团队实力不在一档次呗，人不行思路体系一样有什么用，你执行不了

后期不是都分裂南北了吗 江南自己想作为核心拉一派人搞，像沧月还有别的几个人，也算是有些斩获，但是之后就没声音了。
主要还是江南自己规划的作为定心骨的缥缈三部都没做完，压根没有核心主构，说要做的胤朝四部也就只有葵花比较多也没做完。
当然根本原因是江南自己商业化做的一坨篮子，你看看那几部多媒体企划都是什么玩意，还有臭名昭著的上海堡垒已经成为全国笑料，恨其不争

九州缥缈录加起来有空境字数多吗？不够再给你加一部魔法使之夜，算上什么牧云记就再上一部月姬。凭啥啊就想超越月球

九州失败不完全是青面兽既没商业规划，又搞账本门事件分裂团队导致的吗。
虽然青面兽就算不搞账本门事件，九州这一IP的也很可能因为诸多潜在问题导致成功不了（诸如团队内部没有人去把控故事框架），但是青面兽那一波操作确实是直接九州这个IP搞到半步入土了

九州最开始能组织起来的核心是当时七个人里最大牌（或者说热度最高吧（））的今何在出于兄弟情谊愿意给江南写同人，所以最终定调所有人都来给江南写同人了。
这里面就有个问题，这七个人创作上都是以江南为中心，凝聚起他们七个的却不是江南。
然后江南又负责管账统筹之类的经理的活，是事实上的主导，权力最大，话语权却未必。
所以九州的组织结构从一开始就是扭曲的，当江南和今何在的兄弟情谊不再能让其中任何一方继续接受这种扭曲架构的时候，九州就注定要歇逼了。
从结果来看，更现实的一方是江南（）

这东西是怎么敢碰瓷魔戒的

九州当初的框架是不同人设计不一样的朝代，共享一个世界观不同时间线，这样的安排注定了前后之间得互相妥协和交流，结果团队里也没有主心骨，典中典鞍斩和江南商量要江南笔下的一个角色生个孩子（应该是鞍斩，记得不是特别清了）今何在毙掉龙族设定，到最后各人负责的部分因为水平不同侧重不同结合起来就不伦不类，沧月写鲛人，唐缺写羽人，今何在跟着囡囡写燮朝，不过到最后也确实是囡囡的燮朝最完整，飘渺录也被拿出来当九州门面就是了

至于型月特异点和英灵座真是好用啊，写同人试试看就知道了，型月这个框架有点类型无线甩锅的味，人设问题可以甩给英灵座（典中典闪大王和贤王闪）时间线问题可以丢给特异点，而且全世界神话乱炖不比架空好写的多，原型都不用设定的，直接改用就是了

给自己定位太高了，主创能力和人品差点意思

其实单看故事并且不管那股文青异味的话，单单作为一个文学投稿期刊，最后成为一本小号小时代红火一时也是可以的，毕竟那个时代娱乐也少，娱乐文精品也少。
不过这不是谁跑路了嘛。

激情型作者做长线能力都不怎么样

高的多，野心很大

1、型月存在绝对的主线，也就是奈须蘑菇主导剧情的月姬、fsn、空境、魔夜四部作品，以一己之力搭建起型月的世界观，其他作者诸如虚渊玄、三田诚、成田良悟等人只是在奈须蘑菇搭建的框架下修修补补而已。像fz等作品出现人设冲突的情况要以fsn为主。九州则是在时间轴表上的填空，不存在绝对意义上的主线和故事中心，每个人对故事设定的理解都存在偏差，不同作品之间不打仗就已经算好的了。
2、型月的衍生作以角色为中心，这几乎是群体创作的唯一解，型月如此，漫威dc亦如此。比如，型月先是通过fsn确立了saber、吉尔伽美什、远坂凛等人物形象，在人物形象确立的前提下放置在其他舞台上展示新的故事，再引出新的人物，由此形成一种正向的循环。九州系列以作者为核心，九州系列的故事和人物相对独立，每一本都相当于一部新作品，彼此之间难以形成一种有效的互动，很多九州系列的读者是跟着作者来的，也会跟着作者走。
3、型月的主心骨奈须蘑菇和早期创作者虚渊玄的水平很高，不是江南今何在之流可以碰瓷的。今何在靠贩卖西游阴谋论成名，本身跟吴闲云之流是一丘之貉，江南靠碰瓷金庸出名，本质上是伪装成少年漫画作者的三流言情小说作家。两人的格调水平是碰瓷不了奈须蘑菇跟虚渊玄的，连成田良悟都碰瓷不了。
4、同样是以设定出名，型月的设定有一定原创性，比如fate系列是通过一系列复杂的设定将人们心中所期盼看到的关公战秦琼给合理的展现出来，月姬是一种吸血鬼设定的新编，魔夜里面的魔法，空境里面的魔眼，都是比较新奇有趣的设定。而九州系列的设定几乎是托尔金中土系列的换皮，放在当时的时代已经是一种老气横秋而且缺乏创意的设定了。在这种设定下创作，哪怕作者本身的水平再高，也很难发挥出真实的实力来。九州里面的设定。说是东方奇幻，但实际上还是西方的那一套精灵巨魔矮人巨龙的变种，同样是东方作者所创作的奇幻作品，比如小野不由美的十二国记系列里面的世界观，把东方的轮回观、天人感应学说等设定引入奇幻作品里，非常有东方世界的韵味，这一点是完全模仿西方奇幻作品的九州系列无法比拟的。

型月那边，早期蘑菇和社长辛苦打拼出来，真有兄弟情在。九州这边成绩还没出来，先内战了。