第十放映室的解说词都用的是张小北的影评~
这个是在张小北的博客上copy的
和大家一起分享~
作为一部同时是“吴宇森作品”和“苏照彬电影”的影片，如果我们不去理会影片背后的那些江湖纠葛，单就《剑雨》这部电影而言，它可以说是继《卧虎藏龙》之后最好的中国武侠片。
从某种意义上来说，《剑雨》可以说是一部古装武侠版的《变脸》，因此影片最后字幕中标注的“吴宇森作品”也还算是师出有名。但无论吴宇森导演在这部电影中究竟发挥了什么样的作用，《剑雨》仍然是一部明确的苏照彬电影。作为《诡丝》的导演和《双瞳》的编剧，苏照彬在《剑雨》中留下了属于自己的明确痕迹。
中国武侠片一直在叙事结构上有一种先天缺陷，就是剧情和动作在电影叙事过程中脱节。大部分武侠电影的剧情，都会在发展到动作场面时陷入停顿，对阵双方完成打斗场面后，影片剧情再继续发展。因此之前国内评论曾经流行将武侠片和动作片中的场景分为“文戏”和“武戏”两种。从这个意义上来说，李安导演的《卧虎藏龙》确实是对中国武侠片的一次革命性改进，片中所有的动作场面都和人物塑造以及剧情推进密不可分，并参与了影片整体叙事。伴随《卧虎藏龙》的票房成功和奥斯卡奖的认可，中国电影也掀起了一股武侠片风潮。但是从2001年的《英雄》开始，到2006年的《夜宴》结束，在诸多作品中，没有哪部武侠电影真正能够对武侠片在叙事结构和手法上做出实质性的创新。
而在《剑雨》这部武侠片中，人物性格、剧情张力以及动作场景三者可以说是近些年来中国武侠片中做的最平衡的。即使没有古装侠客的刀剑格斗场景，这部电影凭借剧情张力仍然能够吸引观众去关注影片中的人物命运。作为一个在某种程度上可以被称为“古装武侠版《变脸》”的故事，《剑雨》通过一个结构复杂但线索明晰的故事，结合中国传统武侠电影的叙事规则，融合了经典好莱坞叙事类型，完成了中国武侠电影的继承和创新。
中国武侠电影经过数十年的发展，通过武侠小说和武侠电影的互动，已经建立了一套基本叙事规则，其中的主要元素就是江湖、夺宝、争霸、复仇、奇情。《剑雨》作为一部武侠类型片，其中所有武侠片的典型元素都有涉足。这一点对于中国武侠片来说，其实也算是一个创新。因为这种大类型之下的细分类型在叙事上的混搭，在之前的中国武侠片中是很难看到的。
中国武侠片的上一次创新浪潮，就是以徐克导演的《新龙门客栈》为首的新武侠电影。但新武侠电影对于传统武侠片的贡献更多的在于动作的创新而非叙事模式的创新，剧情和动作在电影叙事过程中脱节的问题并没有在这一次的武侠片创新浪潮中得到解决。而李安导演《卧虎藏龙》如果究其本质，其实在故事类型上已经和传统概念上的武侠片相去甚远。但正是这种远离，造就了本片在武侠片叙事类型上的一次突破。只可惜《卧虎藏龙》所开创的叙事类型，并没有能够在随后的中国武侠片热潮中被延续下来。而这一次的《剑雨》则在继承了《卧虎藏龙》所开创的经典好莱坞叙事模式的同时，又在传统武侠片的叙事元素混搭上有所创新。
江湖争霸、群雄夺宝，以及江湖儿女的恩怨情仇，三条故事线同步推进，营造出了紧凑的故事节奏，但整个故事忙而不乱，所有人物的情感动机和故事动力都明确清晰，观众在跟随银幕上的故事推进的同时，还能深入到电影角色内心的情感世界，可以说已经超越了观众对于一部武侠类型片的期望，满足了部分观众对于故事层面和人物层面的渴望。
在九月份即将上映的四部影片中，《剑雨》的宣传是目前最薄弱的一部。但如果以我个人的口味来说，《剑雨》却是我最有感觉的一部。按照我个人喜好的排名，九月公映影片中，我的观影顺序会是《剑雨》、《狄仁杰之通天帝国》、《精武风云：陈真》、《山楂树之恋》。
这个是在张小北的博客上copy的
