因本人先读将夜，后看庆余年，对比之下，颇有感触
细细思索，发觉猫腻进步之大，虽然两部作品跨度快十年，但感觉他确实越写越好了。
首先是关于作品里的文学化用。庆余年里都不叫文学化用，就是直接文抄，这种写法其实并不高明，正常人看一次就腻了，特别是用《登高》这种（即使范闲自己都有独白，自己这是为赋新词强说愁，但能用就用这种心理），我看得没有任何爽感，唯一觉得还有意思的就是太后因登高一诗，将范闲称为“万里悲秋常作客”，猫腻搞这么多文抄，真正让我觉得有趣的就这一处！然而到了《将夜》里，他的文学化用高明了很多，终于不再是明晃晃的念诗了，“天不生夫子，万古如长夜”到了独白里，也到了剧情里，这是我觉得很美的。现在回看，反而觉得桑桑给宁缺做的那句杀人诗反而还有点小趣味。所以猫腻文学化用进步很大，而且他的化用是很隐晦的，你知道的越多，看得越愉悦，再比如宁缺登山时，旁边有人问他“你为什么要登山”，宁缺想了想，说“因为山就在那里”。这里是化用了乔治马洛里登珠穆朗玛峰时，别人问他为什么要登山时他的回答。这种巧妙文学化用还有很多，还有长安居大不易，这个现在看“长安居大不易”是几乎烂大街了，但是当时才13年啊！猫腻文学素养绝对是很高的，或者说，他绝对看过很多书。
第二，主线设计。我对庆余年感觉甚是一般。像是之前有人说，猫腻不适合写长篇，我想了想，还真是。庆余年的剧情份量写6本书是极好的，然而他却写了十来本，我从范闲下江南开始就腻了，我原本以为会如同将夜一样——前中期历练后才发现桑桑主线真正开始，范闲会开始进入神庙接触世间最强，没想到就是到这里了，然后就是斗这斗那的，理应精简一些。最后这个庆帝局我只能说还行，但是我觉得这个局，这个真相不应该写这么久，太冗长了。到了《将夜》就好很多，将夜也有一个局，一个改天换地的大局，这个大局很重要，但不应该只有这个局，所以将夜里并没有将重心放在打破世界上，而是尽情抒写宁桑二人的感情，这也是我觉得猫腻的进步
第三，设定名称。不过也可能是时代原因，05年左右“宗师”可能听起来确实不错吧，但是现在看有点出戏。就算放在当时的时代，庆余年的设定名称也只能说是中规中矩。但是！《将夜》里的设定实在是称得上前后呼应，完美契合。将夜的全文有点依托孔子的背景设定“三十而立，四十而不惑，五十而知天命，”，我初看觉得一般般，甚至以孔子为原型的夫子和以唐朝为原型的唐国相结合，让我产生不适感，所以我刚看的时候还在吧里发帖吐槽说这个设定真糟糕，然后我就弃书了，后面时隔许久，现在重看，只能说猫腻呀猫腻，你不愧是慢热型作者呀。后面的“无矩”和“无距”字面意义，让人耳目一新，各种神术“天启”等也甚是不错。“悬空寺”是真的悬空，底下全是劳苦的奴隶。
“书院二层楼三师姐”就是二十三年蝉，这种设计十分巧妙。我时常在想，诸如斗破，遮天流旁人或许能窥得一二，然后照猫画虎也能写出个差不多的，然后将夜这设定却是难以模仿的，他的设定和他的剧情是高强度挂钩的，“天不生夫子，万古如长夜”，所以夫子变成了月照耀人间。大师兄姓李，明显是暗暗点名老子，小师叔姓轲，明细是孟子孟轲，更何况他的“浩然气”呢？但是！！我必须强调，我也能感受出来，猫腻写这些并不是为了说明什么，而是把这些当作彩蛋，让读者读到心照不宣的一笑。所以小师叔姓轲，不能姓孟；”所以“道可道，非常道，名可名，非常名”出自余帘之口而非李慢慢。这是我的理解，我也相信猫腻本意如此