个人很喜欢咒术所以主要想说咒术
诸如236向南，牢师一个人打爽了，说自己没什么遗憾了，打破老师或长辈一定要“垫”给主角，而不能有自己真正想做的，或者是褪去职位年龄负担的那个真正的自己究竟是怎样？
又比如最终决战前的开会，加茂表示要带家人润国外不去打宿傩，几乎是临阵脱逃的举动却赢得高专众人的赞同以及充分的理解，放其他漫画里是“临阵脱逃”的懦夫行为，根本就不会有，大概会是大家同仇敌忾，哪会有人会说不想打想润呢，而且大家还都能理解呢
再就是265话在虎杖和宿傩在领域的回忆中，虎杖几乎是自说自话，也没嘴遁或者试图“话疗”宿傩，但感觉有点想不到的地方是虎杖没标榜说自己就是对的，反而说“错的或许是自己也不一定”，而宿傩的回应则是“无情但理解”，牢芥没把这种设置成单纯的善恶对立，倒是给人一些不一样的观感。
最后则是总有感慨或抱怨“主角是路人”的言论，或者“斩钉截铁”地认为故事必须得由主角推动，所有人得围着主角转，而忽略虎杖在其中作为“螺丝”的作用，对于后面的新人漫画家来说，是否也不失为一种方式？
另外牢芥塑造的日车，高羽，七海等角色也让人有很深的印象，似乎也没用多大的篇幅，短短数话就能把一个人物立起来，哪怕是牢师下线后，以为的“销量暴跌，作品彻底玩完”也没有出现，相反更是在完结前，六年突破一亿册，卷均三百万，三次拿下o榜销量年冠，无论怎么质疑，商业成绩就摆在这，是不争的事实。
最后的最后是，个人有一点感到很奇怪，死火海三大漫时代，有人说纸媒要走下坡路，纸媒不会更好了，结果鬼咒爆火后又被定义为“时代红利”，是否有点双标呢更有诸如“鬼灭得给飞碟桌磕一个”，“咒术得给mappa磕一个”等话语，但如果不是原作的剧情够硬，再动画化也没效应啊，参考去年的逃殿，制作可有够精良，然而动画化效应基本等于无，不恰好说明鬼和咒的原作是可以的吗，好的原作他就配吃资源啊