额，攻击倾向有点狠啊。且单一。

文学的本质是用文字的形式获得共鸣，而共鸣的基础是共同的记忆，共同的价值观，共同的文化，科幻小说虽然很注重精妙的科幻设定，独创性地点子，跌宕起伏地情节，但只具备这些，还仅仅算是优秀的科幻作品，在小圈子里可以获得好评，但想出圈，获得更广泛的，甚至是现象级的成功，就必须根植于本民族文化和历史，引起更广泛的读者共鸣

典型的正面例子：
《乡村教师》这个故事的背景直接设在中国最贫困的地区
一段节选
“他所在的山区，是这个国家最贫困的地区之一。但穷不是最可怕的，最可怕的是那里的人们对现状的麻木。记得那是好多年前了，搞包产到户，村里开始分田，然后又分其它的东西。对于村里唯一的一台拖拉机，大伙对于油钱怎么出机时怎么分配总也谈不拢，最后唯一大家都能接受的办法是把拖拉机分了，真的分了，你家拿一个轮子他家拿一根轴．．．．．．再就是两个月前，有一家工厂来扶贫，给村里安了一台潜水泵，考虑到用电贵，人家还给带了一台小柴油机和足够的柴油，挺好的事儿，但人家前脚走，村里后脚就把机器都卖了，连泵带柴油机，只卖了一千五百块钱，全村好吃了两顿，算是过了个好年．．．．．．一家皮革厂来买地建厂，什么不清楚就把地卖了，那厂子建起后，硝皮子的毒水流进了河里，渗进了井里，人一喝了那些水浑身起红疙瘩，就这也没人在乎，还沾沾自喜那地卖了个好价钱．．．．．．看村里那些娶不上老婆的光棍汉们，每天除了赌就是喝，但不去种地，他们能算清：穷到了头县里每年总会有些救济，那钱算下来也比在那巴掌大的山地里刨一年土坷垃挣的多．．．．．．没有文化，人们都变得下做了，那里的穷山恶水固然让人灰心，但真正让人感到没指望的，是山里人那呆滞的目光。”
“生二蛋时难产，二蛋爹从产婆那儿得知是个男娃，就决定只要娃了。于是二蛋妈被放到驴子背上，让那驴子一圈圈走，硬是把二蛋挤出来，听当时看见的人说，在院子里血流了一圈．．．．．．”
第一段描述的落后山区中人们的愚昧和麻木，第二段则是一个悲惨的农村妇女，只能沦为可怜的生育机器，这些对于贫穷和落后的描写会让人觉得是在抹黑中国吗？会让人感觉到不适吗？我想并不会，相反，这种现实主义的描写反而让读者深感震撼，这是因为大刘特有的叙事方式，这种叙事方式没有什么华丽的辞藻和文笔，但充满中国式的朴素和力量

可是，平心而论，三体也没有什么根植于本民族历史的东西啊，就写了个十年而已，黑暗森林法则的内核是霍布斯主义提到的自然战争状态，威慑理论不用说也是西方博弈学的延伸，电车难题这些遵循的也不是传统中国的儒家文化。
《北京折叠》没成功的原因是因为他是中短篇，没有三体那样的史诗感。

而且别说我瞧不起中国的传统文化，但是从五四运动以来对于传统文化的批判到后来的破四旧，给我的感觉就是这些所谓的传统文化已经食古不化了，而新时代的新文化应该是基于新中国的环境诞生的新思想。比如像流浪地球里面的【五十岁以上出列】感觉就很好反映了社会主义的集体贡献精神，他不一定符合中国传统思想但是很符合中国当代的价值观。

反面教材《北京折叠》，首先我不认为北京折叠一无是处，北京折叠有着很不错的科幻创意和现实思考，立意很高，但可惜作者没能把创意转化成一部更优秀的作品，节选
“哎，你们知道那儿一盘回锅肉多少钱吗?”那个叫小李的少年说。“靠，菜里有沙子。”另外一个叫小丁的胖少年突然捂住嘴说，他的指甲里还带着黑泥， “坑人啊。得找老板退钱!”“人家那儿一盘回锅肉，就三百四。”小李说，“三百四!一盘水煮牛肉四百二呢。”“什么玩意?这么贵。”小丁捂着腮帮子咕哝道。另外两个少年对谈话没兴趣，还在埋头吃面，小李低头看着他们，眼睛似乎穿过他们，看到了某个看不见的地方，目光里有热切。


