大仲马说，历史只不过是他在墙上挂小说的钩子。
     
     提到吸血鬼，人们自然会联想到他永恒的生命，长久的生命往往使得他们成为沧海桑田的见证者。因此，吸血鬼小说很难不与历史发生联系，本书也不例外。从中世纪神圣罗马帝国时期战场上的真刀真枪，到十九世纪意大利统一时期背后的波澜诡谲。作为主角的吸血鬼和人类活生生在人类历史中穿梭的。
     
     现今的作者往往喜欢以宏大严密的世界观设定显示自己的功力。但是再绮丽梦幻、再完整严谨的设定都有缺憾，唯独真实的人类历史已经存在，不容消去。而当吸血鬼的历史与人类历史重合，我们就不可能把他们从已发生的人类的历史上剥离出去了。因而，作者笔下的吸血鬼们才会如此真实。作者取材广阔，驾驭历史的能力高超，我相当地佩服，埋首于浩如烟海的并非自己语言的历史并不容易，更何况那连我们尚且能称为熟悉的英语世界都不是。从这十几万字的背后，我们大约可以想象出作者以写作为研究的态度。
     
     本书篇幅并不长，作者既没有用什么改变世界命运的超大型历史事件来展现她左右世界的能力（虽然我相信这将会出现），也没有用堆砌的史料和铺陈来炫耀她的渊博（如安妮·赖斯的《吸血鬼史诗》系列）。本书的写作风格更趋男性化一些，情感冲突推进了情节的发展，但这种感情冲突比较硬朗而激烈，而没有那种单纯为了表现情感纠葛的卿卿我我、缠绵不绝的文字（如斯蒂芬·梅耶的《暮光之城》系列，其实恒殊对描写细腻的情感也很拿手）。在这不长的篇幅里，我眼前出现的正是我所期待的全景式画面，虽然作为全景画来说，本书的篇幅还略显单薄。但是从宗教到世俗，从政治到商业，从建筑到服装，从戏剧到民俗，从货币到饮食……华丽的依旧闪亮，肮脏的也没有文饰；本书没有刻意去超脱，也没有特意渲染什么。正像书中的角色们一样，真实得那么自然，无法抹煞。根本无需再采用什么第一人称啊、书信体啊等等这类小说惯用的写作伎俩来增加可信度。
     
     本书竟然没有出现什么著名大人物，虽然某些配角到可以算是历史上的大人物，只不过不为国人所熟知罢了。但主角们无论从人类历史上来说还是以吸血鬼的历史来说，都可以算是小人物，完全没有那种可作噱头的名人。这一点似乎和其他吸血鬼小说，甚至作者其他部吸血鬼小说（《天鹅湖》三部曲以及其他部《二十二长老书》）都有所不同。但这并不意味着本书的人物和情节也流于平凡。
     
     恒殊说，吸血鬼是最后的浪漫主义。


     《威尼斯之石》这个标题来自约翰·罗斯金的美学名著，我第一次见到这本书正是在亲身去体验威尼斯狂欢节之前的几个月。当时，阳光下，那本书安静而庄严地躺在羊皮垫子上，有种神圣之美。
     
     虽然罗斯金的书内容并没有那么沉重，但要作为吸血鬼小说的标题，却似乎有着能够让一般读者退却的嫌疑。但当静下心来，慢慢了解罗斯金和他的《威尼斯之石》，一边再慢慢阅读恒殊的《威尼斯之石》，才能明白这个标题作为恒殊的这部小说的书名有多合适。
     看过小说之后，读者自然会发现“威尼斯之石”是小说的关键词之一，与情节的发展有着重大的联系，不过这只是表面联系，更重要的，还有一种内在的精神气质的联系。
     
     罗斯金是十九世纪英国著名的学者、作家、艺术评论家，本身即是一位多才多艺的艺术家，他不仅是一位才华横溢的艺术史家，而且还是建筑、意大利文艺复兴史方面的专家。他是英国维多利亚时代艺术趣味的代言人。他在牛津大学教授“佛罗伦萨美学与艺术学派”时，日后著名的奥囗斯卡·王尔德成为了他学生。看到这里的时候，对哥特文学艺术稍微有些了解的人，大约就可以明白以《威尼斯之石》为题的本小说和吸血鬼有着怎样千丝万缕的联系了。维多利亚、威尼斯、王尔德、艺术……又有哪个词不是我们所追求的唯美浪漫主义吸血鬼的关键词呢？


这个，是蓝鬼吧。。。

对呀~

说得好