很少看电视剧，但是《倾城之恋》看了两遍。很喜欢白流苏，电视剧里很少有我喜欢的男主人公的，最后却也喜欢了范柳原，所以转而又去看原剧，不由得在心里叹服张爱玲的轻灵睿智，单一个名字，几乎就能表达出人物的一生。白——流苏、范——柳原、我印象中除了红楼梦里的人名以外 大概白流苏这个名字是我见过的最极致的表现。它和人物的本质、性格、动态有那么点矛盾却又在张的刻画中和谐而不做作的存在于一体 。白姓是张给流苏的刻底，洁白明净的风骨。一个娴静清正的气质女人，但是配上“流苏”的名，这个女人就生出了一种似乎流畅且又岿然的动态。看不透张爱玲，不知道她为什么要对流苏作那样的刻画：
“阳台上 四爷又拉起胡琴来了 依着那抑扬顿挫的调子流苏不由得偏着头微微飞了个眼风做了个手势 。”其实这样的表情 ，这样的行为远不是一个大家闺秀的大气女人所要表现出来的，这样妖媚的动作由流苏表现出来，全无妖媚之感，我个人的感觉就是：象戏曲里突然进入了骤紧的鼓点和急的碎步......流苏的心理状态需要如此苍凉的表达方式吗？还是要表现流苏沉寂里的一种内心处的张扬呢？在那个充满压抑的大家里，流苏只能在心里对着镜子对自己作那样的垂怜——她知道自己是需要一点动态的即便是在那样的沉抑的音乐氛围里”。
再说“流苏”的字面吧，第一次看到这两个字的时候脑子里自然而然的凸现出一种轻曼里流动着的那种恰到好处的款款而动的韵律，前面缀了白姓，为后面名字的动之程度镇下一笔，而整个人物自始到终的特性就是“白流苏”的流苏型。这就是张爱玲的无与伦比的表现效果——总是能把女人的动静之处拿捏得刚好掐到你的心。
似乎绝大多数人认为张爱玲的作品是能穿越时空，具有现实意义的，我的理解稍微有点歧义，在表现男女感情的属性方面，张爱玲对男人是很有点宽容，对女人却是有那么点克制的，但就现在的一夫一妻制度下，张是绝对不会偏了文笔去给男人们那么多爱女人的随意的，同样 她要表达的女人们也不会在男女两个人的关系里被动得只有爱情。所以在男人们可以三妻四妾的社会背景下，张对流苏算是格外开恩的了，为流苏所要表现出的动态做了非常充足的铺垫。起笔是老旧了的时间，那时间里的咿咿呀呀和门铃衔接处便来了前夫病亡的消息（这样的开头我觉得潜意识里是表明流苏终于可以与她失败的婚姻完全脱去干系），然后是渲染流苏容不下身了的白家的环境，再就是流苏的耐不住的哽咽以至于徐太太的再精到不过的那句点示：“找事都是假的，还是找个人是真的”......——天时 、地利 、人，于是范柳原出场。
再来说范——柳原，我觉得站在那个时代有点高度的张爱玲，应该知道“范”是个什么字，我凭感觉理解的范柳原的“范”就是“范儿”。的确，他应该算是男人堆里的范儿 ——多金、多情、且是多自由的独身.......张给了流苏一个压制的姓氏，却给了柳原一个可以暗喻张扬的姓，当然最原始的范姓是没有一点张扬的模板之说的，它是后来衍生而成的摩登、模范类类......小说里，白流苏的出场是蘸满了幽沉的笔墨，而范柳原则是去除波澜的一片海阔天空，张爱玲要照顾流苏的 ，所以当然不会让男主人公太高调的了，于是名字时便挫了笔锋给流苏树配了个柳字，再顿一笔，给了个原字，这三个字连在一起，就有了一种处子之态了。“柳”其实是一个太丰富了的字，对这个字的理解在张爱玲面前是不大敢暗自揣测的，因为流苏可以理解成流苏树， 所以柳也就可以理解成柳树的了， 这一点 我想张爱玲是会肯定的 ——同类的生物才有可能公平公正的相处 。我所以要说 “原”字是顿笔给的，就因为有种感觉，好像一首词的平仄或者说是一件事情所需要的平衡度， 一个“原”字 我觉得恰到好处的起到了压律和制衡的作用。 白流苏的名字，先抑后扬，范柳原的名字，先扬后抑，这样的节拍很合乎男女相处所需要的能达到某种契合的基调。而小说里人物故事的发展状态也差不多是循了名字里的那个阶形。.......两个名字里的藏书似乎还未说尽，张爱玲的深度当然不是我能探究的，所以对她的文字的表现力，和她笔下表现的人物的丰盈程度。只能一个“叹”字归纳。这个时候突然想到宝玉 、黛玉 、宝钗。觉得曹雪芹对黛玉是最偏心的了，宝玉是可琢之材；宝钗是已琢之器；只有黛玉是出自天然不被尘世染指....。也许我是个只注重终极结果的人。所以我一直以为黛玉才是红楼梦里唯一幸福的女人。
