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这张没啥好说的，单纯的好听（对于rnb爱好者来说）
这时丝丝的音色还算的是甜蜜，唱me myself and i和be with you这些比较婉转的歌也让人很舒服。后面的专辑就很少见丝丝唱婉转的歌了
两首大hits其实都是有前瞻性的歌：crazy in love的复古号角和嘻哈碰撞；雷鬼其实是当代rnb里比较常见的元素，大部分雷鬼是中速的，不过baby boy却是一首快板雷鬼dance（值得一提的是MV很香艳）。想在市场里脱颖而出确实需要点新东西
不过有两个另类：hip hop star和the closer i get to you。前者是嘻哈/摇滚混合体，这种曲风貌似在2000左右很常见，并被当时的摇滚界疯狂抨击。后者则是典型的80年代的rnb情歌，luther vandross其实是这类曲风的80s老天王了，好吧当时的美国黑人确实喜欢这种调调，反正这首歌给丝丝带来了一座格莱美，应该也有向LV敬老的成分
其实这张并不是彻底的单曲集，还是有个主题的：我和jayz谈恋爱了，一生一世都认定他了。很多秀恩爱的歌词：“我在和一个射手座的人谈恋爱”，“我和你在一起，我的忠心不会变”......最后的dangerously in love毫无疑问唱的是丝丝对jayz的爱，好吧这首歌其实在组合时期已经唱过了，新版用百试不爽的钢琴来加强抒情属性，老版的主歌是丝丝唱的而副歌是另外的队友唱的（组合时期的大hits independent woman也是这种模式），这么一首关于对爱情的终极沦陷的歌不是同一个人唱的就很奇怪。其实脱离了组合对丝丝来说也是抛下了负累，没必要每首歌都给队友留part
这时丝丝的音色还算的是甜蜜，唱me myself and i和be with you这些比较婉转的歌也让人很舒服。后面的专辑就很少见丝丝唱婉转的歌了
两首大hits其实都是有前瞻性的歌：crazy in love的复古号角和嘻哈碰撞；雷鬼其实是当代rnb里比较常见的元素，大部分雷鬼是中速的，不过baby boy却是一首快板雷鬼dance（值得一提的是MV很香艳）。想在市场里脱颖而出确实需要点新东西
不过有两个另类：hip hop star和the closer i get to you。前者是嘻哈/摇滚混合体，这种曲风貌似在2000左右很常见，并被当时的摇滚界疯狂抨击。后者则是典型的80年代的rnb情歌，luther vandross其实是这类曲风的80s老天王了，好吧当时的美国黑人确实喜欢这种调调，反正这首歌给丝丝带来了一座格莱美，应该也有向LV敬老的成分
其实这张并不是彻底的单曲集，还是有个主题的：我和jayz谈恋爱了，一生一世都认定他了。很多秀恩爱的歌词：“我在和一个射手座的人谈恋爱”，“我和你在一起，我的忠心不会变”......最后的dangerously in love毫无疑问唱的是丝丝对jayz的爱，好吧这首歌其实在组合时期已经唱过了，新版用百试不爽的钢琴来加强抒情属性，老版的主歌是丝丝唱的而副歌是另外的队友唱的（组合时期的大hits independent woman也是这种模式），这么一首关于对爱情的终极沦陷的歌不是同一个人唱的就很奇怪。其实脱离了组合对丝丝来说也是抛下了负累，没必要每首歌都给队友留part
2006年，我碧终于发了第二专专辑B day。对比首专的黑人甜心的形象，这张的风格更加火辣
毫无疑问这张是概念专辑。suga mama和upgrade u里我碧化身富婆强势抱养小白脸，ring the alarm和kitty cat是我碧发现了小白脸对她不忠，而irreplaceable和resentment则是我碧一把子把这个小白脸甩了换下一个
这张专辑当年是有在主流人群里哑火的风险的，前几首主打单曲的成绩差强人意。不过irreplaceable的成绩很给力，10周冠一扫颓势；当然这张专辑在黑榜的成绩依然是很给力，我之前盘点过了
其实B day已经是张艺术神专了。pitchfork打分7.2并后来承认打分低了并将irreplaceable选入其单曲十年榜；RC给这张专辑打了A-，次年我碧在激烈的竞争中美美拿下格莱美最佳当代rnb专辑奖，二封
06年我碧也演了2部电影，诞生了2首热单：check on it和listen。后面我碧又和狼姐合作了beautiful liar，一个美国成绩好一个海外成绩好算是强强联手了。这3首歌收录在了B day的豪华版里
毫无疑问这张是概念专辑。suga mama和upgrade u里我碧化身富婆强势抱养小白脸，ring the alarm和kitty cat是我碧发现了小白脸对她不忠，而irreplaceable和resentment则是我碧一把子把这个小白脸甩了换下一个
这张专辑当年是有在主流人群里哑火的风险的，前几首主打单曲的成绩差强人意。不过irreplaceable的成绩很给力，10周冠一扫颓势；当然这张专辑在黑榜的成绩依然是很给力，我之前盘点过了
