读完花嫁已有数个月，在此期间我在贴吧上看到了好多关于花嫁的解读与分析，其中有的将其奉为圭臬，也有认为花嫁不过是披着李文皮的言情小说，且阅读的体验还不如一般的言情小说。在我心中花嫁是一本无可厚非的佳作，虽不至神作但也可以说很接近。在此，我想结合我阅读时的感受以及花嫁原文来谈一谈造成这种口碑上两极分化的原因。以下的观点也纯粹属于我自己的主观看法，如果与各位的观点有所出入还请见谅。
如果要聊清上述问题，我认为应该先从李文这个题材入手。在当下社会里，有兄弟姐妹的人可能都在少数，但每个人的生命中都会存在母亲这个角色。这也造成了在无数描写不伦之恋的题材之中，李文是禁忌感最浓的一类。青春期刚刚对性懵懂并充满好奇的儿子，美艳且对孩子关心备至的母亲，在这两者的碰撞中，通过一步步地攻略将本应是空中楼阁的感情落地，在攻略期间由背德感而催发出的情与欲可能才是最为吸引李文读者的地方。故而，对于李文作者来说，大多会在故事的开头，以极快的速度将这份感情引出（如M上，掌中的M母，重返乐园，仙M等）。
但是相较于其他的李文作品，花嫁可能是最为特殊的一个。
花嫁的特殊在于，作者并没有选择将这份感情赤裸的呈上来，而是选择了先塑造沐婉荷。并成功的将读者对于这类题材的期待，转嫁到了对沐婉荷这个角色的喜爱上。
如果把花嫁的全部篇章在我心中排个名次，那么第一篇章小镇篇无疑是第一。小镇篇虽然不长，但故事的结构极其的完整，情绪引导做的也十分到位，从故事开局压抑的情感一点点积累，到中期情绪的爆发，再到篇尾将之前积攒的压抑如数释放，小镇篇带给我的阅读体验是非常优秀的。更重要的是它完美的完成了一个重要的任务——让读者喜欢上沐婉荷这个角色。
作者在小镇篇实际上给予沐婉荷的笔墨并不多，尤其是对于她的外貌形象，比起后面几个篇章中作者那种不吝笔墨的刻画，小镇篇可以说是克制至极。在阅读小镇篇的时候我并没有对沐婉荷的美丽有什么直观的印象，在我的脑中她就是那种终日穿着灰色的厚重工服的普通厂花，直到读到小镇篇之后我才意识到沐婉荷的“霸道”。这似乎是作者在有意为之，将读者的关注引导到另一个方向——沐的母性。
如果问我是什么时候喜欢上这名角色的话，我想应该是在与秦对峙时，沐婉荷爆发出的那句：“你不过是个贪淫好色，侵扰人妻的恶棍，你老婆不过是个满嘴谎言，搬弄是非的毒妇，你儿子不过是个为虎作伥，欺男霸女的流氓，你们一家子都是该遭天谴的混蛋！”以及“只要我儿子一天没回来，哪怕全世界的人都觉得我是个****我也不会离开这个小镇。哪怕我就是烂成一堆人人唾弃的白骨，也会埋在家里等着他！”这种对白只有在极端环境下才能拥有足够的爆发力，足以在读者的心中刻下沐婉荷这个名字，或者说是叫沐婉荷的这名母亲。
可以说从这之后花嫁这本书便开始与传统的李文做出了一定的区分，读者开始希望沐婉荷可以获得属于她自己的幸福，那种李文特有的背德感开始淡化，反而变成期待沐白发糖，希望沐白可以有一个好结局，由这段禁忌之恋而带来的刺激也逐渐模糊，转变为对两个人之间可以平平稳稳不被世俗所绕的走下去的期盼。
综上，我认为可以对开头的问题做出一个回答，花嫁的口碑两极分化严重的原因，我认为是来阅读的读者的期待错位。花嫁通过对沐婉荷的成功刻画，反而淡化了李文应有的禁忌感，它刻画了沐婉荷的母性但却因为设定原因，使得沐白的关系有别于传统李文的母子。没有办法说这种做法是好是坏，能够接受的读者会因为期大的文笔以及沐白感情的细腻对这本书奉若瑰宝，接受不了的读者可能就会因为错位的期待而认为其名不副实。这可能也是很多人认为花嫁是一本披着李文皮的言情小说的原因。
