动机上别扭，商业上落后。可能还需要时间。

无非就是从近代传过来的对外国的盲目崇拜以及母语羞涩在作祟罢了。还有国内你能听到好多垃圾是因为离你近，然而国外的垃圾压根不会传到你耳朵里，你听到的都是筛出来的精品，就给你一种类似于“外国手机只有苹果三星” “外国鞋子只有耐克阿迪”类似的这种错觉

其实就是不好听

理解问题，国内只追求来钱快，所以只追求形象，写出来的东西一坨都没事，舞台形象好果儿就多，比如沉舟

演奏水平差距也明显 感觉国外乐手能把灵魂和激情注入乐器

为什么美国人唱的京剧不如中国人

各种角度。
开创性上不用过多讨论，没见过国人开创什么sub-genre，或者对某些sub-genre的形成有贡献，当然这有些强求（我认为国内当前能在很多的sub-genre不断做出好作品就已经是发展得不错了），毕竟国内起步就少二三十年。但我以为讨论开创性无非是看这个：能否确定一种前人不完善或者没有以及后来人总是去玩的定式、风格。
专业性的话，不太清楚这个专业性指的是乐器的水准，还是从乐队的经营水平，从乐队的发展评价？前者我没考虑过。后者的话，国内外都只有相当少的乐队是专业乐队，但不论专业亦或者业余，国内的乐队是没有国外同层次乐队的口碑和人气的。所以我认为也是国外好一些。
音乐性的话，因为国内外乐队的数量差距，国外好作品的绝对数量肯定是比国内多的。相对数量（占比）没法统计。然后也缺乏一个统合国内外评价的统计方案或者是指标。我认为很难去比较这种东西。但肯定和很多人讲的由于母语羞耻所以低估了国摇的质量无关。

乐队这东西在中国基本上没法办，什么时候live house可以多起来而且有大量的乐队去演出，什么时候乐队就会好起来，中国整体的音乐氛围和审美现在就这个b样

别问差在哪里，问不差在哪里
我只能说没有可比性

全方位的

国内申鹤严，各种词各种活动好多不让搞