免责声明:没看《失忆投捕》。
Q:你的2024年度动画是什么？
A:《败犬女主》《义妹生活》或者《Girls band cry》吧。
A:什么？竟然是《终末列车去哪里》？
2024年很快过去，当季的动画也差不多完结，是做年度总结的时候了。说实话是比较难评的:一方面因为很多看过原作，因此在预期方面管控有些失误，导致个人观感的下降；另一方面作为作豚，虽然本年度动画整体上质量上乘，但优秀、非常优秀，让人眼前一亮的画面似乎比较去年些许减少了。
这一年我粉上了原先无感的脚本家横手美智子，她参与的《终末列车去哪里》《可爱史莱姆噗尼露》我都非常喜欢，因此很可惜没有看《失忆投捕》，但人是自由的，看动画是主观的，有不甚喜欢的要素，进而不看也是很正常的，包括我现在依旧喜欢的花田十辉参与制作的《天穗之咲稻姬》，虽然听说后续改编给力，但依旧没有看下去。同时我也清楚如果我看了《失忆投捕》，我的年度动画人选可能就要换人了。
回望过去，我可以很明确的说我最喜欢的动画应该就是《终末列车去哪里》了。虽然存在ep4这种几乎完全垮掉的，将立意完全凌驾于趣味之上的平庸剧情，但后续的展开完全是出乎我(期望不高)的意料的。《终末列车去哪里》是一部很特殊来的动画，你必须时刻对上监督水岛努的电波，否则就意味不明，很能令我想起当初看《世界征服谋略之星》时的感觉，而后者我也相当喜欢。归根结底，《终末列车去哪里》想要营造的是一种有趣即是王道的氛围，并且为此甚至可以抛弃讲解设定、构建世界观这些繁琐之事，就像是当初以eva为首的那些动画，重要的是“氛围”！在我看来，《终末列车去哪里》就难能可贵地贯彻了这一点，横手大妈丝滑到几乎可以说是享受的语言，这点我们可以很明确地在《白箱》中看见其魅力。除此之外，整体剧情也还算完整，千仓静留“爱城华恋式”的忠犬性格、涩彦龙彦、银河铁道等等都是我心水的元素；结局“远地点是地球和月亮相距最远的地方，之后只会不断靠近。”告白般的台词令人想起米兰·昆德拉《无知》中浪漫至极的结局，这是人类对未知宇宙最原始的美丽幻想。
年度最烂的两部自然要颁给《金属口红》和《当不成魔法师的女孩》，前者毋庸置疑，从“银翼杀手”“宏大叙事”“科学幻想”到家庭情景式无厘头荒诞喜剧，所需的只不过是过量的自由(超过一勺)和一点点意识流。说实话其实看了不亏，因为如果你从第一集认认真真看到最后一集，必然会心一笑，因为最后一集真正好笑；后者我最先是冲着《回转企鹅罐》星野莉莉的人设去看的，也没报很大预期，但看到后面实在是绷不住。剧情深得《咒术回战》精髓，喜欢让人坐牢，剧情中主角的牢师在几乎只是教会主角1+1=2程度的魔法基础的情况下就被强制下线(第四集)，之后放出又不慎被幕后反派囚禁(第八集)，再次下线，终于在第十集获释；而主角会变身的牢妹，一开始以为是重要伏笔，结果俩人老死不相往来，直到结局也没见过面，想想《金属口红》里至少人物还是有始有终，姊妹之间也至少见了面的；此外，反派也是小丑至极，配角扁平化，逻辑完全崩坏。之前我在群聊里提到《当不成魔法师的女孩》时，总有人说子供向不必较真，但我觉得标签不应当逻辑崩坏的借口，子供向不是不能有好的作品，烂即是烂。
说到标签，我必须很尖锐的提到《胆大党》。人们说这部的卖点就是大尺度、成人向，但我看到的却是一个或许在剧情设计上没那么有天赋的漫画家，为了避免腰斩而绞尽脑汁不断创造爆点的产物，诚然原作的画功异常优秀、本人也足够努力，但在不有趣就完结这样的一个极端的制度下，《胆大党》的剧情展开和情感描写都显得有些机械。动画当然是优秀的，它有一种无从模仿的独特气氛，只要能看下去，定会沉醉，我是第十一集才完全意识到这一点的，虽然是过渡回，但分镜、作画都很好，经典的康康舞曲下，无论是奔跑还是追逐都显得没那么滑稽，而是抹上了一层黄金时代的色彩，令人想起过去我看《逮捕令》的那些日子，这种感觉是很难在新番中看到的。