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【有些电影附带一些文字，找到的这些评述写的不错，发出来一起欣赏，帮助我们加深对每部电影的理解~】
《穷街陋巷》：斯科塞斯纽约街头36年
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在这部马丁斯科塞斯的成名作中，斯科塞斯展现出在运镜，摄影，配乐方面的惊人天才，在叙事手法上的锐意探索，奠定了浓厚的个人的风格，从而开始了他30余年的纽约街头探索。
这是一部自传色彩强烈的影片，斯科塞斯自始至终营造着一种浓重的荒谬感，隐约间带有自嘲的意味。角色里的部分特征和性格，是他本人的投影，小意大利区所发生的一切很多都是他的所见所闻。为了讽刺意大利区青年因自卑感而通过整天无所事事来进行消极抵抗的这种行径，斯科塞斯在运镜，剪辑，配乐上下足了功夫。最突出的是撞球室里的那场打斗戏，查理与约翰尼一路追打撞球室里的小混混，摄影机一路跟拍，夸张的肢体语言，不规则的构图，阴冷的色调，躁动的摇滚乐结合在一个长镜头下显得尤其可笑。此外，歌剧也是配乐中举足轻重的一个元素，也成为了斯科塞斯作品的一大特色。在高雅的歌剧下上演的确是一幕幕可笑的闹剧，实在荒谬。
在叙事手法上，斯科塞斯试图以查理作为故事叙述者，通过他的旁白来串联起整个故事。不过这种手法的运用还没有成熟，旁白出现的次数不多，时空的跳跃性还不大，剧情，人物，背景都相对简单，反而使得叙事稍显混杂。。到了1990年的《好家伙》，斯科塞斯通过以主人公的旁白做为最重要的剧情发展动力，成功地讲叙时间跨度大，容量大，人物关系复杂的故事，而且做得很协调，很精致。到了95年的《赌城风云》，它发展为德尼罗和乔派西两条相互交叉的旁白，成为了斯科塞斯招牌式的手法。
不得不提的当然还有罗伯特德尼罗。在《穷街陋巷》中只要德尼罗一当场，就会迅速成为了镜头的焦点，这与角色本身的抢眼张扬不无关系。德尼罗扮演的约翰尼冲动，放肆乃至疯狂，而在他的演绎下更多了一份原汁原味的小流氓气息，一种肆无忌惮的魅力。德尼罗在出演了约翰尼后一举成名，并开始了跟斯科塞斯20多年的合作。狂躁的约翰尼也成为了斯科塞斯以后作品中时有出现的一类人物...
《穷街陋巷》：斯科塞斯纽约街头36年
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在这部马丁斯科塞斯的成名作中，斯科塞斯展现出在运镜，摄影，配乐方面的惊人天才，在叙事手法上的锐意探索，奠定了浓厚的个人的风格，从而开始了他30余年的纽约街头探索。
这是一部自传色彩强烈的影片，斯科塞斯自始至终营造着一种浓重的荒谬感，隐约间带有自嘲的意味。角色里的部分特征和性格，是他本人的投影，小意大利区所发生的一切很多都是他的所见所闻。为了讽刺意大利区青年因自卑感而通过整天无所事事来进行消极抵抗的这种行径，斯科塞斯在运镜，剪辑，配乐上下足了功夫。最突出的是撞球室里的那场打斗戏，查理与约翰尼一路追打撞球室里的小混混，摄影机一路跟拍，夸张的肢体语言，不规则的构图，阴冷的色调，躁动的摇滚乐结合在一个长镜头下显得尤其可笑。此外，歌剧也是配乐中举足轻重的一个元素，也成为了斯科塞斯作品的一大特色。在高雅的歌剧下上演的确是一幕幕可笑的闹剧，实在荒谬。
在叙事手法上，斯科塞斯试图以查理作为故事叙述者，通过他的旁白来串联起整个故事。不过这种手法的运用还没有成熟，旁白出现的次数不多，时空的跳跃性还不大，剧情，人物，背景都相对简单，反而使得叙事稍显混杂。。到了1990年的《好家伙》，斯科塞斯通过以主人公的旁白做为最重要的剧情发展动力，成功地讲叙时间跨度大，容量大，人物关系复杂的故事，而且做得很协调，很精致。到了95年的《赌城风云》，它发展为德尼罗和乔派西两条相互交叉的旁白，成为了斯科塞斯招牌式的手法。
不得不提的当然还有罗伯特德尼罗。在《穷街陋巷》中只要德尼罗一当场，就会迅速成为了镜头的焦点，这与角色本身的抢眼张扬不无关系。德尼罗扮演的约翰尼冲动，放肆乃至疯狂，而在他的演绎下更多了一份原汁原味的小流氓气息，一种肆无忌惮的魅力。德尼罗在出演了约翰尼后一举成名，并开始了跟斯科塞斯20多年的合作。狂躁的约翰尼也成为了斯科塞斯以后作品中时有出现的一类人物...