其实B day已经是张艺术神专了。pitchfork打分7.2并后来承认打分低了并将irreplaceable选入其单曲十年榜；RC给这张专辑打了A-，次年我碧在激烈的竞争中美美拿下格莱美最佳当代rnb专辑奖，二封
06年我碧也演了2部电影，诞生了2首热单：check on it和listen。后面我碧又和狼姐合作了beautiful liar，一个美国成绩好一个海外成绩好算是强强联手了。这3首歌收录在了B day的豪华版里
2008年，木星发行了三专im sasha fierce。这张专辑的成绩真的很给力啊，已经美国800万销量了，也帮助木星打开了全球市场。当年被吐槽在乱打单，但正是因为打单多才惊险的拿下billboard十年女歌手第一，无心插柳柳成荫*2
这张专辑也是一张概念专辑，碧昂斯想探讨人性，于是她把专辑分为两部分：上半张是抒情芭乐也是她真善美的主人格，下半张是rnb舞曲和充满痞气的sasha人格
上半张芭乐没啥好说的，都比较流行化不怎么rnb了，当然确实好听，诞生了halo和if i were a boy这俩大hits，加曲hello和honesty也都不错
下半张其实都是叼炸的好歌：single ladies和diva和video phone的鼓点节拍都给人新鲜感，其实这仨本质上都是对主流人群不太友好的rnb（三首在黑榜的成绩都远好于在总榜的成绩），single ladies是靠魔性的MV才爆红的，后俩首和后来的run the world girl（这首显然是想复制single ladies的成功）没那么好运就失败了。sweet dream类似Rihanna的风格大家应该都感受得出来，radio则是她唯一一次尝试欧陆EDM
双重人格被乐评们吐槽已经是玩烂了的梗，然后专辑的上半张是芭乐，导致这张的乐评直接垫底。但不管怎么说，在长期沉溺于男女情爱和享乐主义的rnb乐坛里，这张的立意依然是降维打击的。而且成绩确实好，当时美国rnb在欧陆EDM的入侵下颓势很明显了，so木星当年一口气横扫5座格莱美（at last那座就不算在这了）和3座灵魂列车奖，非常风光*2
这张专辑也是一张概念专辑，碧昂斯想探讨人性，于是她把专辑分为两部分：上半张是抒情芭乐也是她真善美的主人格，下半张是rnb舞曲和充满痞气的sasha人格
上半张芭乐没啥好说的，都比较流行化不怎么rnb了，当然确实好听，诞生了halo和if i were a boy这俩大hits，加曲hello和honesty也都不错
下半张其实都是叼炸的好歌：single ladies和diva和video phone的鼓点节拍都给人新鲜感，其实这仨本质上都是对主流人群不太友好的rnb（三首在黑榜的成绩都远好于在总榜的成绩），single ladies是靠魔性的MV才爆红的，后俩首和后来的run the world girl（这首显然是想复制single ladies的成功）没那么好运就失败了。sweet dream类似Rihanna的风格大家应该都感受得出来，radio则是她唯一一次尝试欧陆EDM
双重人格被乐评们吐槽已经是玩烂了的梗，然后专辑的上半张是芭乐，导致这张的乐评直接垫底。但不管怎么说，在长期沉溺于男女情爱和享乐主义的rnb乐坛里，这张的立意依然是降维打击的。而且成绩确实好，当时美国rnb在欧陆EDM的入侵下颓势很明显了，so木星当年一口气横扫5座格莱美（at last那座就不算在这了）和3座灵魂列车奖，非常风光*2
4这张专辑确实是单曲大杂侩，大致分为4个部分，前半张是类如1+1和i miss you 阴燃的灵魂乐；然后party这么一首rnb派对歌作为分界线；紧接着love on top和countdown是情感上的高峰；最后是run the world girls等带有实验性质的曲子；加曲是三首甜美的lay up under me、schoolin life、dance for you。4后来又发行了另一个曲序不同的版本，以love on top为开场曲，这版的听感可能会好一些。虽然是大杂侩，不过4依然体现了碧局初为人妻的真情实感和精神状况
4依然是当年销量最高的rnb专辑，也有一些黑榜热单，love on top甚至是当年的黑榜年冠，但不那么流行化的四专确实葬送了她好不容易开拓的海外市场。在当年rnb过气的时代大势下碧局选择了坚守rnb阵地，吸收了一些电音的成分并与复古的乐器交织。后面的同名和柠檬水也是这种面向黑人听众+积极尝试创新的模式，而不再刻意追求总榜的热单。所以你看2010s的碧局好像很久都没热单了但巡演依然大爆
同名、柠檬水、复兴这些专辑已经有很多成熟的值得一读的乐评了，我就不写了
4依然是当年销量最高的rnb专辑，也有一些黑榜热单，love on top甚至是当年的黑榜年冠，但不那么流行化的四专确实葬送了她好不容易开拓的海外市场。在当年rnb过气的时代大势下碧局选择了坚守rnb阵地，吸收了一些电音的成分并与复古的乐器交织。后面的同名和柠檬水也是这种面向黑人听众+积极尝试创新的模式，而不再刻意追求总榜的热单。所以你看2010s的碧局好像很久都没热单了但巡演依然大爆
同名、柠檬水、复兴这些专辑已经有很多成熟的值得一读的乐评了，我就不写了