可同时这又恰恰成为我不太喜欢的一点，因为这些桥段都太过古早，不像是2024年的产物，更像《昭和米国物语》中难以言述的怀旧主题。但从宏观上讲，从《间谍过家家》中的偶合家庭，到《怪兽8号》中以类似于日本近年来中年男性就值日趋增加的护理行业出身的男主的故事…或许日本动画的主流趋势已从青春热血渐渐脱离…总的来说，我并不很喜欢《胆大党》这部动画，但它足够有趣。还是那句话，有趣即是正义。
提到中年男性，第一个想起据说年逾五十的雨森焚火老师和他的作品《败犬女主太多了》。我同样不太喜欢《败犬女主太多了》的动画，只不过原因是太喜欢原作。雨森老师是个非常有文学素养的人，因此在刚开始阅读时看见《偶像失格》、安部公房等时我是非常惊喜的，原作在我心中有很高地位。动画在改编上来说其实是非常巧妙的，总体上来说是在设计换了个方向，因此也删改了原作中的不少东西，我很不喜欢动画中时刻凸显的现实感，监督明显为此做出不少妥协，最明显的是温水失去的独白和性格特征的泛化、简化；一个具体点的例子是在烧塩回某集中烧盐以故事自喻，同温水交心时，演出选择了摆烂，画面只在俩人间徘徊，我觉得这是很可惜的，因为完全可以做到更加令人感动:当时我想过，如果是山田尚子在这里的话那该多好啊之类的荒诞想法。总而言之，原作是非常有想象力的小说，但这种想象力我却没能在动画中看见，虽然没能完全卒读小说不敢妄加评价，但我觉得删除了小说中“书中书”也就是由角色创作的小说这一形势非常失望，心灵是窥探角色性格的窗，它能让角色更加立体、更加丰满，而动画中为了另一个目的选择主动将这扇窗户关了。当然不得不承认，优秀的制作组，优秀的剧情，让这部动画在2024年留名，给很多人包括我留下美好的回忆。很喜欢温水佳树。
说到心理描写，这无疑是花田十辉擅长的领域。京吹三的滑铁卢有目共睹，但我更想说的是《我心里危险的东西 第二季》。这部其实是很有潜力成为年度最佳的，实际上我也对第一季有着很高的评价，只可惜后续开始乏力，花田似乎没能很好理解原作相当的隐喻，因此在动画中也没有体现得充分，但观感依旧是顶级的；直到最后一集这些弊端才通通爆发，《我心里危险的东西 第二季》没能超越原作，甚至可以说在最后一集节奏的控制上，似乎将近失败。明明是期待已久的桥段，却失去了该有的激情，平庸，只是平庸，可对于前文如此诡丽的情况下，平庸就是最大的罪恶，最终导致整个结构被破坏。最终，其巅峰被限制在京川的自我独白。
花田十辉今年更出名的另一部动画《Girls band cry》是我前年就期待已久的动画。因为把精力主要放在lovelive！莲之空上，没能成为粉丝的一员，live也没看过，因此我是纯粹以看一部动画的角度欣赏这部动画的。我对这部动画没什么不满的，暂且不谈各种配置都完全顶尖，只谈剧本，我认为她完全贯彻了骨子里的一派反抗气息，清新、痛快，正是快刀斩乱麻，秋风扫落叶。很多时候，批判旧制度之人又同时是最为谙熟旧制度的人，花田明显就是一个典型。我认为，《Girls band cry》明显是对Love live！水团的全方位的批判性继承，走的仍然是同一条路径，主题却截然不同。在LL的动画中我始终最喜欢水团，因为她在无论多么困境中都能保持欢乐本色，在演出方面其实也可圈可点，这种喜爱最早可以回溯到OO年代的《校园乌托邦学美向前冲》和《神是中学生》等较早期的萌系动画。《Girls band cry》绝对会是看了不亏的动画。