一九零零 1900 (1976)
想了解西方的阶级斗争吗？想知道马列主义诞生的社会根源吗？看这片吧！
贝托没有四平八稳地跻身大师行列，有各种各样的理由让我们对此小心翼翼。1900，5个小时，流畅、动人、史诗，它包容万象，有传奇化的阶级斗争、政治风暴，更有连当代电影都要叹为观止的人性深度，各种奇妙的小聪明，小情色，甚至还有点同性恋意味，这是一个喜欢把简单复杂化的导演，那么遇上一个本就复杂的题材，所谓失控，我更愿意理解为他全心全意的痴迷。如此充沛的故事，一个导演一生能碰上几次？一个观众一生又能碰上几次？就这样一直看一只看，如果他能一直这样拍，哪怕放慢节奏，更漫长，观看这样的一生也必定比我自己的人生还精彩。所以，在我心中，它是一部绝对的大师级作品。
老罗在里面，很萌~
想了解西方的阶级斗争吗？想知道马列主义诞生的社会根源吗？看这片吧！
贝托没有四平八稳地跻身大师行列，有各种各样的理由让我们对此小心翼翼。1900，5个小时，流畅、动人、史诗，它包容万象，有传奇化的阶级斗争、政治风暴，更有连当代电影都要叹为观止的人性深度，各种奇妙的小聪明，小情色，甚至还有点同性恋意味，这是一个喜欢把简单复杂化的导演，那么遇上一个本就复杂的题材，所谓失控，我更愿意理解为他全心全意的痴迷。如此充沛的故事，一个导演一生能碰上几次？一个观众一生又能碰上几次？就这样一直看一只看，如果他能一直这样拍，哪怕放慢节奏，更漫长，观看这样的一生也必定比我自己的人生还精彩。所以，在我心中，它是一部绝对的大师级作品。
老罗在里面，很萌~
7.猎鹿人 Deer Hunter, The (1978)
《猎鹿人》是美国第一部反映越战的重要电影，该片节奏缓慢，叙事松散且富有跳跃性，取得了巨大成功，荣获1978年奥斯卡最佳影片.最佳导演.最佳男配角.最佳剪辑与最佳音响六项奥斯卡奖及纽约影评协会作品奖.洛杉矶影评家协会的导演金球奖./七六年构思.次年开拍.所有在越南的场面都是在泰国曼谷拍摄.耗资1300万美元.
【关于电影】
《猎鹿人》是美国第一部反映越战的重要电影。1978年上映时，越战似乎还是美国人不愿触及的伤口，残酷的事实竟然让一些人难以忍受。在电影中，北越士兵被描绘成嗜血的怪兽，残忍折磨着捕获的美国战俘，强迫他们进行“俄罗斯轮盘”游戏。“俄罗斯轮盘”半是虚构，半是真实，因为没有证据显示北越在美国战俘中纵容这种暴行，但这个令人厌恶的游戏恰恰是这部电影的核心：战争带来的恐惧和人性扭曲。捕猎的却被猎杀.......
《猎鹿人》是美国第一部反映越战的重要电影，该片节奏缓慢，叙事松散且富有跳跃性，取得了巨大成功，荣获1978年奥斯卡最佳影片.最佳导演.最佳男配角.最佳剪辑与最佳音响六项奥斯卡奖及纽约影评协会作品奖.洛杉矶影评家协会的导演金球奖./七六年构思.次年开拍.所有在越南的场面都是在泰国曼谷拍摄.耗资1300万美元.
【关于电影】
《猎鹿人》是美国第一部反映越战的重要电影。1978年上映时，越战似乎还是美国人不愿触及的伤口，残酷的事实竟然让一些人难以忍受。在电影中，北越士兵被描绘成嗜血的怪兽，残忍折磨着捕获的美国战俘，强迫他们进行“俄罗斯轮盘”游戏。“俄罗斯轮盘”半是虚构，半是真实，因为没有证据显示北越在美国战俘中纵容这种暴行，但这个令人厌恶的游戏恰恰是这部电影的核心：战争带来的恐惧和人性扭曲。捕猎的却被猎杀.......
