尹纫兰，明末河南布政使、著名文学家尹伸之女，兵部右侍郎刘时俊之媳，四川解元刘泌(字晋仲)之妻。她系名垂嘉庆版《宜宾县志》的唯一女诗人。

纫兰聪慧异常，但少女时代“不知书”。纫兰十七岁嫁给了巴蜀才子—荣昌刘泌。此子乃尹伸同年刘时俊之子，七岁能诗，俊逸风流。小夫妻俩堪称门当户对，珠联璧合。刘泌之妹文玉“词翰妙敏”，纫兰”心悦而好之相与为友”。在文玉指导下，纫兰“始读书，稍稍为诗”，渐有佳作。后来，纫兰随夫赴京探望时任兵部侍郎的公爹。他俩“由蜀江入峡，由峡入淮，由淮达运河。竹树逢迎，烟日争让，舟行迟缓可以为家，得一意为诗。”沿途，纫兰即兴为诗，时全时缺，时缺时补，有如断香。“久之，( 其诗)意忽忽若无主，有秋冬气。晋仲忧之，曰：“我亦不知。””岂料，正当诗歌技巧日臻成熟时，纫兰不幸离世，年仅十九。所幸，她留有《断香集》，钟惺特撰《断香铭》以悼念尹师妹。嘉庆版《宜宾县志》选载其诗 13 首，按云“闺阁能诗，亦称韵事；选存此志，以备采风。“

从纫兰遗作来看，其诗并不以思想内容取胜。当然我们也不能以今人观点来苛责封建时期的贵族闺秀。因为按照封建礼教，无论是出嫁前在登龙里“康乐堂”，还是出嫁后前往刘府，尹纫兰多半“笑不露齿，足不出户”。每天除了女红或读书，就只有见花落泪、对月伤怀而已。所幸，她后来随夫赴京省亲，得以饱览大好河山，开阔眼界提高技巧。

从写作地点而言，其诗可分两类：一是省亲途中所作，今存 6首：五律《落花》《重阳》，五言杂诗《巫山峡》，七律《塞下曲》《深夜坐吟》《即事》。二是在荣昌夫家所作，今存7首：杂诗《怀西湖》，五绝《夜雨》《兀坐》《野望》《乍晴》，七绝《春晓》《梅花》。
从写作内容来看，其诗有两大特点：主题相对单一，题材比较狭窄。所写内容只有以下三类：

一是写景抒情诗。《落花》描写的是作为异乡“游客”，诗人在北方暮春时节，见到风雨交加、残红乱飞、柳树堆烟、晴晖斜照，听到林表鹃啼等，所产生的惆怅之情。《重阳》描写的是重阳节，诗人他乡登高，看到遍地黄花、红叶、冷露等暮秋衰景，面对茱萸美酒而含泪思乡的情景。《深夜坐吟》描写的是初春深夜，诗人披衣独坐庭院昂首仰望长空、孤月、金波，面对微风、弱柳、竹影，所滋生的深深愁绪—或为归期难定，或为生命花期渐逝。《即事》描写的当是诗人深秋探亲途中，途经一座荒村，看到缥缈云峰、空山红叶，望见远投的群雁、惊飞的乌鸦，听到凄清猿啼、萧萧落木之时，所产生的寂寞愁绪和思乡之情。《怀西湖》通过深夜不寐，独坐缅怀往岁新秋畅游西湖所见到的激滟湖光、月下峰岚、奇异层峦所听到的深谷泉鸣空林蝉鸣等，表现了诗人厌倦世俗、渴望归隐山林的志向。

二是边塞军旅诗。《塞下曲》描写了诗人看到北庭边地的飞沙烟雾、戍火，听到悲怆的鼓角、杀伐之声，所产生的羁旅之愁、孤寂之感和忧国忧民之心。
三是纯粹写景诗。《巫山峡》描绘了“巫峡冬景图”：群峰叠翠，孤烟横绝；曲径通幽，孤光斜射；岸如斧劈，瀑流飞溅；霰雪纷飞，满江浪卷。这一切，构成一幅瑰丽的山川画卷。《夜雨》出色描写了风吹黄叶、孤灯明灭的秋景，以及细雨落松声、败叶满窗鸣的秋声。《兀坐》描写了诗人在秋深月冷、露垂草叶、四壁悄然的夜晚独自听琴的情景。《野望》描绘了“山野行旅图”：举目远望山野，但见翠色苍茫 与长空一色；陌树整齐划一，其下传来行人的跫然足音。《乍晴》描绘了“江山雨霁图”：云卷山霁，平江澄澈。阳光乍现，远烟横亘。《春晓》描绘了“山村春晓图“：一夜狂风，红花落尽；晓月西沉，孤岫拖烟。门前红雨，湿泥沉香。《梅花》则描绘了初春”寒窗瘦梅图”：东风吹断，朝雾凄冷；老干瘦影，映照窗前。轻盈玉骨，傲霜斗雪；梅朵迎风，粉装不整。

