（雪手挑起长春戏台通往后幕的帘楹时，台上作李二凤打扮的小生与乔作观音婢的青衣正排着“太宗在玄武门，方引将士入宫授甲。后亲慰勉之，左右莫不感激”。这原是坤宁宫日前定的题，只需涉唐太宗与文德皇后便可，余下且由着升平署自己择合题的曲目，但想来外学的旗籍伶人出自江南，他们并不以眼下这出戏为意，却足够让我这位近凤驾龙威的女官在竹帘栊“唰”得落下的一声里，面相也即刻变得端肃。宫变的火没有烧到儋州船的桅杆，但被炽浪裹挟起的风从北京城始，几乎要将船滞在天津港，而紫禁城里这几年的经历与人情也让自己明白：火种还埋在宫闱里，它们可以是诏书上玺印的朱红、兰殿暗室里的烛光跳红，也可以藏在任何一个人的眼眸后，但所有人都对它们讳莫如深、视如不见）
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糊涂，还不赶紧换一出。
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（身著腾蛇铠甲、头上戴武冠的伶人携着青衣下台去，而内学通禀一会子要改排的是太宗泣别高士廉，自己也便知晓那位青衣是无需再出场了，索性在台上静候着。皂靴履近的声音传来，还有长春游廊下宫女们渐次福身的拂袖窸窣，当我稍稍侧过颊，向着明光里走来的少年贵胄望去时，也正逢那位小生已经换上太宗登基后，顶带翼善冠的唐时帝王装束，提着衫登得台，一壁将唱词琅琅念来）
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“爰在弱龄，早敦姻戚，绸缪眷遇，多历年所”
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（这真是一个极具戏剧性的怪诞画面。当与台下那位已经站定的皇子隔着栏杆四目相对间，戏里的李世民已经登上台，观音婢业已走下去，自己仿佛成为顶替长孙的存在；但显然伶人并不是真二凤，台下的皇子才是“真龙”，可是自己便如同与他错版，分别被印在书籍的两页，而娘舅高士廉也暂时从戏里缺席，好似与此刻端座坤宁宫中的嘉瞻皇后同身。缺席的、错版的，戏台上的、戏台下的，戏外的、戏里的，终究只有影子或长或矮地映照在戏台下的玉砖上）
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臣女云生见过惟极阿哥。

三阿哥不行啊

【宫闱妃御、宗亲女眷应壸君所邀，未时三刻正在长春戏台。簪花的奚女低垂眼眸，引路的小黄门疾步但有序。梆子声再敲，帘幕被素纤挑起，桃花人面、袅袅娜娜。紫禁城随侍的淑媛甚多，我只在中宫坤宁见过她。掌心上扬，很是客气的道一句】
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嘉瞻女官。
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【倘若要在此刻问我她是谁？我或许会怔愣片刻，最后用含糊的说辞：她应该是姓嘉瞻】
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现在是唱的哪一出。
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【皇子同贵女之间的关系并不会平等，是君与臣、是受训与服从定位。待她施施然行于侧时，很自然的退却了一步以表礼法。当头带翼善冠的唐帝，念出了自己的第一句台词时。我的眸光却人海中搜寻「她」的踪迹，于是，我问了一个毫不相干的问题】
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今日是只唱太宗的事，是怎么挑的还是你自己拿的主意？
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【颈节如竹，我对她的印象似乎又添了几分。中宫的女官里不乏周、扬佳、富察等族仕女，唯独是嘉瞻的品性格外有名——她，伴读太贞。台上卿卿、台下我我，迟到的人不敢破坏气氛，就这样同嘉瞻云生论说闲话。如果侧目，倒是能暼见少女耳垂下的红痣。可敷衍的少年人，未曾注意过长春宫戏台里暗生情愫的春。垂首笑答】
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太宗英武也，看来女官是熟读《唐史》了？

（官样的旗装宽松，却并不比汉人的石榴裙濛濛曳曳地履地，只是此时似乎已经将自己顺水推舟地摆进观音婢的位置，于是垂在身侧的雪手勾起裙面，仿佛提起的是唐时细钗柿衣的裙摆，化作暂未上场的青衣，以及与“太宗”最登对的长孙氏，当真兰闺艳妾动春情似得，向台下人走去，当止履时与靖王离得那般近，却仍然隔着戏台的栏杆。鸦雏色的绿鬓微微半侧，露出蔷薇颜色的一张俏脸）
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回靖王殿下，不是的，不只是唐太宗的旧事，也是长孙皇后的旧情。
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（或许千百年前，太宗与长孙皇后也曾有过这般的房中笑谈：当太宗为长孙执笔描眉时，两人会借着铜镜望着彼此，打趣着讲起被珍视的对方的难得之处，便如眼下，当靖王笑着讲道“太宗英武也”，我也抿着笑娇滴滴应道）
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“坤德既轨，彤管有炜.......贤哉长孙，母仪何伟”
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（生长在闺阁里，自诩为嘉瞻府邸的贵女的我本该捡起的是《女范捷录》，回以“每事尽其规谏，太宗嘉纳之”，偏偏只挑出文臣儒士更爱捧读的《旧唐书》，自己在用先生所教授的一切，用在曾经被我最不齿的求偶与炫耀里）
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唱的是太宗为高士廉亲题陪葬诏，缅怀文德皇后。这是皇后娘娘“点的戏”，她想看一出“太宗与文德”。长孙晟驾鹤后，高士廉曾将文德皇后接入家中，亲自教养，倾囊相授，又为太宗皇帝与文德皇后牵起红绳。
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（曾经熟读唐史的自己，在此时面对着靖王时，竟然无端觉得经历是与曾经的长孙那般相似——被中宫接入紫禁城里，身为女官习得中馈，如今又被中宫“作保”，将要成为靖王妃的新选。想到这，两片桃李花般的珊瑚唇轻轻抿在一起，不再露出其后犀白的丁香颗，这般柔柔怯怯的小动作，似乎在亲吻着眼前的檀郎，也更像是蛇类用齿叼住一枚志在必得的猎物）
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也是皇后娘娘请您来的吗？