8.愤怒的公牛 Raging Bull (1980)
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影片根据前世界中量级拳王杰克拉莫塔的真实经历改编。真实地反映出一个拳击手生活中的酸甜苦辣以及丰富微妙的情感世界。
·在著名的“打我”这场戏中，罗伯特·德尼罗和乔·佩西是真的相互打斗的。在一场拳击戏里，德尼罗不小心打断了佩西的一根肋骨，现在镜头里可以看到的画面是：德尼罗往里击了佩斯西一拳，佩西发出呻吟，镜头迅速转到其他地方去了。
·为了真正感受到两位主角之间的兄弟之情，在影片拍摄前，德尼罗和佩西真的在一起生活并且相互训练了一段时间。从此以后，银幕下两个人也一直保持着深厚的友谊。
·杰克遇到他的女友的那场戏是即兴表演...
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影片根据前世界中量级拳王杰克拉莫塔的真实经历改编。真实地反映出一个拳击手生活中的酸甜苦辣以及丰富微妙的情感世界。
·在著名的“打我”这场戏中，罗伯特·德尼罗和乔·佩西是真的相互打斗的。在一场拳击戏里，德尼罗不小心打断了佩西的一根肋骨，现在镜头里可以看到的画面是：德尼罗往里击了佩斯西一拳，佩西发出呻吟，镜头迅速转到其他地方去了。
·为了真正感受到两位主角之间的兄弟之情，在影片拍摄前，德尼罗和佩西真的在一起生活并且相互训练了一段时间。从此以后，银幕下两个人也一直保持着深厚的友谊。
·杰克遇到他的女友的那场戏是即兴表演...
刚才第6部--最后大亨。还没显示出来--度爷审核
继续
9.打不开的锁/真正的忏悔 True Confessions (1981)
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德斯·斯佩拉西(罗伯特·德尼罗饰)是位高权重的神父，汤姆·斯佩拉西(罗伯特·杜瓦尔饰)是退休警探，两兄弟偶然碰面，追忆过去二十年的生活转变。德斯是教廷的高官，整天出席盛宴和高尔夫球赛，为了增加教会的收益而勾结政客，甚至为他们拉皮条。汤姆则是充满正义感的**，对政客的不法行径锲而不舍地侦查，务必绳之以法。当汤姆和德斯在教堂的告解室碰头时，会是一个什么样的局...
《真正的忏悔》的原著是约翰·格里高利·杜恩的侦破小说，导演尤鲁·格罗斯巴德没有将其处理成一个单的侦破故事，而是以曲折的情节和细腻的人物心理的刻画吸引观众，以两兄弟的遭遇反映了黑社会的猖獗和天主教清教主义的虚伪，寓意深刻。罗伯特·德尼罗、罗伯特·杜瓦尔及其他演员的相互配合和各自发挥的精湛演技使片中人物的特性更加鲜明，进一步提升了影片的主题。
继续
9.打不开的锁/真正的忏悔 True Confessions (1981)
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德斯·斯佩拉西(罗伯特·德尼罗饰)是位高权重的神父，汤姆·斯佩拉西(罗伯特·杜瓦尔饰)是退休警探，两兄弟偶然碰面，追忆过去二十年的生活转变。德斯是教廷的高官，整天出席盛宴和高尔夫球赛，为了增加教会的收益而勾结政客，甚至为他们拉皮条。汤姆则是充满正义感的**，对政客的不法行径锲而不舍地侦查，务必绳之以法。当汤姆和德斯在教堂的告解室碰头时，会是一个什么样的局...
《真正的忏悔》的原著是约翰·格里高利·杜恩的侦破小说，导演尤鲁·格罗斯巴德没有将其处理成一个单的侦破故事，而是以曲折的情节和细腻的人物心理的刻画吸引观众，以两兄弟的遭遇反映了黑社会的猖獗和天主教清教主义的虚伪，寓意深刻。罗伯特·德尼罗、罗伯特·杜瓦尔及其他演员的相互配合和各自发挥的精湛演技使片中人物的特性更加鲜明，进一步提升了影片的主题。
10.喜剧之王 King of Comedy, The (1983)
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本片可能是斯科西斯对于大众迷恋娱乐的批判，试想辛克利看完他的《出租汽车司机》后居然模仿剧中人物，向里根总统行刺。虽然属于闹剧，但表演很低调，一点也不夸张。虽然是一部滑稽喜剧片，但影片最大的特点是充满了阴郁的气氛，让人感到与喜剧片的调子不和谐，有些容易混淆影片的主题。
杰里·兰福德是美国“今晚电视”脱口秀节目的主持人，他擅长以笑话取悦观众，深受广大电视观众的喜爱，人称“喜剧之王”。在福兰德演播室外，总有很多崇拜者在等待他的出现。其中有一个名叫普帕金的男子乘机钻入福兰德的轿车，与他攀谈起来。原来普帕金也想成为喜剧明星，他希望福兰德能够帮助并提挈他，疲惫的福兰德也只好对这个青年敷衍一番。过后普帕金多次与福兰德办公室联系没有结果，只好再次去电视台等他，而...