如果要聊清上述问题，我认为应该先从李文这个题材入手。在当下社会里，有兄弟姐妹的人可能都在少数，但每个人的生命中都会存在母亲这个角色。这也造成了在无数描写不伦之恋的题材之中，李文是禁忌感最浓的一类。青春期刚刚对性懵懂并充满好奇的儿子，美艳且对孩子关心备至的母亲，在这两者的碰撞中，通过一步步地攻略将本应是空中楼阁的感情落地，在攻略期间由背德感而催发出的情与欲可能才是最为吸引李文读者的地方。故而，对于李文作者来说，大多会在故事的开头，以极快的速度将这份感情引出（如M上，掌中的M母，重返乐园，仙M等）。
但是相较于其他的李文作品，花嫁可能是最为特殊的一个。
花嫁的特殊在于，作者并没有选择将这份感情赤裸的呈上来，而是选择了先塑造沐婉荷。并成功的将读者对于这类题材的期待，转嫁到了对沐婉荷这个角色的喜爱上。
如果把花嫁的全部篇章在我心中排个名次，那么第一篇章小镇篇无疑是第一。小镇篇虽然不长，但故事的结构极其的完整，情绪引导做的也十分到位，从故事开局压抑的情感一点点积累，到中期情绪的爆发，再到篇尾将之前积攒的压抑如数释放，小镇篇带给我的阅读体验是非常优秀的。更重要的是它完美的完成了一个重要的任务——让读者喜欢上沐婉荷这个角色。
作者在小镇篇实际上给予沐婉荷的笔墨并不多，尤其是对于她的外貌形象，比起后面几个篇章中作者那种不吝笔墨的刻画，小镇篇可以说是克制至极。在阅读小镇篇的时候我并没有对沐婉荷的美丽有什么直观的印象，在我的脑中她就是那种终日穿着灰色的厚重工服的普通厂花，直到读到小镇篇之后我才意识到沐婉荷的“霸道”。这似乎是作者在有意为之，将读者的关注引导到另一个方向——沐的母性。
如果问我是什么时候喜欢上这名角色的话，我想应该是在与秦对峙时，沐婉荷爆发出的那句：“你不过是个贪淫好色，侵扰人妻的恶棍，你老婆不过是个满嘴谎言，搬弄是非的毒妇，你儿子不过是个为虎作伥，欺男霸女的流氓，你们一家子都是该遭天谴的混蛋！”以及“只要我儿子一天没回来，哪怕全世界的人都觉得我是个****我也不会离开这个小镇。哪怕我就是烂成一堆人人唾弃的白骨，也会埋在家里等着他！”这种对白只有在极端环境下才能拥有足够的爆发力，足以在读者的心中刻下沐婉荷这个名字，或者说是叫沐婉荷的这名母亲。
可以说从这之后花嫁这本书便开始与传统的李文做出了一定的区分，读者开始希望沐婉荷可以获得属于她自己的幸福，那种李文特有的背德感开始淡化，反而变成期待沐白发糖，希望沐白可以有一个好结局，由这段禁忌之恋而带来的刺激也逐渐模糊，转变为对两个人之间可以平平稳稳不被世俗所绕的走下去的期盼。
综上，我认为可以对开头的问题做出一个回答，花嫁的口碑两极分化严重的原因，我认为是来阅读的读者的期待错位。花嫁通过对沐婉荷的成功刻画，反而淡化了李文应有的禁忌感，它刻画了沐婉荷的母性但却因为设定原因，使得沐白的关系有别于传统李文的母子。没有办法说这种做法是好是坏，能够接受的读者会因为期大的文笔以及沐白感情的细腻对这本书奉若瑰宝，接受不了的读者可能就会因为错位的期待而认为其名不副实。这可能也是很多人认为花嫁是一本披着李文皮的言情小说的原因。