老刀的肚子也感觉到饥饿。他迅速转开眼睛，可是来不及了，那种感觉迅速席卷了他，胃的空虚像是一个深渊，让他身体微微发颤。他有一个月不吃清晨这顿饭了。一顿饭差不多一百块，一个月三千块，攒上一年就够糖糖两个月的幼儿园开销了。


同样是展现底层人的生活和绝望，但北京折叠却写的平平无奇，毫无画面感，和大刘相比，一个在天上，一个在地上，这种感觉很像一个外国记者拿着镜头来中国拍摄一些底层人的生活，你又不能说他拍的不真实，但总感觉隔了一层 什么，镜头中的人和事显得很虚假，没有灵魂。
这种差别的本质原因在于北京折叠的叙事方式有着一种高阶知识分子傲慢，哪怕是在同情底层人，这种同情方式都显得词不达意，让人无法共情，当然这不是在批评原作者本人，毕竟一个作者的写作方式受到自身教育和成长环境的诸多影响，并非主观意愿可以左右，北京折叠原本想表达的主题和立意还是非常有现实价值的

国内版三体反复念叨的“射手与农场主”假说，是英国哲学家罗素提出的。
黑暗森林的理论渊源于英国哲学家霍布斯《利维坦》提出的“所有人对所有人的战争”的自然状态假说，以及英国哲学家斯宾塞在《社会静力学》中提出的社达理论。
第三部死神永生开头更是直接摊牌了，将西方宗教历史上最重要的一个节点之一作为故事的引子。

反面教材：《上海堡垒》

这部电影我觉得都不用介绍太多，它很努力的去模仿好莱坞，想要营造一种高大上的感觉”，比如高级会议中有老外参与，中国人非得在会议上用英文和老外争论。。。
但这个故事发生在中国，主要角色也是中国人，这种不伦不类的组合只能引发观众的尴尬癌，引起群众的不适

正面教材：《球状闪电》
“陈博士，首长和林少校让我来接您。”他对我敬礼后说，然后很有礼貌地请我上了那辆红旗车，路上他只是开车，没有说话。车最后开进了一个门口有哨兵的大院，院里有一排排整齐的住宅楼，都是有大屋檐的上世纪五十年代风格的建筑。车穿过几排杨树，最后停到了一幢二层小楼前，也是那种风格的建筑，看到这样的建筑，如果问你第一个想到的词，那肯定是“父亲”。
同样是对一个高层人物的介绍，这段节选中出现的几个元素，红旗车，有哨兵的大院，大屋檐的上世纪五十年代风格，这些我们能在电视，网络上看到的代表官方机构的标志元素，呈现在小说中时非但没有显得low，反而让故事有一种很强的现实感，虽然有人批评大刘写的文章是故事会水平，但我恰恰认为是他接地气的写法让他的作品获得了足够的共鸣

关于我对三体完整的看法会比较长。可能放不下，兄台可以移步另一个帖子吗 @爱吃肉夹馍的小 https://tieba.baidu.com/p/9175759871?share=9105&fr=sharewise&see_lz=0&share_from=post&sfc=copy&client_type=2&client_version=12.69.5.0&st=1728128866&is_video=false&unique=41EFA0AC8ADDC719789296D551E8F285

正面教材 《超新星纪元》节选
“起码一年吧。”眼镜不假思索地说。
总理摇摇头。
华华也摇头：“一年可吃不了，五年！”
总理又摇头。
“那是十年？”
总理说：“孩子们，这么多的味精和盐，只够全国公民吃一天。”
“一天？！”三个孩子大眼瞪小眼地呆立了好一会儿，华华对总理不自然地笑笑，“这……开玩笑吧？”
主席说：“按每人一天吃一克味精和十克盐，这每节车皮的载重量是六十吨，这个国家有十二亿公民。一道很简单的算术题，你们自己算吧。”
三个孩子在脑子里吃力地数着那一长串0，终于知道这是真的。
晓梦说：“这仅仅是盐和味精，要是油呢？要是粮食呢？
中国十几亿人口是每个中国人从小的认知，而十几亿人的需求聚集成的巨大的问题也是难以想象的，大刘在这个片段中，用朴素的手法直观的表达了仅仅是让十几亿人吃一天饭，就要消耗的巨量的资源，这种写法仿佛洞穿了现实和幻想的界限，大刘利用读者的常识和共识，带给读者一种既现实又超现实的科幻体验，这是其他作者很少具备的能力

现在科幻世界很多作品都存在这样的问题呀，其中我最讨厌的就是翻译腔。。。

@多元小宇宙_