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本片可能是斯科西斯对于大众迷恋娱乐的批判，试想辛克利看完他的《出租汽车司机》后居然模仿剧中人物，向里根总统行刺。虽然属于闹剧，但表演很低调，一点也不夸张。虽然是一部滑稽喜剧片，但影片最大的特点是充满了阴郁的气氛，让人感到与喜剧片的调子不和谐，有些容易混淆影片的主题。
杰里·兰福德是美国“今晚电视”脱口秀节目的主持人，他擅长以笑话取悦观众，深受广大电视观众的喜爱，人称“喜剧之王”。在福兰德演播室外，总有很多崇拜者在等待他的出现。其中有一个名叫普帕金的男子乘机钻入福兰德的轿车，与他攀谈起来。原来普帕金也想成为喜剧明星，他希望福兰德能够帮助并提挈他，疲惫的福兰德也只好对这个青年敷衍一番。过后普帕金多次与福兰德办公室联系没有结果，只好再次去电视台等他，而...
11.美国往事 Once Upon a Time in America (1984)
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·当罗伯特·德尼罗扮演的“面条”在看电视的时候，节目是采访一个名叫詹姆斯·康威·奥东尼尔的人。而在罗伯特·德尼罗1990年的电影《好家伙》Goodfellas中, 德尼罗的角色名叫詹姆斯·康威。
·为了准备影片中大卫·艾伦逊这个角色，罗伯特·德尼罗曾请求与著名的江湖老大梅耶·兰斯基私人面谈，他正是该片角色的原型。但很不幸的是，这一请求遭到拒绝。
《美国往事》并不是一部风格明显的类型片，从某种程度上说这是一部纯粹的作者电影，它承载了赛尔乔·莱翁内所有的“美国情结”。
以浪漫主义为开始、以英雄主义为高潮、以现实主义为终结，宛如一条漫长的河流沉淀着关于时间和生命的全部思考。似乎很少有哪一部影片像《美国往事》那样将电影语言、戏剧特征、导演风格和社会含义如此完美地结合在一起，以至于每次只要一想起“美国往事”这四个字，我的心中都会升腾起一种难以言表的奇妙感觉。对于我而言，《美国往事》不仅仅是一部电影，它也是我喜爱电影的一个理由，有时候甚至成为我解释这个世界的一份佐证。当人们说“整个的人生都在里面”的时候,我莫名羞愧，羞愧于言语的苍白和无能，我无法用令人满意的文字去表达对于这种“人生”的强烈感受和迷恋，甚至连评述都可能转变为一种危险的不敬。于是，我只是一遍又一遍地沉浸于那些画面之中，同时想象着暮色中、大桥下那一行缓缓走来的少年。
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·当罗伯特·德尼罗扮演的“面条”在看电视的时候，节目是采访一个名叫詹姆斯·康威·奥东尼尔的人。而在罗伯特·德尼罗1990年的电影《好家伙》Goodfellas中, 德尼罗的角色名叫詹姆斯·康威。
·为了准备影片中大卫·艾伦逊这个角色，罗伯特·德尼罗曾请求与著名的江湖老大梅耶·兰斯基私人面谈，他正是该片角色的原型。但很不幸的是，这一请求遭到拒绝。
《美国往事》并不是一部风格明显的类型片，从某种程度上说这是一部纯粹的作者电影，它承载了赛尔乔·莱翁内所有的“美国情结”。
以浪漫主义为开始、以英雄主义为高潮、以现实主义为终结，宛如一条漫长的河流沉淀着关于时间和生命的全部思考。似乎很少有哪一部影片像《美国往事》那样将电影语言、戏剧特征、导演风格和社会含义如此完美地结合在一起，以至于每次只要一想起“美国往事”这四个字，我的心中都会升腾起一种难以言表的奇妙感觉。对于我而言，《美国往事》不仅仅是一部电影，它也是我喜爱电影的一个理由，有时候甚至成为我解释这个世界的一份佐证。当人们说“整个的人生都在里面”的时候,我莫名羞愧，羞愧于言语的苍白和无能，我无法用令人满意的文字去表达对于这种“人生”的强烈感受和迷恋，甚至连评述都可能转变为一种危险的不敬。于是，我只是一遍又一遍地沉浸于那些画面之中，同时想象着暮色中、大桥下那一行缓缓走来的少年。
12.坠入情网 Falling in Love (1984)
