问与答--动笔之初
有读者问了个问题，我回答了一大串，考虑到回响看得人不多，放著久而久之就这麼湮没也挺可惜
改发成一篇文章吧，分隔线之间就是读者的提问。
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我是想请问莫大在动笔之前，会先设定好哪些东西呢？
例如众多角色性格、相遇事件、修为进展、大梗的来龙去脉、事件的缘由、世界背景等，每个都要先一项项准备好并记录下来吗？
还是对上列那些项目有个初步的模糊想法，就可以开始动笔了呢？
我目前就是卡在对上列的项目，都有个初步设定，剧情事件也只有个概念，
在开始动笔时，会觉得好像连自己都不知道下一步是什麼，因为写完一段后，
会发现有很多空白的地方，坑坑洞洞的不支如何填补，这样写起来就很不顺...
但这些空白的地方，该怎麼去思考、填补、处理呢？？
如果全部都先设计好的话，又好像也很费工夫，
也不像很多小说家创作时，信手拈来、文思泉涌的创作经验阿...
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这个问题，我觉得有初步想法就可以动笔罗。
正如你说的，写的时候，会觉得有许多空白，那就是写作时候需要动脑的地方啊
总不可能统统想好，这样岂不代表写的时候都不用思考？这也太不合理啦
而这也正是「说故事」能力（不是写作或文字能力）展现之处喔
就拿噩尽岛当例子吧
比如故事一开始，沈洛年和赖一心、叶玮珊、黄宗儒、张志文、侯添良等人相遇的场景。
下笔之前，我就打算让他们藉著妖怪出现，打上一场而相遇。
但是该怎麼开始？怎麼打？在哪儿打？打开电脑档案之前，我可都不知道。
直接写他们在小巷相遇遇到怪物吗？这样就显得太生硬和刻意了。
所以就从很平常的教室看妹日子开始写起，加入了一个老师的角色
随著两人的互动，顺便多描述了一些沈洛年的个性，让他的形象更鲜明
然后才联系到他与侯添良等人相遇，进而带出赖一心与叶玮珊。
而整个战斗过程以及每个人的反应和动作，都是当时写作时才决定的
只要照著每个人的设定个性创作即可，所以黄宗儒会跌倒被抓
沈洛年会失控上去拼命，张志文会拿把扫把迟疑半天等等
都是根据他们个性而做的举动。
至於最后的赖、叶出现，之后吃饭遇到妖怪，车站遇到妖怪与奇雅玛莲
都是连贯著一气呵成的故事，只要花心思想好精彩的打斗，以及过程中要解释、表现的事
（如叶玮珊对妖怪的说明，玛莲、奇雅的战斗能力，沈洛年时间能力等等），就很好下笔。
有注意到吗？这三十多页，最难想到该怎麼写的地方
其实是读者最没注意到的——开头教室和老师那一个段落，约四页。
这种连结剧情用的小段落，有些作者选择无意义的搞笑、打情骂俏或是主要角色之间老梗笑闹来过场
这样当然也可以，但要适度，空虚的搞笑看多读者会觉得腻
最好有加上「性格描述」或「设定引导」，或「人物、事件等背景说明」
当故事主线副线都没有走动的时候，能让读者轻松之余仍有所得、有所思，就不会觉得空虚。
上面的例子就是趁那四页带入「沈洛年的独特个性与人生观」。
ok，这一段万把字写完，下一段又是一个新的开始，就是怀真上场的桥段
怀真上场前又是四页，那四页又是重点啦！！
如果往回推，沈洛年遇到凤凰之前的四页（妈啦！怎麼又是四页？），也是一样的东西。
之后，反而就是依照角色个性，把想表达的故事表达出来而已。
说到这儿，差不多不用再解析了吧。
而这些段落不可能先想好啊～～怎样写，怎样表现的恰到好处，就是创作者当日下笔前的工作罗。
不过，这只是我的写法啦，我可不知道这算哪一派……大概是闭门造车土法炼钢派，哈哈哈。
补充一下，其实不同的开场技巧有很多，只不过这种方式我特别喜欢，比较常用。
另外还有由远而近的写景开场，或者玩玄虚、卖诗意的开场（应该都不需要举例吧）
很多啦，我没有特意去研究过，但只要留意到有这东西，阅读时就不难察觉。
总而言之，开场技巧常常是一般读者不会去注意到的部份
但对写作来说，这手法却是不可或缺的，往往也是作者写作风格一部分的展现
这部份是落笔开头的技巧，如果你问的不是这问题，就麻烦描述的更精确一点喔～
希望能帮上忙。
