搞笑文，喜欢维新乐迷们一笑。
《一场虚构的黄金时代维也纳新年音乐会》
全世界的乐迷们，新年好！一年一度的维也纳新年音乐会又开始了！
今年，黄金时代的伟大指挥家们——富特文格勒、托斯卡尼尼、瓦尔特、老克莱伯、克纳佩茨布什和门格尔贝格将穿越时空而来，他们将合作指挥本届的维也纳新年音乐会。我相信，这将是一场史无前例震撼的演出！
音乐会的第一首乐曲依照新千年的惯例是一首进行曲，由克纳指挥Bavarian State Opera演出的小约翰的《埃及进行曲》。
这是一首带有异域风情的进行曲，克纳将其演绎得沉稳霸气而不失变化。紧接着，克纳继续率领Bavarian State Opera带来了一首小约翰的《南方的玫瑰圆舞曲》。我们能感受到克纳坚实而稳定的风格，将小约翰的作品演绎得极富震撼力，开场的这两首乐曲预示着一个堂皇的开始。
紧接着，瓦尔特率领NYPO开始演奏小约翰的《吉普赛男爵序曲》。这是小约翰最成功的轻歌剧序曲之一，温文尔雅而又不失激情的伟大指挥家瓦尔特将带来了一个更加灵动和优美的小约翰，他于1944年5月7日曾对这首乐曲进行过现场演出。
NBC乐团是一个优秀的乐团，它与瓦尔特的合作十分愉快。紧随其后，NBC的乐手们又继续与另一位指挥大师——恩里希·克莱伯合作，演出小约翰的《维也纳森林的故事圆舞曲》。克莱伯是一位充满激情的指挥大师，十分擅长施特劳斯家族作品的演绎，留下了大量施特劳斯家族舞曲作品的录音，他的演绎具有浓厚的维也纳风味。
他对这部脍炙人口的作品进行了大胆的演绎，音色厚重而又灵活多变。令人高兴的是，我们获悉，他的儿子也是一位小音乐天才，在听了父亲的这场演出后，小克莱伯表示十分喜欢，发誓长大后一定要指挥两场维也纳新年音乐会。在此，我们衷心地祝福这位小朋友早日成才。
在音乐会上半场的最后，NBC的乐手们将在首席托斯卡尼尼的带领下，演奏小约翰的《闲聊波尔卡》，他曾于1941年5月6日在卡内基大厅录制过这首清新欢快的作品。
中场休息的时候瓦尔特对托斯卡尼尼式对《闲聊波尔卡》的处理表示了些微的不满，他质疑这种过于僵硬的节奏，所以接下来，他将率领维也纳爱乐带给我们一首小约翰最著名的《蝙蝠序曲》，他说他要带来最纯正的维也纳气质和风度。这首乐曲他曾于1947年9月13（14）日在爱丁伯格音乐节上进行过精彩的现场演绎。
这次的《蝙蝠序曲》十分精彩，不仅变速自然合理，而且充满了激情。瓦尔特十分得意，于是，他接着又率领Berlin Staatskapelle演出了小约翰的《维也纳血统圆舞曲》，似乎想彻底证明自己在维也纳圆舞曲指挥上的正统地位。
老克莱伯急不可耐的要登场演出，他说他才是维也纳风格的真正代表，而且因为瓦尔特曾说他的指挥缺乏人文内涵，故而他此刻想向瓦尔特以及其他指挥家们证明自己的实力。他将率领伦敦爱乐演奏约瑟夫的《天体乐声圆舞曲》，他曾于1948年2月20日在伦敦录制过这部优美的作品。紧随其后，他又接着率领BPO演奏了约瑟夫·兰纳的《美泉宫的人们圆舞曲》。
听完瓦尔特和老克莱伯的演出，富特文格勒一言不发，他示意维也纳爱乐的乐手别急着离场，他将率领他们演出小约翰的最富丽堂皇的《皇帝圆舞曲》。
这首《皇帝圆舞曲》被富特文格勒进行了大胆的改造，独特的维也纳圆舞曲节奏被重新改造，维也纳风味几乎荡然无存，而代之以严肃和庄严的德国味。我们注意到，坐在台下的瓦尔特和老克莱伯都轻蔑地撇了撇嘴。
但是富特依然故我，演奏完皇帝圆舞曲，又继续带领维也纳爱乐演奏了施特劳斯兄弟的《拨弦波尔卡》。
一曲结束，台下的瓦尔特和老克莱伯纷纷走上前台指责富特破坏了小约翰作品特殊的韵味，富特则针锋相对地指出自己正在对维也纳风格进行改造。三人正争论不休时，门格尔贝格已经蹿上了指挥台，他对这三人大喊：“嗨，哥几个，别争啦，维也纳味和德国味都行，听我给你们来一个荷兰味的！”
于是，一首变速极其疯狂的《艺术家的生涯圆舞曲》开始在音乐厅中回响，门格1925年曾率领NYPO演出过这首作品，现在他又故伎重演。
