光线忽暗,投射在幕布上的灯红如火,随着一声汽笛的嘶鸣,拉开了序幕——

**战争时期,山东鲁南地区穷苦百姓为生计所迫,常有人出没在临城与枣庄一带铁路线上,把日军抢掠的煤炭,粮食重新夺回到自己手中,一日,枣庄少年小坡又跟随父亲趁着黑夜扒上火车。不料,被事先埋伏的日军包围……
火车的轰鸣声中,两条人影分别从火车两边向其逼进,大幅度的奔跃动作,轻巧的翻越,干净利落的除掉了放哨的日本兵。覃江巍的动作是轻巧而利落的,绷紧的情绪,舒展的四肢,举手投足交待的都相当清楚。而饰演爹爹的蓝天诚则用略微疑迟的动作,稍稍涩滞的脚步,很好的诠释出一名农家老汉的形象。
正当小坡和爹爹像欢快的小白鼠似的在车顶上搬的不亦乐乎之际,突然,刺耳的急刹车声配合着车身剧烈的摇晃,让两人骤然失去了重心。背景音乐一转,地底忽然升起了一群埋伏已久的日本宪兵。我能先怨念一下么,整场舞剧依稀有两次还是三次这种日本兵的出场镜头,虽然非常的不愿意用到这个形容词,可以……你们谁能告诉我,为什么日本兵出场的镜头搞得那么有气势……TAT,讨厌!但是,那个场面真的很有气势,不过是十数人而已,确给人一种非常强烈的压迫感!让人不由自主的陷入了紧张的情绪,为小坡和他爹爹揪起了心绪。
这里不得不佩服一下群舞演员的功力,其实整场看下来,我非常的喜欢里面的群舞,当一场舞剧要是连一个藏在角落或者是被当作背景的群舞演员,都能如此的出彩,其用心之细腻,其精彩之程度,显然不是我的笔锋所能捕捉的完全的。
回到正题,我因为他们的《穿越》而开始着迷,我因为《士兵与枪》,而开始下决心要为他们做点子什么,可想而知,对于中国军人的形象这一塑造,总政的这些个演员们应该是手到擒来的小case,于我,更是记忆深刻而鲜明。然而,当这些“日本兵”从舞台下升起,当他们举着刺刀迈向了小坡和他的父亲时,我仍然被小小的惊讶了一下。似曾相识的正步行进动作,似曾相识的端枪起立动作,然而那一瞬,你却明明白白的能确定,他们不是我们可爱的“中国军人”,而是令人憎厌的“日本鬼子”!差别,其实只在那迈步之时的小小角度的改变,略略的外八字,把日本鬼子的不可一世,趾高气扬,与中国军人的英姿飒爽,威武雄壮就那么不着痕迹的区别了开来。而小坡,在我这番罗嗦解读之时,早已在他父亲的暗示之下悄悄的藏到了车顶的角落。深知无路可退的爹爹向着包围着自己的鬼子们抡起了随手抄起的步枪,然后,预料中却又不愿见到的一幕——爹爹惨死在鬼子的枪口下。
也许有人说我用词不当,枪怎么是用抡的,但真的是,一个没有文化天耕地收的老百姓,一个苦了一辈子大字都不识几个的朴实农民,他怎么可能像那些不靠谱的编剧写的三流小说一样,随便抓起来就会上膛射击?又不是架空幻想YY小说!还真不如如使刀那般,抡着顺手。真的是抡,就跟抡大刀似的抡,因为那个时期,别说老百姓,很多自发起来**的中国军人,手里也只不过是有那么一把青口大刀而已。然而就是这样的中国人,最终打败了被当时的先进武器包装起来的日本军队,这是后话。
眼睁睁的看着父亲死在了鬼子的枪口下,而小坡,只能在鬼子的紧追密捕下,强忍悲痛逃进了茫茫芦苇荡中……