新房监督的以化物语为代表的物语系列无疑是OO年代末的一抹异色，作为西尾维新的忠实粉丝，看完物语系列的小说是基础中的基础(虽然还在更新)，今年久违的物语系列新动画令人振奋，但同时不得不承认从原著的角度上来说除了钟意的抚物语外，这次改编的其他篇章我都不甚喜欢。愚物语原著无聊，动画改编很好，大学季在当初看小说时我一度认为只是西尾的狗尾续貂，我佩服西尾创作的能力，同时认为他没有什么写侦探小说的才能，他的巅峰之作始终是戏言第二部并且很难超越，大学季开头的几本与其说是物语倒不如说是用物语的角色写下的侦探小说，可以看出西尾是真的很喜欢写推理。动画除了忍物语工期爆炸外缺陷很少，毕竟上限就在那里了，业物语表现形式独特，抚物语差强人意，总的来说是好的。
接下来尽可能以比较简单的话语评价，选的都是各个季度我比较喜欢的。
春:
1《迷宫饭》看完之后去看了漫画，选材和立意都很巧妙，能进年度前十。
2《葬送的芙莉莲 后半》挺喜欢考试篇的，万事因人而异。
3《憧憬成为魔法少女》抛开外壳来说其实是相当不错的百合。
4《公主大人拷问的时间到了》人设很喜欢。
5《我独自升级》《魔都精兵的奴隶》建议看漫画。
夏:
1《怪人的沙拉碗》网传一集演完mygo剧情原动画，着力描写小城町人不那么日常的日常，地域色彩浓厚，值得观看。
2《转生七王子的魔法全解》靠制作获得我的年度前十，具体可以去观看nbht视频了解。
3《无职转生 第二季 后半》其实我很不喜欢第一季之外的无职动画，但毕竟是无职，小说也是早就看完了。
4《从Lv2开始无敌的原勇者候补悠闲的异世界生活》《身为魔王的我娶了奴隶精灵为妻该如何表白我的爱》剧情水，看cp。
5《夜晚的水母不会游泳》《京吹 3》偶遇菜鸡四月，全力选番无法选出五部。
秋:
1《深夜冲击》值得看，看就完了。
2《义妹生活》年度十佳，有竞选最佳的潜力，可惜作画太差。
3《地下城里的人们》白开水，后期有点意思，主角人设很飒。
4《擅长逃跑的少主》人设很喜欢，梅原班是神；《杖剑》
5《身为VTuber的我因为忘记关台而成了传说》其实是观感很好的百合番…
冬:
1《蓝箱》战吧人喜欢的扭曲，同时在运动上也毫不含糊。
2《新 乱马1/2》看就完了。
3《可爱史莱姆噗尼露》年度十佳，套路复古但是耐看，十月番有返祖趋势。
4《柔光魔女股份有限公司》后续展开应该会很有意思。
5《LoveLive!SuperStar!! 第3期》很平庸，但是…
可可回对中国人来说有点意思。
再说说电影，首先是《蓦然回首》，原作是藤本树作品中我非常中意的一部，对这类谈艺术创作、尤其是绘画的作品难以抵抗，《白箱》是我最喜欢的作品之一，当时看的时候哭了五六次。只是《蓦然回首》电影没有做到超越漫画，些许后劲不足，押山对原作的理解和藤本有微小的不同，因此改变的方向也有些许差异。原作更多的是对漫画创作的一种喜悦、激情的表现，画面中能看出藤本树对画漫画的事业的感悟；而押山则更多描写藤野京本的关系，本质上依旧是泛化。我更喜欢前者。
《间谍过家家 代号:白》不太喜欢开头的节奏，但后续剧情很充实，作为合家欢爆米花电影来说尽职尽责，也算是功德圆满。
作为作豚来说，今年间接接触了不少2D国创，虽然没有直接观看，但根据作画来看还是有用心之作。比如《白色闪电》，我之前一直诟病于换了人设，但正片实际观感竟然很不错，喜欢乒乓球的选手值得一看，轻百，主角团间的互动很好磕，可惜太短了。《伞少女》空有作画的2D动画电影，剧本稀碎，但作画即使是放在日本动画中也是顶尖的，可以去看看作画了解一下国内顶尖水平。《胶囊计划 英雄》现在在更的动画短片，作画盛宴。包括黑神话悟空的过场动画，《哑舍》也是剧情不行，作画还可以；《盒中之海》《太素传奇》等等，当今的国产动画不缺作画，只是少了优秀的剧情或相当的关注度，希望明年及以后将出品的《诡秘之主》《记忆管理局》《呼唤少女》《厨出凤城》《代号:鸟人计划》》《凸变英雄》的新作等等能做的更好，期待国动向更好的未来发展。
走向2025。