我前几天发过一个谁是各个样板戏二号英雄人物的文，现在去掉“英雄”二字，谈一谈谁是二号人物。
如果只看电影演员表，所有样板戏谁是二号人物已经一目了然，但实际上，只有《智取威虎山》《海港》《杜鹃山》的二号人物没有争议，分别是参谋长、高志扬和雷刚。
其他样板戏，主要分几种情况，一是谁是一号人物与二号人物说不清楚，包括《沙家浜》《红色娘子军》《白毛女》，如果按演员表，自然是郭建光、洪常青和喜儿，但《沙家浜》主线是阿庆嫂为保护伤病员与胡传魁、刁德一的矛盾，而郭建光一直游离主线之外，只是在最后几分钟开打才与反面人物有交集，阿庆嫂出场的时间远比郭建光长。
同理，《红色娘子军》的吴清华与南霸天的矛盾贯穿全剧，无论是舞剧还是京剧，吴清华出场时间也比洪常青长。
《白毛女》喜儿本来毫无争议是一号人物，但导演很显然加大了王大春的戏份，特别是参加革命以后，戏份不再比喜儿少。因此，这几部作品一号人物定位有些勉强，就不好说二号人物了。
二是二号、三号人物平分秋色，很难说谁是第二。如《红灯记》李奶奶和铁梅，说谁是二号人物都能说出一堆道理。
三是一号人物过于突出，其他正面人物平分秋色，很难说谁是第二。《龙江颂》江水英、《奇袭白虎团》严伟才、《平原作战》赵勇刚，都是被众星捧的月，其他人物不是阶梯式的。《龙江颂》是山前山后阿坚伯与阿莲、盼水妈与小红两组“一老一少”捧起江水英，其中阿坚伯似乎唱腔多一些，但没有一段超过盼水妈忆苦那一段。
《奇袭白虎团》是“一群体双组合”捧起严伟才，一群体是尖刀班中朝战士（难能可贵的是，每个战士都有个性，武功也各有特色，没有“吃瓜群众”），双组合分别是团首长和朝鲜崔氏婆媳。韩大年、王团长、崔大娘、崔大嫂，说谁是二号人物都不太合适。
《平原作战》也是一样，李胜、张大娘、小英在剧中的作用难分伯仲，演员表排列顺序则明显有职务和辈分的因素。
四是其他情况。英嫂救伤员的故事，有舞剧《沂蒙颂》和京剧《红云岗》两部作品，演员表中一号、二号都是英嫂和方铁军，三号虽都是英嫂的丈夫，但舞剧是游击队长鲁英，京剧则是胆小怕事的郑英田。舞剧的排列顺序没有问题，京剧无论是实际戏份还是对剧情发展的作用，方铁军和郑英田似应换一下。
另外，《磐石湾》非常奇怪，“燕尾岛”一场，明显围绕曾阿婆写，“蜂窝洞”一场，又明显围绕海云写，甚至为她移植了传统戏《三岔口》别开生面的武打，让观众印象深刻。这两场曾阿婆和海云显然抢了陆长海的戏，给人的感觉是，上半场陆长海是绝对一号、而下半场是一号轮流坐庄，
还有一部《草原儿女》，兄与妹是双一号，不存在谁一谁二。
看来，并非所有样板戏都是不折不扣按“三突出”的原则创作的。