的界线出现了,它有些冷酷的唤醒人的存在紧迫,也区分了截然不同的两个世界:人神绝非同质,人不过是神的玩偶而已。人的有限只有朝向神的无限,才能认识、体验世界之根本,才能与他的存在秩序相契合。而这一努力,只能凭借灵魂的行动,只能有望于灵魂的上升,才能最终觑见来自另一世界的真实光亮。沃格林有点忘情的赞赏这一醒悟:人认识了他的命运及可能,这将诞生一个大写的人;也正是这一转向造就了柏拉图。
施特劳斯曾说过:希望人类能再有一次文艺复兴,将是哲学的复兴。这话多少有那么点书生气,但了解他的人知道,这可能是一个哲人的最高幻想了。哲学,不仅是最令人向往的生活方式,更关乎人类的命运。有点不贴切对应的是,德里达却说:中国没有哲学---不知他是不是当真,但无论如何,只要把他的话与施特劳斯的希望相连,就会凭空多一份忧烦:什么是哲学,哲学真那么重要吗?或者,再急切些,一个几千年的文明,怎么会造成哲学的缺席?估计不会有人认真对待这一提问,甚至,这都不像一个真问题:历史主义认为,哲学,不过是一种观念,无论历史怎样的不同,洞见总是存在的;还有,所谓洞见,不过是些转瞬即逝的意见而已。也许,忽略德里达的调侃,不仅仅是一种轻蔑,也是一种睿智。
按沃格林,真正的哲学远非唾手可得。他有点近似于海德格尔那样的认为,原初的共同体,是神和人、世界与社会四元构成。人的情况有点复杂:他被推上存在的舞台,既是这场存在戏剧的全力参与者,又不被告知这戏剧的内在含义---这就构成了存在的张力;这张力使他满是焦虑:毕竟,这是一场关乎生死的戏剧,赌注太大,他有权知道自己行动的逻辑。事实上,人能做的很有限,他只能把自己所有的生存体验符号化,凭借这些符号和符号的推进,他使焦虑和紧张得以解释,他才能认识这个世界,也认识了人自身,从而使存在有了可能的意义。必要的补充是:人的参与是一种被牵引的行动,它必然感受到整体事物的拉力;只有通过整体,它才有望最终理解自己。或许,苏格拉底关于人的无知认识,恰是这场戏剧的动力:他可能永远也不能参透存在之谜,但这不意味着他情愿也可以放弃,更不意味着他能够武断与随意。
宇宙论是一种根本性的原始方式,它以类比形式拉开人类存在戏剧的序幕:无论人是什么,他都意识到自己仅仅是整体的一部分;他在一个汹涌的洪流中生,也在其中死;天地万物,皆融于这一洪流,日月运行,植物荣枯,动物兴衰,都表露着某种秩序,人和他的社会也只能是这一秩序产物。作为一种对应:社会变成一个小宇宙,人也是一个小宇宙;他所遭遇的一切皆有情感和意志;动物可以是人或神,人可以是神或王,王可以是神,等等;通过把这些基本体验符号化,人也把自己的社会及政治秩序进一步符号化:一切都浑然一体,一切都相互转化---同质性,成为压倒一切存在物独特性和差异的首要体验;人神同质,则是宇宙论的根本核心。几乎每一个现代思维都能意识到,宇宙论将带来什么政治结构和思维方式;沃格林以紧凑说明它,其实,混沌可能更切中要害。
幸好人类还有焦灼与体验,还有知性,当一个符号体系产生危机或崩塌,在此基础上就会产生新的孕育:既然可经验的,可见的事物无法提供根本的依据,人,和他所依靠的符号,就被迫转向更深入持久的事物,转向超越可见领域的、以无形方式存在的存在者。这是一种具有决定性意义的区分:人是必死的,而神是永在的;人是受限的,而神才是圆满的。人们通过类比得出的宇宙论符号表达,不再适合这种对神性的领悟。一条绝对的界线出现了,它有些冷酷的唤醒人的存在紧迫,也区分了截然不同的两个世界:人神绝非同质,人不过是神的玩偶而已。人的有限只有朝向神的无限,才能认识、体验世界之根本,才能与他的存在秩序相契合。而这一努力,只能凭借灵魂的行动,只能有望于灵魂的上升,才能最终觑见来自另一世界的真实光亮。沃格林有点忘情的赞赏这一醒悟:人认识了他的命运及可能,这将诞生一个大写的人;也正是这一转向造就了柏拉图。