邪道创作（三），小楷跋画一则。
常年以行书示人，现在斗胆写一下小楷。楷书是出现在书法历史长河之中最晚的一种书体，法都教研，而特性较为平正。
从魏晋至20年前左右，小楷一直作为一种实用性极强，代表着文人个人能力的集中体现。然而，随着现在电子输入的大幅度进步，小楷已逐渐被功能性取代。成为了书法中更纯粹的艺术表达。
正如崔寒柏老师所言，“小楷不用练，是自然生发而成”。
前几年我写小魏碑小楷为主，近一两年则近乎全身心投入到行书上，最近又尤为喜欢隶书，深切地体会到了崔老师这句话的重要性。
小楷本身就小，再去追求其中的繁复与华丽，则和工匠无异。如何进行省减表现内在意味成了最重要的事。
想从书法史中去探寻这种逻辑、学习这种方法是很关键的。说既然最晚形成，那么就去找其形成之前的法度逻辑，以及它诞生之初的样貌。未尽小凯为悲不兰残枝与大量残存写尽不是我们人好的学习来源。
后人对于词的理解也尤为关键。从清中晚期到民国碑学的复兴与考据，有着极其宝贵的经验。另外，学习模仿任何东西都是外道，内向发掘自己才是最终的归宿。
小字的处理方法，用笔习惯需要学习古人的小字，但小字的创作理念、书写逻辑却不一定要局限于小字。古人言“小字难于宽绰而有余”恰好提醒了我们小字所应展现的宽博与气象。
至于如何具体实施，则路漫漫。走一步看一步吧……