在一杯茶叶被喝得淡了又淡的时候，说说在我眼里漠样的张爱玲，也说说我喜欢的流苏和柳原，说说他们名字里的缘分 。我不信缘分，但是我却在分析和寻找。
“阳台上 四爷又拉起胡琴来了 依着那抑扬顿挫的调子流苏不由得偏着头微微飞了个眼风做了个手势 。”其实这样的表情 ，这样的行为远不是一个大家闺秀的大气女人所要表现出来的，这样妖媚的动作由流苏表现出来，全无妖媚之感，我个人的感觉就是：象戏曲里突然进入了骤紧的鼓点和急的碎步......流苏的心理状态需要如此苍凉的表达方式吗？还是要表现流苏沉寂里的一种内心处的张扬呢？在那个充满压抑的大家里，流苏只能在心里对着镜子对自己作那样的垂怜——她知道自己是需要一点动态的即便是在那样的沉抑的音乐氛围里”。
再说“流苏”的字面吧，第一次看到这两个字的时候脑子里自然而然的凸现出一种轻曼里流动着的那种恰到好处的款款而动的韵律，前面缀了白姓，为后面名字的动之程度镇下一笔，而整个人物自始到终的特性就是“白流苏”的流苏型。这就是张爱玲的无与伦比的表现效果——总是能把女人的动静之处拿捏得刚好掐到你的心。
似乎绝大多数人认为张爱玲的作品是能穿越时空，具有现实意义的，我的理解稍微有点歧义，在表现男女感情的属性方面，张爱玲对男人是很有点宽容，对女人却是有那么点克制的，但就现在的一夫一妻制度下，张是绝对不会偏了文笔去给男人们那么多爱女人的随意的，同样 她要表达的女人们也不会在男女两个人的关系里被动得只有爱情。所以在男人们可以三妻四妾的社会背景下，张对流苏算是格外开恩的了，为流苏所要表现出的动态做了非常充足的铺垫。起笔是老旧了的时间，那时间里的咿咿呀呀和门铃衔接处便来了前夫病亡的消息（这样的开头我觉得潜意识里是表明流苏终于可以与她失败的婚姻完全脱去干系），然后是渲染流苏容不下身了的白家的环境，再就是流苏的耐不住的哽咽以至于徐太太的再精到不过的那句点示：“找事都是假的，还是找个人是真的”......——天时 、地利 、人，于是范柳原出场。
再来说范——柳原，我觉得站在那个时代有点高度的张爱玲，应该知道“范”是个什么字，我凭感觉理解的范柳原的“范”就是“范儿”。的确，他应该算是男人堆里的范儿 ——多金、多情、且是多自由的独身.......张给了流苏一个压制的姓氏，却给了柳原一个可以暗喻张扬的姓，当然最原始的范姓是没有一点张扬的模板之说的，它是后来衍生而成的摩登、模范类类......小说里，白流苏的出场是蘸满了幽沉的笔墨，而范柳原则是去除波澜的一片海阔天空，张爱玲要照顾流苏的 ，所以当然不会让男主人公太高调的了，于是名字时便挫了笔锋给流苏树配了个柳字，再顿一笔，给了个原字，这三个字连在一起，就有了一种处子之态了。“柳”其实是一个太丰富了的字，对这个字的理解在张爱玲面前是不大敢暗自揣测的，因为流苏可以理解成流苏树， 所以柳也就可以理解成柳树的了， 这一点 我想张爱玲是会肯定的 ——同类的生物才有可能公平公正的相处 。我所以要说 “原”字是顿笔给的，就因为有种感觉，好像一首词的平仄或者说是一件事情所需要的平衡度， 一个“原”字 我觉得恰到好处的起到了压律和制衡的作用。 白流苏的名字，先抑后扬，范柳原的名字，先扬后抑，这样的节拍很合乎男女相处所需要的能达到某种契合的基调。而小说里人物故事的发展状态也差不多是循了名字里的那个阶形。.......两个名字里的藏书似乎还未说尽，张爱玲的深度当然不是我能探究的，所以对她的文字的表现力，和她笔下表现的人物的丰盈程度。只能一个“叹”字归纳。这个时候突然想到宝玉 、黛玉 、宝钗。觉得曹雪芹对黛玉是最偏心的了，宝玉是可琢之材；宝钗是已琢之器；只有黛玉是出自天然不被尘世染指....。也许我是个只注重终极结果的人。所以我一直以为黛玉才是红楼梦里唯一幸福的女人。
在一杯茶叶被喝得淡了又淡的时候，说说在我眼里漠样的张爱玲，也说说我喜欢的流苏和柳原，说说他们名字里的缘分 。我不信缘分，但是我却在分析和寻找。
好！