这下子，三位指挥大师停止了争论，都围到了指挥台旁边，他们指责门格实在是太过分了，竟然把圆舞曲演奏得这么怪模怪样！
门格不理会他们的指责，接着又要继续指挥小约翰的《无穷动》，他于1932年5月11日演出过这部作品。演到一半的时候他就没法继续演出了，因为三位指挥大师全都挤到了指挥台上，他们合力把他轰出了音乐厅，把他的指挥棒扔得老远。《无穷动》停了。
一直坐在台下的克纳正瞌睡中，突然被什么东西砸到了脑袋，睁眼一看，原来是根指挥棒。“好吧，我来演！”于是，在三位指挥大师哭笑不得的眼神中，克纳走上了指挥台，带领维也纳爱乐演奏了一曲《加速圆舞曲》，他曾于1957年10月演出过这一作品。
克纳的演绎还是能够服众的，三位指挥大师对他的演绎似乎都还能够容忍。于是，在大家的一致要求下，克纳又接着演奏了一曲《安妮波尔卡》，这是下半场的最后一首乐曲。由于乐曲被处理的极具表现力，一直坐在角落默默不语的托斯卡尼尼也颔首表示认可。
在观众的叫好声中，克纳又加演了一首小约翰的《轻如鸿毛波尔卡》，演出充满激情，现场的所有观众都在欢呼！克纳满意地走下了指挥台。
接下来，谁来指挥《蓝色多瑙河》？富特说：“这首曲子太过轻浮，我就不演了，你们几个随意。”他挥了挥衣袖，回家过新年去了。老克莱伯眼疾手快，从克纳手里夺过指挥棒，开始指挥BPO演出这部小约翰最著名的圆舞曲作品。他曾多次指挥过这部作品，1923与Berlin State Opera、1931年与BPO都有过合作，还留下了一个现场演出的视频。瓦尔特和托斯卡尼尼十分气愤，为了表示抗议，他们在音乐会还没结束时就一起搭上飞机飞回了美国。托斯卡尼尼与NBC合作，在卡内基大厅录制了自己的多瑙河；瓦尔特则与哥交合作，也录制了自己满意的多瑙河。
等老克莱伯指挥完才发现，台下的指挥大师们都跑了，只剩下克纳一人坐在观众席中。于是，老克莱伯将指挥棒交给了克纳。克纳欣然接受，指挥维也纳爱乐演奏了最后的《拉德茨基进行曲》，观众热情地鼓掌打拍——这场史无前例的黄金时代指挥家们合作演出的音乐会最后在欢乐的气氛中结束。
《一场虚构的黄金时代维也纳新年音乐会》
全世界的乐迷们，新年好！一年一度的维也纳新年音乐会又开始了！
今年，黄金时代的伟大指挥家们——富特文格勒、托斯卡尼尼、瓦尔特、老克莱伯、克纳佩茨布什和门格尔贝格将穿越时空而来，他们将合作指挥本届的维也纳新年音乐会。我相信，这将是一场史无前例震撼的演出！
音乐会的第一首乐曲依照新千年的惯例是一首进行曲，由克纳指挥Bavarian State Opera演出的小约翰的《埃及进行曲》。
这是一首带有异域风情的进行曲，克纳将其演绎得沉稳霸气而不失变化。紧接着，克纳继续率领Bavarian State Opera带来了一首小约翰的《南方的玫瑰圆舞曲》。我们能感受到克纳坚实而稳定的风格，将小约翰的作品演绎得极富震撼力，开场的这两首乐曲预示着一个堂皇的开始。
紧接着，瓦尔特率领NYPO开始演奏小约翰的《吉普赛男爵序曲》。这是小约翰最成功的轻歌剧序曲之一，温文尔雅而又不失激情的伟大指挥家瓦尔特将带来了一个更加灵动和优美的小约翰，他于1944年5月7日曾对这首乐曲进行过现场演出。
NBC乐团是一个优秀的乐团，它与瓦尔特的合作十分愉快。紧随其后，NBC的乐手们又继续与另一位指挥大师——恩里希·克莱伯合作，演出小约翰的《维也纳森林的故事圆舞曲》。克莱伯是一位充满激情的指挥大师，十分擅长施特劳斯家族作品的演绎，留下了大量施特劳斯家族舞曲作品的录音，他的演绎具有浓厚的维也纳风味。
他对这部脍炙人口的作品进行了大胆的演绎，音色厚重而又灵活多变。令人高兴的是，我们获悉，他的儿子也是一位小音乐天才，在听了父亲的这场演出后，小克莱伯表示十分喜欢，发誓长大后一定要指挥两场维也纳新年音乐会。在此，我们衷心地祝福这位小朋友早日成才。
在音乐会上半场的最后，NBC的乐手们将在首席托斯卡尼尼的带领下，演奏小约翰的《闲聊波尔卡》，他曾于1941年5月6日在卡内基大厅录制过这首清新欢快的作品。