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作为一部同时是“吴宇森作品”和“苏照彬电影”的影片，如果我们不去理会影片背后的那些江湖纠葛，单就《剑雨》这部电影而言，它可以说是继《卧虎藏龙》之后最好的中国武侠片。
从某种意义上来说，《剑雨》可以说是一部古装武侠版的《变脸》，因此影片最后字幕中标注的“吴宇森作品”也还算是师出有名。但无论吴宇森导演在这部电影中究竟发挥了什么样的作用，《剑雨》仍然是一部明确的苏照彬电影。作为《诡丝》的导演和《双瞳》的编剧，苏照彬在《剑雨》中留下了属于自己的明确痕迹。
中国武侠片一直在叙事结构上有一种先天缺陷，就是剧情和动作在电影叙事过程中脱节。大部分武侠电影的剧情，都会在发展到动作场面时陷入停顿，对阵双方完成打斗场面后，影片剧情再继续发展。因此之前国内评论曾经流行将武侠片和动作片中的场景分为“文戏”和“武戏”两种。从这个意义上来说，李安导演的《卧虎藏龙》确实是对中国武侠片的一次革命性改进，片中所有的动作场面都和人物塑造以及剧情推进密不可分，并参与了影片整体叙事。伴随《卧虎藏龙》的票房成功和奥斯卡奖的认可，中国电影也掀起了一股武侠片风潮。但是从2001年的《英雄》开始，到2006年的《夜宴》结束，在诸多作品中，没有哪部武侠电影真正能够对武侠片在叙事结构和手法上做出实质性的创新。
而在《剑雨》这部武侠片中，人物性格、剧情张力以及动作场景三者可以说是近些年来中国武侠片中做的最平衡的。即使没有古装侠客的刀剑格斗场景，这部电影凭借剧情张力仍然能够吸引观众去关注影片中的人物命运。作为一个在某种程度上可以被称为“古装武侠版《变脸》”的故事，《剑雨》通过一个结构复杂但线索明晰的故事，结合中国传统武侠电影的叙事规则，融合了经典好莱坞叙事类型，完成了中国武侠电影的继承和创新。
中国武侠电影经过数十年的发展，通过武侠小说和武侠电影的互动，已经建立了一套基本叙事规则，其中的主要元素就是江湖、夺宝、争霸、复仇、奇情。《剑雨》作为一部武侠类型片，其中所有武侠片的典型元素都有涉足。这一点对于中国武侠片来说，其实也算是一个创新。因为这种大类型之下的细分类型在叙事上的混搭，在之前的中国武侠片中是很难看到的。
中国武侠片的上一次创新浪潮，就是以徐克导演的《新龙门客栈》为首的新武侠电影。但新武侠电影对于传统武侠片的贡献更多的在于动作的创新而非叙事模式的创新，剧情和动作在电影叙事过程中脱节的问题并没有在这一次的武侠片创新浪潮中得到解决。而李安导演《卧虎藏龙》如果究其本质，其实在故事类型上已经和传统概念上的武侠片相去甚远。但正是这种远离，造就了本片在武侠片叙事类型上的一次突破。只可惜《卧虎藏龙》所开创的叙事类型，并没有能够在随后的中国武侠片热潮中被延续下来。而这一次的《剑雨》则在继承了《卧虎藏龙》所开创的经典好莱坞叙事模式的同时，又在传统武侠片的叙事元素混搭上有所创新。
江湖争霸、群雄夺宝，以及江湖儿女的恩怨情仇，三条故事线同步推进，营造出了紧凑的故事节奏，但整个故事忙而不乱，所有人物的情感动机和故事动力都明确清晰，观众在跟随银幕上的故事推进的同时，还能深入到电影角色内心的情感世界，可以说已经超越了观众对于一部武侠类型片的期望，满足了部分观众对于故事层面和人物层面的渴望。
在九月份即将上映的四部影片中，《剑雨》的宣传是目前最薄弱的一部。但如果以我个人的口味来说，《剑雨》却是我最有感觉的一部。按照我个人喜好的排名，九月公映影片中，我的观影顺序会是《剑雨》、《狄仁杰之通天帝国》、《精武风云：陈真》、《山楂树之恋》。
