在美国可能相对不为人知，但哆啦A梦却是日本最具辨识度的角色之一。经历了 80 年的高科技冒险后，这只穿越时空的猫的两部最新电影已登陆 Netflix。为了探究这些电影在日本风靡的原因，Jean-Karlo 和 Steve 特地回顾了这位蓝色大猫的相关知识。

Jean-Karlo：Steve，斯提克斯的智者们可能曾经说过机器会使人丧失人性，但要我说，我对这种超人类主义的东西没什么意见。我的意思是，如果想象未来我们能拥有什么样的奇妙道具不好玩的话，我们就永远看不到让·雷诺或布鲁斯·威利斯穿着故意很糟糕的cosplay服装拍日本广告了！

Steve：愿那些日渐衰老的动作明星永远都能在日本广告业找到他们最终的归宿。与此同时，愿我们“本周动漫”栏目能继续探索过去和现在动漫的各种角落，这周我们就将目光投向有史以来最庞大的跨媒体系列之一。

Jean-Karlo：当然，我愿意为你挡子弹，来自未来的无耳蓝猫！

Steve：说真的，看看这个：哆啦A梦就在拓麻歌子下面，比史莱克高两位。我觉得这位置挺好的。

Jean-Karlo：作为拉丁裔，你经常会看到一些备受喜爱的动漫作品在美国被以完全不解的态度讨论，比如《圣斗士星矢》或《足球小将》。可悲的是，哆啦A梦也位列其中。但毋庸置疑的是，哆啦A梦在其他地方拥有极高的人气。2008年，日本外务省甚至任命这个虚构角色为首位“动漫文化大使”。自1970年问世以来，哆啦A梦在日本的漫画和动画领域一直扮演着重要的角色，其影响力是许多美国动画作品难以企及的——然而，这只可怜的机器猫却始终未能在美国真正走红。即使迪士尼播出过新版《哆啦A梦》动画的配音版，也未能使其获得巨大成功。

Steve：我猜我也是问题的一部分。文化渗透让我理所当然地知道哆啦A梦是谁，也大致了解他的故事，但我这辈子从未看过或读过《哆啦A梦》的任何一帧动画或一格漫画片段，直到现在。因为 Netflix 上线了最近的两部 3D 电影，这实在是太方便了。遗憾的是，这两部电影里都没有什么死人情节。

Jean-Karlo：或者基弗·萨瑟兰，或者在吃馅饼大赛上喷射状呕吐的场景。但你能得到什么就得接受什么。这两部电影是为纪念藤子·F·不二雄（哆啦A梦的两位共同创作者之一）诞辰 80 周年而推出的一系列作品的一部分。因此，你不需要事先了解这个系列就能理解它的内容——即便如此，哆啦A梦的故事模式也非常固定，你根本不需要了解背景。更不用说哆啦A梦的作品数量如此之多，你根本不可能全部看完。说真的，1979 年版动画就播出了近 1500 集，还不包括电影……
无论如何，故事是这样的：野比大雄是一个四年级的失败者。他成绩糟糕，没有任何真正的技能，是个十足的笨蛋，而且完全看不到任何变好的希望。他基本上就是日本版的道格·芬尼，完全患上了无法治愈的习得性无助。

Steve：他这人彻头彻尾地让人讨厌，但老实说，过一阵子你反而会喜欢上这种讨厌。就比如，一开始我挺烦他的，但是到了第二部电影结束的时候，我反而开始欣赏他这种完全没有可取之处了。一点不假！但他肯定需要很多帮助——那种需要会说话的机器猫和大量穿梭时空冒险所提供的那种帮助。
顺便说一句，同一张图像：