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普立兹文学奖得主万可克斯托佛编写的第一个电影剧本，以淡淡的浪漫情怀来描写中年男女的婚外情。影片故意回避了激情缠绵的处理手法，只是透过男女主角细腻的表情和意在言外的对白来营造抒情气氛，令人对这段注定无望的恋情产生“剪不断理还乱”的无奈之感。两位表演高手演绎轻飘飘的言情题材，有点杀鸡用牛刀的感觉。
剧情描述已婚的法兰克和茱莉经常搭乘同一班火车往返于西契斯与纽约曼哈顿之间，一次在圣诞前夕，他们往同一家书店购书，双方彼此认识，并且一直交往下去，终于不可避免地碰到了应否灵欲合一的问题。
二十几年前的老片，因为是罗伯特.德尼罗和梅丽尔.斯特里普正当年的精彩联袂才看的，那时的他们真是一个帅一个美。无非又是个关于婚外恋的故事，但没有了庸俗火辣的情欲场面，故事中的男女主人公反倒让人牵心。故事的后半段导演处理得理性而巧妙，为本来“错误”的一段婚外恋找到了观众能够接受的结局。虽然关于婚外恋，仁者见仁、智者见智，但随着贯穿整部影片优美的钢琴恋曲，大家还是宽容加慈悲地觉得“就让他俩在一起吧”。
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普立兹文学奖得主万可克斯托佛编写的第一个电影剧本，以淡淡的浪漫情怀来描写中年男女的婚外情。影片故意回避了激情缠绵的处理手法，只是透过男女主角细腻的表情和意在言外的对白来营造抒情气氛，令人对这段注定无望的恋情产生“剪不断理还乱”的无奈之感。两位表演高手演绎轻飘飘的言情题材，有点杀鸡用牛刀的感觉。
剧情描述已婚的法兰克和茱莉经常搭乘同一班火车往返于西契斯与纽约曼哈顿之间，一次在圣诞前夕，他们往同一家书店购书，双方彼此认识，并且一直交往下去，终于不可避免地碰到了应否灵欲合一的问题。
二十几年前的老片，因为是罗伯特.德尼罗和梅丽尔.斯特里普正当年的精彩联袂才看的，那时的他们真是一个帅一个美。无非又是个关于婚外恋的故事，但没有了庸俗火辣的情欲场面，故事中的男女主人公反倒让人牵心。故事的后半段导演处理得理性而巧妙，为本来“错误”的一段婚外恋找到了观众能够接受的结局。虽然关于婚外恋，仁者见仁、智者见智，但随着贯穿整部影片优美的钢琴恋曲，大家还是宽容加慈悲地觉得“就让他俩在一起吧”。
13.妙想天开 Brazil (1985)
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·罗伯特·德尼罗想扮演杰克，但是吉廉姆已经答应了把这个角色给迈克尔·帕林。德尼罗依旧希望加入到电影中，于是他成了塔特尔。
·乔纳森·普赖斯的角色萨姆，早在很多年前已经在他的脑海中已经成形。角色原来设定的他是25岁左右(当吉廉姆着手写剧本的时候，普赖斯刚好30岁出头)，在度过了多年的监狱生涯之后，吉廉姆把角色的年纪改成了35岁多一些，这时候的普赖斯正好是37岁。
未来世界某处，政府与恐怖分子作坚苦卓绝斗争，因为一只小bug，信息单上的名字出了错，于是人被错捕被错杀，在信息部门工作的Sam奉命去牺牲品家里送支票，却意外发现自己一直做梦梦见的女郎。此后他开始了坚持不懈寻找该位女郎的努力，最后的结果却是……
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·罗伯特·德尼罗想扮演杰克，但是吉廉姆已经答应了把这个角色给迈克尔·帕林。德尼罗依旧希望加入到电影中，于是他成了塔特尔。
·乔纳森·普赖斯的角色萨姆，早在很多年前已经在他的脑海中已经成形。角色原来设定的他是25岁左右(当吉廉姆着手写剧本的时候，普赖斯刚好30岁出头)，在度过了多年的监狱生涯之后，吉廉姆把角色的年纪改成了35岁多一些，这时候的普赖斯正好是37岁。
未来世界某处，政府与恐怖分子作坚苦卓绝斗争，因为一只小bug，信息单上的名字出了错，于是人被错捕被错杀，在信息部门工作的Sam奉命去牺牲品家里送支票，却意外发现自己一直做梦梦见的女郎。此后他开始了坚持不懈寻找该位女郎的努力，最后的结果却是……