纫兰诗最令人称道的，自然是它的艺术成就。钟惺在《断香铭》一文中，称赞纫兰诗作有两大特点：一是构思奇巧：“精神起落，常出人意外。佳处不必由思，思者反是无关系处。”二是意境奇崛：“予读其诗，骨寒神散，音节清峰，如病叶偶尔从风而坠，或中槽之附枝翅鸣不能自致于地；如暗泉之遏于石而不能自竟其响此《断香》之旨也。”笔者认为，她的诗歌成就表现在三方面。

语言风格多种多样。纫兰气质忧郁，多愁善感。省亲燕京，旅途劳顿，触目伤怀，思乡情切。旅次之作，大多呈现出沉郁悲凉或清幽空寂的语言风格；这种风格，又恰到好处地表现了这些诗作的主题。譬如，《塞下曲》风格沉郁悲凉，恰好表现诗人忧国伤时的情感；《深夜坐吟》风格清幽空寂，刚好表现诗人孤独寂寞之感；《落花》《即事》风格凄清萧瑟，正好表现诗人客居他乡的羁旅之愁。
纫兰返回荣昌夫家后，生活稳定，心态怡然。此时诗作大多表现田园风光呈现出另一种语言风格：清新晓畅。譬如《野望》《乍晴》《春晓》《梅花》等小诗，纫兰用朴质自然或清新明快的风格，分别描绘了“山野行旅图”“江山雨霁图“”山村春晓图”和“寒窗瘦梅图”。它们无疑就是一帧帧巴蜀乡村美景图。

驾文字臻于化境。与贾孟式的千锤百炼不同，纫兰诗作所选词语大多信手拈来，显示出她对语言文字的非凡感悟和驾驭能力。譬如，《落花》诗句“忍添游客泪，来点异乡衣”，一个“点”字，生动表现了游子泪洒衣襟的情状；“林表鹃频促，檐前柳若堆”中的“频促”和“若堆”四字不仅表现了杜鹃啼血、檐柳堆烟的情状，而且营造出凄恻哀婉的氛围。《重阳》颈联“黄花凝冷露，红叶挂疏篱”，用十个字描写了四个物象，生动表现出深秋的节物特征。《即事》诗句“一鸦飞破晓林色”，一个“破”字将乌鸦凌晨惊飞，顿时扰动整个静谧丛林的情景表现出来。《怀西湖》诗句“泉咽深谷寒，蝉响摇空翠”，一个“摇”字，化听觉为视觉，颇得唐诗名句“蝉曳残声过别枝”之妙。《春晓》诗句“晓来孤岫淡拖烟”，一个“拖”字，生动表现了一抹淡淡晨雾从孤岫飘逸而出的情景，动感与诗味十足。《梅花》诗句“东风吹断朝烟冷，老干窗前出瘦影”，一个“出”字，就表现出梅花老干瘦影投影窗前的一帧美景。

深夜坐吟
漠漠长空似水清，金波净滑月轻盈。
微风半夜添衣冷，弱柳千枝带露明。
满院春容锁不住，一番花信为谁惊。
沉吟深夜愁无绪，金鸭寒窗画竹横。
即事
霜叶含枝红渐深，空山寂变听猿声。
一鸦飞破晓林色，群雁远投秋绪清。
四望云峰肠欲断，每逢节物念恒惊。
荒村落木凄凄下，似为他乡旅客情。

落花
风雨移春远，残红历乱飞。
忍添游客泪，来点异乡衣。
林表鹃频促，檐前柳若堆。
余香闲里尽，敛恨向晴晖。
塞下曲
飞沙烟雾里，鼓角声未休。
杀气一轮苦，羁心万里愁。
迢遥边地阔，寂寞北庭秋。
戍火连星密，孤生感白头。

巫山峡
一径深如许，孤光拖积翠。
满江波声急，十二峰清媚。
少焉片如劈，孤烟顶上腻。
瀑布吹晴雪，响声江声二。
重阳
登高悲节物，何日是归期。
寂寞秋声里，徘徊幕景时。
黄花凝冷露，红叶挂疏篱。
含泪茱萸酒，客心无所思。

怀西湖
素稔林泉志，忽忽为世累。
月明会心清，徘徊发幽情。
缅想湖光碧，峰岚月下媚。
泉咽深谷寒，蝉响摇空翠。
况当新秋时，层峦风景异。
思深如见闻，蝶斑忘寝寐。
夜雨
秋风吹黄叶，细雨落松声。
孤灯如欲灭，败叶满窗鸣。

兀坐
夜深秋月冷，小露叶上垂。
四壁寒悄悄，清夜听琴时。
野望
野望无山色，长天一抹青。
陌树齐如画，其下有行人。