摩羯座3宫的土星独自遥落下半盘，作为绝佳的责任感和恒久的信念，让他花了很多年为一部最后的小说贮存形象和词语，并于1919年木星四度轮回中天、土星与金星大团圆，凭《在少女们身旁》获龚古尔奖。土星的晚成，使他由逃避写作到进入写作，终觅到永生之果。
巨蟹座普鲁斯特，一直在逃遁生为人的命运，并为无法成为天才而沮丧。月亮的温和善感使这一座的艺术家行动力弱化，常陷入人际关系的主观纠缠中，他们本质上不相信其他人，却极度渴望从他人那里获取宠爱般的情感。当这种渴望上升为他们特有的智慧时，会变得十分严厉，甚至有些残酷，将全部的时间用来再现过去的温柔留下的怅惘。
月亮一般是女性本原的象征符号，但有时也用男性神灵来表示，贞节、易变、反复无常、冷酷、淡漠——这一切都是月亮的特征，令人感到有趣的是某些情况下它会成为“恶眼”的标志，预示着女巫的出现。因此月亮亘古以来所扮演的温婉角色，只是人类简单美好的愿望所致。巨蟹座艺术家必须承受温情的关怀和变动的邪恶双重人格特质，而且由于是本位星座，审美理想大多指向人类生活中最基本的状态，邪恶的潜质使他们更容易接近人类的阴暗面及尴尬性荒谬性，他们犹如随手抓住跌落的花瓣般抓住生命的本质，而这完全需要一种严酷的勇敢。每逢他们完成一件硕果似的工作，其中往往是勇气的推动，以及勇气附带的毅力。在艺术史上，海王的出现预示着对月亮的冲击和截夺，同时也是对金星的补充和丰富，意味着巨蟹座艺术家与海王的微妙联系，双鱼座可以跟海王全无芥蒂地交融，巨蟹座则趋向对海王的引用、复制和有点排斥的结交，月亮和海王的联手尽管对巨蟹座的意识分裂充满双倍的危险，却将回归内心和回归时间之外的宿命以不可逆转的重力牢牢套住双脚。潜意识发展过度的巨蟹座艺术家，对古典客观主义表示出匮乏的兴致，他们浪漫、伤感，具备强烈的抒情底子，而这抒情的本质是他们对情感的狭隘占有欲，以及由此导致的情感缺失，他们是情感的附生植物，长久地寻找着水源丰富的土地，以便在地底扎下自己脆弱无依的根。
巨蟹座和摩羯座一样，基本上倾向将个性调和得跟大众相平的程度，叛逆、桀骜不驯、另类、狂野、铁血等形容词在他们的字典里是尽量不派上用场的，至少他们不希望自己变成这一类人，甚至会在年轻时极力讨好奉承人们。公众的审美标准在初期对他们产生巨大的影响，因为月亮是一颗需要依附的星体，要摆脱顽固的观念和毫无用处的爱好的俗世压迫，需要孤独或者与孤独相似的私人生活尽力进入思考的中心，在思考的中心狠狠剔除大众泛滥的臃肿美学，重新塑造个人化的美学形态。从某个角度而言，他们只专注于自我，以一种不愿曝光的心态长期与自我对话，艺术活动即是他们精神的私瘾、心灵的痼疾，这一切促使他们无视大众的眼光和指点，不屑于大多数的愚昧和短浅，自己把握着一把衡量作品与事物本质的尺子，秘密进行裁夺和审视，这种行为常被大众误解为怪异。他们如果在有生之年将月亮的灵力发挥到极致，那是一种最接近神的光芒，先是照彻他们已经消逝的年代，最后照耀跟他们同一类的人们，不是以人格，而是以近于先知的关注。
每当月亮想绕道，试图从忧伤的柔情中奋力主宰设计得不合理的生活场景，随之产生的便是与柔情相对的智能，使巨蟹座流连于艺术完美性和私人品味，宛如传奇的魔术技艺，从黑暗里慢慢挣扎而出。配合太阳的辐射和土星的形式感，巨蟹座艺术家传达了奇特的感受模式和趋近真理的表达导向，永远行走于时间之外。
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