——三毛
初读三毛，也是因为那个朋友。她不仅让我对席慕容产生了好感，也让我爱上了三毛。那一次，是去她家借书。她让我自己在书柜里找书。我找来找去，看到了《稻草人》，让我眼前一亮。我把那本书抽出来，封面真是把我惊艳到了。于是，我就这样爱上了三毛。
她与荷西的爱情，大概很多人都烂熟了。我也不想在这里去重复别人烂熟的故事，特别是对于三毛这个耳熟能详的人。
简单的说，三毛的作品，有一种浓郁的悲情美，是由内而外的侵染这美剧的美感。她用看上去和平美好的笔触向人们一点点的展示她内心的疼痛、生活的艰辛、平凡人在人间无助的挣扎以及对生命的感悟，那些朴素的文字里，是满眼泪水。
正如三毛所说，她的文字，几乎全是传记文学式的。不真实的故事她写不来。她用自己的笔触，利用最朴质的文字向我们展示了最真实的生活。无论是《撒哈拉的故事》还是《梦里花落知多少》，里面的故事都是以贯穿始终的真人真事、真情真景来震撼着我们、感动着我们…
“坚持看守个人文字上的简单和朴素，欣赏以一支笔，只做生活的见证者。绝对不敢诠释人生，让故事多留余地，请读者再去创造，而且，一向不用难字。”——三毛。这是三毛自己说过的话，个人觉得三毛绝对是这样来写作的。否则，她的文风，不会那么朴实无华、不会那么浅显易懂、不会那么震撼和感动读者。
引用一段话：三毛的一生，是流浪的一生。她一直都无法找寻到灵魂的最后归依地，而荷西的离开更是让她的生命失去了支撑。尽管“一个有责任的人，是没有选择离开的权利的”，但“我的路在哪里，我不知道”，三毛如是说。她无法停下流浪的脚步，因为不可抗拒心灵的出走，也许她的离去只是换了一个世界追寻她一直都在追寻的东西。正因为如此，读者总能在她的文字间看见三毛流浪的背影，她的文字也因此具有无穷的魅力。恰如《橄榄树》所写的那样：“不要问我从哪里来/我的故乡在远方/为什么流浪/流浪远方/....../为了我梦中的橄榄树。”
三毛的流浪超越生死，三毛的文字魅力长存。
Echo，我想去撒哈拉沙漠纪念你，你是我生命中的第三颗星。
初读三毛，也是因为那个朋友。她不仅让我对席慕容产生了好感，也让我爱上了三毛。那一次，是去她家借书。她让我自己在书柜里找书。我找来找去，看到了《稻草人》，让我眼前一亮。我把那本书抽出来，封面真是把我惊艳到了。于是，我就这样爱上了三毛。
她与荷西的爱情，大概很多人都烂熟了。我也不想在这里去重复别人烂熟的故事，特别是对于三毛这个耳熟能详的人。
简单的说，三毛的作品，有一种浓郁的悲情美，是由内而外的侵染这美剧的美感。她用看上去和平美好的笔触向人们一点点的展示她内心的疼痛、生活的艰辛、平凡人在人间无助的挣扎以及对生命的感悟，那些朴素的文字里，是满眼泪水。
正如三毛所说，她的文字，几乎全是传记文学式的。不真实的故事她写不来。她用自己的笔触，利用最朴质的文字向我们展示了最真实的生活。无论是《撒哈拉的故事》还是《梦里花落知多少》，里面的故事都是以贯穿始终的真人真事、真情真景来震撼着我们、感动着我们…
“坚持看守个人文字上的简单和朴素，欣赏以一支笔，只做生活的见证者。绝对不敢诠释人生，让故事多留余地，请读者再去创造，而且，一向不用难字。”——三毛。这是三毛自己说过的话，个人觉得三毛绝对是这样来写作的。否则，她的文风，不会那么朴实无华、不会那么浅显易懂、不会那么震撼和感动读者。
引用一段话：三毛的一生，是流浪的一生。她一直都无法找寻到灵魂的最后归依地，而荷西的离开更是让她的生命失去了支撑。尽管“一个有责任的人，是没有选择离开的权利的”，但“我的路在哪里，我不知道”，三毛如是说。她无法停下流浪的脚步，因为不可抗拒心灵的出走，也许她的离去只是换了一个世界追寻她一直都在追寻的东西。正因为如此，读者总能在她的文字间看见三毛流浪的背影，她的文字也因此具有无穷的魅力。恰如《橄榄树》所写的那样：“不要问我从哪里来/我的故乡在远方/为什么流浪/流浪远方/....../为了我梦中的橄榄树。”
三毛的流浪超越生死，三毛的文字魅力长存。
Echo，我想去撒哈拉沙漠纪念你，你是我生命中的第三颗星。
