现在短剧太火了，抢太多网文原生市场了

平台是资方求稳定赚钱，编辑为业绩签热门套路，新人为过签写套路。
然而新人写套路收入也不够全职（大部分），还不如开局一本书原创踩坑积累。光看到现在老作者风光、粉丝多，好多老作者当年可没那么多套路抄，摸爬滚打上来的不少吧。
新人写套路出身，除非自己悟道突破，或者天赋觉醒，上限就在那儿了，很多热门作品，平台捧的力度比以前大太多了。
当然天赋怪不在此讨论，但是又有几个呢？写文这条路，有精力创新积累的时候走捷径，终究是要付出代价的。
最后恶性循环，现在新书很多标题简介，一看就没兴趣，翻来翻去又回到一些老作者那里。
纯读者，不喜勿喷。

呵呵，我不愿意写罢了

对，编辑没义务教怎么写，但只要不是成熟的套路文，他可以拒

写作环境戴脚链，阅读环境急急急。流量全跑沙雕短视频去了

我没出手罢了

只论疫情前后，恐怖屋-闺蜜-道诡，一个比一个破圈

息壤那几本不错，第四天灾从千禧黎明开始和网咖。

这两年看懂王老登的大戏比所有娱乐都精彩

没钱修什么仙作者开创了新赛道，每周也都在月票前几。

应该说现在的环境出不来什么好东西，我个人理解现在的观众喜欢朴猖式阅读，他们只想爽一发就走，而且是随时来随时爽，他们眼里主角不能受一点委屈，一点点的先抑后扬都有人破防，根本不管前后逻辑主角就要一直爽爽爽，反派永远都是只配当垫脚石的若智，就这种环境能出什么好东西来，放到现在萧炎的三年之约怕不是要被骂成桂南哦

哪里没有，斩神十日不都是

现在都想着创新，每天都有新的点子来刺激你，然而故事却讲不好，很失望。还有那种说学逗唱式小说，看下来跟看一场相声一样，台上的作者抛梗台下的读者接梗，相比现在的小说环境我更喜欢原来的三十年河东三十年河西，苦大仇深，谨小慎微，这种更有沉浸感

还不是因为🐢🐢作者然后天天惦记着搞泛泉