如果把新生代的编剧团划分为不同的几个时期的话，那么可以简单粗暴的划成泽塔前和泽塔后时代，泽塔前诸如柳井，小林，林壮等人集中在泰迦发力，泽塔开始以后就主要由根元，继田淳和足木挑大梁了，这三人在泽塔以来的参与度一直都很高，可能是（或者早就是）常驻的奥棚编剧，如果植竹没有去世的话，可能也是会经常来写……但无论如何，足木根元继田淳这三角大概率还会活跃个好几年，本田雅也，阜月彩这些就不太清楚还会不会再用，这得等欧米茄出来才知道了。中野贵雄的参与度总体来说在降低，所以以后不太常见，除非他又做主编剧。
所以集中说说我对根元，足木，继田淳这三个人的看法，一句话概括就是:
【我不太想看他们的作品】
原因是什么呢，并不是因为这三个在亚刻的表现都不好，而是我觉得泽塔以来，他们【好看的集数】太少了，同时【好看的集数】还不够惊艳（战争之子，保险英雄除外）。中野的《探访xio》，《眼q》，《虚假蓝调》，《晨昏之间》都是真正走入我心里头的，哪怕过个十几年，我也不会忘记新生代奥特曼里有这样的集数。
抛开上限不谈，就来说说平均值，这三位的平庸回也令我相当不满。中野虽然大部分作品也是平平庸庸，佳回神回产出率也没比那三位压倒性得多，但中野的平庸单元大多数都略有一些看点，而这三位的平庸单元就比较难受了——有些是佳回但存在明显的问题导致上不去、有些是很无聊、有些是直接令我反感。如果接下来几年奥都是这三位做主力军，我是比较悲观的。
我知道编剧和不同导演合作的时候，选用的不同题材都会对他的发挥产生极大影响，但这三位确实也写了很多次了，你要适应这么久吗？你都已经写几年了？可以让你发挥出好水平的题材和组合的范围是否太少了些呢？所以我不知道对于这三位，我要如何去期待他们。楼下我想继续细说对他们三位的评价。
所以集中说说我对根元，足木，继田淳这三个人的看法，一句话概括就是:
【我不太想看他们的作品】
原因是什么呢，并不是因为这三个在亚刻的表现都不好，而是我觉得泽塔以来，他们【好看的集数】太少了，同时【好看的集数】还不够惊艳（战争之子，保险英雄除外）。中野的《探访xio》，《眼q》，《虚假蓝调》，《晨昏之间》都是真正走入我心里头的，哪怕过个十几年，我也不会忘记新生代奥特曼里有这样的集数。
抛开上限不谈，就来说说平均值，这三位的平庸回也令我相当不满。中野虽然大部分作品也是平平庸庸，佳回神回产出率也没比那三位压倒性得多，但中野的平庸单元大多数都略有一些看点，而这三位的平庸单元就比较难受了——有些是佳回但存在明显的问题导致上不去、有些是很无聊、有些是直接令我反感。如果接下来几年奥都是这三位做主力军，我是比较悲观的。
我知道编剧和不同导演合作的时候，选用的不同题材都会对他的发挥产生极大影响，但这三位确实也写了很多次了，你要适应这么久吗？你都已经写几年了？可以让你发挥出好水平的题材和组合的范围是否太少了些呢？所以我不知道对于这三位，我要如何去期待他们。楼下我想继续细说对他们三位的评价。
跟足木一样的，继田淳能在布莱泽里面写出《惠美》《恐怖》《斩基尔》《耸立》真的是相当难得。不知道田口做了多少才能让继田淳和根元在布莱泽的表现都比他们在其他作品里面好的。