中场休息的时候瓦尔特对托斯卡尼尼式对《闲聊波尔卡》的处理表示了些微的不满，他质疑这种过于僵硬的节奏，所以接下来，他将率领维也纳爱乐带给我们一首小约翰最著名的《蝙蝠序曲》，他说他要带来最纯正的维也纳气质和风度。这首乐曲他曾于1947年9月13（14）日在爱丁伯格音乐节上进行过精彩的现场演绎。
这次的《蝙蝠序曲》十分精彩，不仅变速自然合理，而且充满了激情。瓦尔特十分得意，于是，他接着又率领Berlin Staatskapelle演出了小约翰的《维也纳血统圆舞曲》，似乎想彻底证明自己在维也纳圆舞曲指挥上的正统地位。
老克莱伯急不可耐的要登场演出，他说他才是维也纳风格的真正代表，而且因为瓦尔特曾说他的指挥缺乏人文内涵，故而他此刻想向瓦尔特以及其他指挥家们证明自己的实力。他将率领伦敦爱乐演奏约瑟夫的《天体乐声圆舞曲》，他曾于1948年2月20日在伦敦录制过这部优美的作品。紧随其后，他又接着率领BPO演奏了约瑟夫·兰纳的《美泉宫的人们圆舞曲》。
听完瓦尔特和老克莱伯的演出，富特文格勒一言不发，他示意维也纳爱乐的乐手别急着离场，他将率领他们演出小约翰的最富丽堂皇的《皇帝圆舞曲》。
这首《皇帝圆舞曲》被富特文格勒进行了大胆的改造，独特的维也纳圆舞曲节奏被重新改造，维也纳风味几乎荡然无存，而代之以严肃和庄严的德国味。我们注意到，坐在台下的瓦尔特和老克莱伯都轻蔑地撇了撇嘴。
但是富特依然故我，演奏完皇帝圆舞曲，又继续带领维也纳爱乐演奏了施特劳斯兄弟的《拨弦波尔卡》。
一曲结束，台下的瓦尔特和老克莱伯纷纷走上前台指责富特破坏了小约翰作品特殊的韵味，富特则针锋相对地指出自己正在对维也纳风格进行改造。三人正争论不休时，门格尔贝格已经蹿上了指挥台，他对这三人大喊：“嗨，哥几个，别争啦，维也纳味和德国味都行，听我给你们来一个荷兰味的！”
于是，一首变速极其疯狂的《艺术家的生涯圆舞曲》开始在音乐厅中回响，门格1925年曾率领NYPO演出过这首作品，现在他又故伎重演。
这下子，三位指挥大师停止了争论，都围到了指挥台旁边，他们指责门格实在是太过分了，竟然把圆舞曲演奏得这么怪模怪样！
门格不理会他们的指责，接着又要继续指挥小约翰的《无穷动》，他于1932年5月11日演出过这部作品。演到一半的时候他就没法继续演出了，因为三位指挥大师全都挤到了指挥台上，他们合力把他轰出了音乐厅，把他的指挥棒扔得老远。《无穷动》停了。
一直坐在台下的克纳正瞌睡中，突然被什么东西砸到了脑袋，睁眼一看，原来是根指挥棒。“好吧，我来演！”于是，在三位指挥大师哭笑不得的眼神中，克纳走上了指挥台，带领维也纳爱乐演奏了一曲《加速圆舞曲》，他曾于1957年10月演出过这一作品。
克纳的演绎还是能够服众的，三位指挥大师对他的演绎似乎都还能够容忍。于是，在大家的一致要求下，克纳又接着演奏了一曲《安妮波尔卡》，这是下半场的最后一首乐曲。由于乐曲被处理的极具表现力，一直坐在角落默默不语的托斯卡尼尼也颔首表示认可。
在观众的叫好声中，克纳又加演了一首小约翰的《轻如鸿毛波尔卡》，演出充满激情，现场的所有观众都在欢呼！克纳满意地走下了指挥台。
接下来，谁来指挥《蓝色多瑙河》？富特说：“这首曲子太过轻浮，我就不演了，你们几个随意。”他挥了挥衣袖，回家过新年去了。老克莱伯眼疾手快，从克纳手里夺过指挥棒，开始指挥BPO演出这部小约翰最著名的圆舞曲作品。他曾多次指挥过这部作品，1923与Berlin State Opera、1931年与BPO都有过合作，还留下了一个现场演出的视频。瓦尔特和托斯卡尼尼十分气愤，为了表示抗议，他们在音乐会还没结束时就一起搭上飞机飞回了美国。托斯卡尼尼与NBC合作，在卡内基大厅录制了自己的多瑙河；瓦尔特则与哥交合作，也录制了自己满意的多瑙河。
等老克莱伯指挥完才发现，台下的指挥大师们都跑了，只剩下克纳一人坐在观众席中。于是，老克莱伯将指挥棒交给了克纳。克纳欣然接受，指挥维也纳爱乐演奏了最后的《拉德茨基进行曲》，观众热情地鼓掌打拍——这场史无前例的黄金时代指挥家们合作演出的音乐会最后在欢乐的气氛中结束。
